從軍行·其二
從軍行·其二1
唐代：李白
百戰沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。
突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。
譯文
身經沙場百戰鐵甲早已支離破碎，城池南面被敵人重重包圍。
突進營壘，射殺敵軍大將，獨自率領殘兵殺開重圍千騎而歸。
註釋
沙場：胡三省《通鑑注》：“唐人謂沙漠之地為沙場。"碎鐵衣：指身穿的盔甲都支離破碎。
呼延：呼延，是匈奴四姓貴族之一，這裏指敵軍的一員悍將。
賞析
詩人不直述戰事的進展，而將讀者置身於險象環生的局勢，感受緊迫的態勢。
首句“百戰沙場碎鐵衣”，詩人用平直敍起的筆法寫出了征戰環境之“苦”。“百戰”，意謂戰事頻繁。“碎鐵衣”，形容氣候惡劣，鬥爭嚴酷。其中,“碎”字下得絕妙，頗值玩味。將士的愷甲都已凍碎難着，令人宛見“瀚海闌干百丈冰，愁雲慘淡萬里凝”的塞外荒寒景象。此外，唐軍將士因長期作戰，來不及休整，給養十分困難的情形，也可由此一“碎”字思而得之。
“突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。”這裏指敵軍的一員悍將。我方這位身經百戰的英雄，正是選中他作為目標，在突營闖陣的時候，首先將他射殺，使敵軍陷於慌亂，乘機殺開重圍，獨領殘兵，奪路而出。
詩中表現的是一位勇武過人的英雄，而所寫的戰爭從全局上看，是一場敗仗。但雖敗卻並不令人喪氣，而是敗中見出了豪氣。“獨領殘兵千騎歸”，“獨”字幾乎有千斤之力，壓倒了敵方的千軍萬馬，給人以頂天立地之感。詩沒有對這位將軍進行肖像描寫，但通過緊張的戰鬥場景，把英雄的精神與氣概表現得異常鮮明而突出，給人留下難忘的印象。將這場驚心動魄的突圍戰和首句“百戰沙場碎鐵衣”相對照，讓人想到這不過是他“百戰沙場”中的一仗。這樣，就把剛才這一場突圍戰，以及英雄的整個戰鬥歷程，渲染得格外威武壯烈，完全傳奇化了。詩讓人不覺得出現在眼前的是一批殘兵敗將，而讓人感到這些血泊中拚殺出來的英雄凜然可敬。象這樣在一首小詩裏敢於去寫嚴酷的鬥爭，甚至敢於去寫敗仗，而又從敗仗中顯出豪氣，給人以鼓舞，如果不具備象盛唐詩人那種精神氣概是寫不出的。
從軍行·其二2
王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
註釋
1、新聲：新的歌曲。
2、關山：邊塞。舊別：一作“離別”。
3、撩亂：心裏煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”。
譯文
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，聽到《關山月》的曲調，總會激起邊關將士久別懷鄉的憂傷之情。
紛雜的樂舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照着連綿起伏的長城。
鑑賞
王昌齡《從軍行》第二首截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、複雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富於邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來説，帶着異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，應該能給人以一些新的情趣、新的感受。但是，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術反映實際生活，征戍者沒有一個不是離鄉背井乃至別婦拋雛的。“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創作素材。所以，琵琶儘可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容。《樂府古題要解》雲：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”在字面的意義外，雙關《關山月》曲調，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句強調別情之“舊”，但這樂曲也並不是太乏味。“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什麼時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚。“聽不盡”三字，或是怨，或是歎，或是贊，意味深長。作“奏不完”解，自然是偏於怨歎。然作“聽不夠”講，則又含有讚美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多隻看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。
此詩前三句均就樂聲抒情，説到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這裏輕輕宕開一筆，以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此可以有多種理解：無限的鄉愁，立功邊塞的雄心和對於現實的憂怨，也許還應加上對於祖國山川風物的深沉的愛，等等。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）後，到此卻匯成一汪深沉的湖水，盪漾迴旋。“高高秋月照長城”，這裏離情入景，使詩情得到昇華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脱實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻於七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
評價
1、《增訂評註唐詩正聲》：“總是”二字轉接得有力。忽説月妙。
2、《唐詩解》：末句景中含情，更慘。
3、《唐詩選脈會通評林》：奇想層出。周敬曰：意調酸楚。
4、《唐詩摘鈔》：前首以“海風”為景，以“羌笛”為事，景在事前；此首以“琵琶”為事，以“秋月”為景，景在事後。當觀其變調。
5、《增訂唐詩摘鈔》：首句言琵琶當起舞時換新聲也，是縮脈句法。下“總是”字，見得非獨於琵琶也，故三句雲“聽不盡”。聽已不堪，況所見又是秋月，其愁為何如乎？末句是進步法。
6、《唐賢三昧集箋註》：有悽絕之音。
7、《唐詩箋註》：跟上首來，故曰“換”，曰“總是關山離別情”，即指上笛中所吹曲説。“繚亂邊愁”而結之以“聽不盡”三字，下無語可續，言情已到盡頭處矣。“高高秋月照長城”，妙在即景以託之，思入微茫，似脱實粘，詩之最上乘也。
8、《唐人萬首絕句選評》：此首第二句已斬絕矣，第三句轉得不迫，落句更有含蓄，愈歎其妙。
9、《湘綺樓説詩》：此篇聲調高響，明七子皆為之時不厭人意者。
10、《王闓運手批唐詩選》：以“新”、“舊”二字相起，有無限情韻，俗本作“離別”，便索然矣。
11、《唐人絕句精華》：第二首琵琶之新聲，亦撩人之怨曲，滿腹離緒之人何堪聽此，故有第三句。末句忽接寫月，正以見邊愁不盡者，對此“高高秋月”但“照長城”，愈覺難堪也。句似不接，而意實相連，此之謂暗接。
從軍行·其二3
《從軍行其二》王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
【翻譯】
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到《關山月》的曲調時，總會激起邊關將士久別懷鄉的憂傷之情。紛雜的樂舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照着長城。
【鑑賞】
此從軍行其二隻抓住邊塞軍旅生活的一個片斷，透過軍中飲宴一個鏡頭，跌宕起伏地表現出當時邊塞軍士生活的枯燥乏味和思想的苦悶無聊，也使征戍者的深沉、複雜的感情躍然活現。
“大漠孤煙直，長河落日圓。”是令人陶醉的千古絕唱，然而在久戍邊關的軍士眼中，又是使人厭倦而單調的景象。天天都是那連綿不斷的亂山、長城，白天與“大漠”、“落日”為伴，晚上又是“寒光照鐵衣”的荒野。即使軍中作樂，通宵盡歡，樂聲嘹亮，也難以消除軍士們積鬱內心的惆悵。
“琵琶起舞換新聲”。琵琶不斷奏出新的曲調，隨着旋律的變化，人們翩翩起舞。琵琶是富於邊地色彩的樂器，而軍中作樂，離不開胡琴、羌笛和琵琶的伴奏，這些樂器，對戍邊者來説，帶有異域的情調和征戰的音律，易喚起戰士們強烈的感觸。既然是“換新聲”，應該給人以新的感受，帶來新的歡樂吧？然而“總是關山舊別情”。“總是”二字，轉折得有力，巧妙。此句的“舊”與上句的“新”二字相承應，意味無窮。“新聲”與“舊別情”互相影射，形成從軍行其二意的波折，造成抑揚頓挫的音情，尤顯出“意調的酸楚”，邊愁的深重。征戍者離鄉背井，因此，“別情”
是軍中最普遍、最深沉的感情。儘管曲調花樣翻新，而喚起的“總是”人們的離愁別緒呵！《樂府古題要解》雲：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”二字，雙關《關山月》曲調，含意頗深。
“撩亂邊愁聽不盡”。儘管撩起了紛亂的邊愁，卻總也聽不盡。這是從軍行其二中又一次波瀾，又一次音情的抑揚。“ 聽不盡”三字，含蓄有致，感情複雜，意味深長，只要邊患未除，就依然彈下去，聽下去，所以“邊愁”既是思歸的哀愁，又何嘗不含有更多的意味呢？
“高高秋月照長城”既是寫景，又是抒情。從軍行其二人輕輕宕開一筆，“景中含情，更慘”， 以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什麼感想。
從軍行·其二4
從軍行七首（其二）
王昌齡
琵琶起舞換新聲， 總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡， 高高秋月照長城。
賞析
“青海長雲暗雪山，孤城遙望玉門關”。青海湖上空，長雲瀰漫；湖的北面，橫亙着綿延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數千裏廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰鬥的典型環境。它是對整個西北邊陲的`一個鳥瞰，一個概括。
為什麼特別提及青海與玉門關呢？這跟當時民族之間戰爭的態勢有關。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，然後一鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防禦吐蕃，守護河西走廊。“青海”地區，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場所；而“玉門關”外，則是突厥的勢力範圍。
所以這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所繫，宜乎在畫面上出現青海與玉關。與其説，這是將士望中所見，不如説這是將士腦海中浮現出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富複雜的感情：戍邊將士對邊防形勢的關注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷濛暗淡的景色裏。
第三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”，是概括力極強的句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰鬥之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都於此七字中概括無遺。“百戰”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場的特徵，然後令人宛見“日暮雲沙古戰場”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見戰鬥之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲儘管磨穿，將士的報國壯志卻並沒有銷磨，而是在大漠風沙的磨鍊中變得更加堅定。
“不破樓蘭終不還”，就是身經百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰鬥之艱苦，戰事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，然後感情悲壯，含藴豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照。“黃沙”句儘管寫出了戰爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。
因此末句並非嗟歎歸家無日，然後而是在深深意識到戰爭的艱苦、長期的基礎上所發出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，並不迴避戰爭的艱苦，本篇就是一個顯例。可以説，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含藴豐富的大處落墨的環境描寫。典型環境與人物感情高度統一，是王昌齡絕句的一個突出優點，這在本篇中也有明顯的體現。全詩表明了將士們駐守邊關的宏偉壯志。
從軍行·其二5
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
註釋：
新聲：新的歌曲。
關山：邊塞。舊別：一作“離別”。
撩亂：心裏煩亂。邊愁：久住邊疆的愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”。
譯文
伴奏的琵琶翻出新聲，軍中起舞不管怎樣翻新，聽到《關山月》的曲調，總會激起邊關將士久別懷鄉的憂傷之情。
音樂和思鄉之情交織在一起，沒有止境，欲理還亂，這時，秋天的月亮高高的照着連綿起伏的長城。
賞析
第二首詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現出了征戍者深沉、複雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富於邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來説，帶着異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，應該能給人以一些新的情趣、新的感受。但是，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。因為藝術反映實際生活，征戍者沒有一個不是離鄉背井乃至別婦拋雛的。“別情”實在是最普遍的、最深厚的感情和創作素材。所以，琵琶儘可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容。《樂府古題要解》雲：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”在字面的意義外，雙關《關山月》曲調，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句強調別情之“舊”，但這樂曲也並不是太乏味。“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什麼時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚。“聽不盡”三字，或是怨，或是歎，或是贊，意味深長。作“奏不完”解，自然是偏於怨歎。然作“聽不夠”講，則又含有讚美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多隻看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。
此詩前三句均就樂聲抒情，説到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這裏輕輕宕開一筆，以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此可以有多種理解：無限的鄉愁，立功邊塞的雄心和對於現實的憂怨，也許還應加上對於祖國山川風物的深沉的愛，等等。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）後，到此卻匯成一汪深沉的湖水，盪漾迴旋。“高高秋月照長城”，這裏離情入景，使詩情得到昇華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脱實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻於七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
從軍行·其二6
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
王昌齡《從軍行七首（其二）》賞析
此詩截取了邊塞軍旅生活的一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、複雜的感情。
“琵琶起舞換新聲”。
隨舞蹈的變換，琵琶又翻出新的曲調，詩境就在一片樂聲中展開。琵琶是富於邊地風味的樂器，而軍中置酒作樂，常常少不了“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來説，帶着異或情調，容易喚起強烈感觸。
既然是“換新聲”，總能給人以一些新的情趣、新的感受吧？
不，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽之，“舊別情”而已。
因為藝術反映實際生活，征戍者誰個不是離鄉背井乃至別婦拋雛？“別情”實在是最普遍、最深厚的感情和創作素材。所以，琵琶儘可換新曲調，卻換不了歌詞包含的情感內容。《樂府古題要解》雲：“《關山月》，傷離也。”
句中“關山”在字面的意義外，雙關《關山月》曲調，含意更深。
此句的“舊”對應上句的“新”，成為詩意的一次波折，造成抗墜揚抑的音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句既然強調別情之“舊”，那麼，這樂曲是否太乏味呢？
不，“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什麼時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”的曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情的抑揚。“聽不盡”三字，是怨？是歎？是贊？意味深長。作“奏不完”解，自然是偏於怨歎。然作“聽不夠”講，則又含有讚美了。所以這句提到的“邊愁”既是久戍思歸的苦情，又未嘗沒有更多的意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平的。前人多隻看到它“意調酸楚”的一面，未必十分全面。
詩前三句均就樂聲抒情，説到“邊愁”用了“聽不盡”三字，那末結句如何以有限的七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這裏輕輕宕開一筆，以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什麼感想？是無限的鄉愁？是立功邊塞的雄心和對於現實的憂怨？也許，還應加上對於祖國山川風物的深沉的愛，等等。
讀者也許會感到，在前三句中的感情細流一波三折地發展（換新聲——舊別情——聽不盡）後，到此卻匯成一汪深沉的湖水，盪漾迴旋。“高高秋月照長城”，這裏離情入景，使詩情得到昇華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脱實粘”，才使人感到那樣豐富深刻的思想感情，征戍者的內心世界表達得入木三分。此詩之臻於七絕上乘之境，除了音情曲折外，這絕處生姿的一筆也是不容輕忽的。
從軍行·其二7
唐代：王昌齡
琵琶起舞換新聲，
總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，
高高秋月照長城。
譯文
琵琶奏起了新的樂曲，
守邊將士在琵琶聲中起舞，彈來彈去， 總是離不開這類軍人出征的樂曲。
琵琶聲聲，聽不完守邊的愁苦，
仰望夜空，只見那引人思鄉的秋月照耀着。
註釋
1.沙場：胡三省《通鑑注》：“唐人謂沙漠之地為沙場。"碎鐵衣：指身穿的盔甲都支離破碎。
2.呼延：呼延，是匈奴四姓貴族之一，這裏指敵軍的一員悍將。
王昌齡
王昌齡 (698— 756），字少伯，河東晉陽（今山西太原）人。盛唐著名邊塞詩人，後人譽為“七絕聖手”。早年貧賤，困於農耕，年近不惑，始中進士。初任祕書省校書郎，又中博學宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。與李白、高適、王維、王之渙、岑參等交厚。開元末返長安，改授江寧丞。被謗謫龍標尉。安史亂起，為刺史閭丘所殺。其詩以七絕見長，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽（亦有“詩家天子王江寧”的説法）。
王昌齡《從軍行二首》原文
從軍行·其二8
【原文】
從軍行七首⑴
其二
琵琶起舞換新聲⑸，總是關山舊別情⑹。
撩亂邊愁聽不盡⑺，高高秋月照長城。
【註釋】
⑴從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活。
⑸新聲：新歌曲。
⑹關山：邊塞。舊別：一作“離別”。
⑺撩亂：心裏煩亂。邊愁：久住邊疆愁苦。聽不盡：一作“彈不盡”。
【白話譯文】
軍中起舞，伴奏琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每聽到《關山月》曲調時，總會激起邊關將士久別懷鄉憂傷之情。紛雜樂舞與思鄉愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休。此時秋天月亮高高地照着長城。
【賞析】
第二首詩截取邊塞軍旅生活一個片斷，通過寫軍中宴樂表現征戍者深沉、複雜感情。
“琵琶起舞換新聲”。隨舞蹈變換，琵琶又翻出新調，詩就在一片樂聲中展開。琵琶是富於邊地風味樂器，而軍中置酒作樂，常常少不“胡琴琵琶與羌笛。”這些器樂，對征戍者來説，帶着異或情調，容易喚起強烈感觸。既然是“換新聲”，應該能給人以一些新情趣、新感受。但是，“總是關山舊別情”。邊地音樂主要內容，可以一言以蔽，“舊別情”而已。因為藝術反映實際生活，征戍者沒有一個不是離鄉背井乃至別婦拋雛。“別情”實在是最普遍、最深厚感情和創作素材。所以，琵琶儘可換新曲調，卻換不歌詞包含情感內容。《樂府古題要解》雲：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”在字面意義外，雙關《關山月》曲調，含意更深。
此句“舊”對應上句“新”，成為詩意一次波折，造成抗墜揚抑音情，特別是以“總是”作有力轉接，效果尤顯。次句強調別情之“舊”，但這樂曲也並不是太乏味。“撩亂邊愁聽不盡”，那曲調無論什麼時候，總能擾得人心煩亂不寧。所以那奏不完、“聽不盡”曲調，實叫人又怕聽，又愛聽，永遠動情。這是詩中又一次波折，又一次音情抑揚。“聽不盡”三字，或是怨，或是歎，或是贊，意深長。作“奏不完”解，自然是偏於怨歎。然“聽不夠”講，則又含有讚美。所以這句提到“邊愁”既是久戍思歸苦情，又未嘗沒有更多意味。當時北方邊患未除，尚不能盡息甲兵，言念及此，征戍者也會心不寧意不平。前人多隻看到它“意調酸楚”一面，未必十分全面。
此詩前三句均就樂聲抒情，説到“邊愁”用“聽不盡”三字，那末結句如何以有限七字盡此“不盡”就最見功力。詩人這裏輕輕宕開一筆，以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂場面之後，忽然出現一個月照長城莽莽蒼蒼景象：古老雄偉長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此可以有多種理解：無限鄉愁，立功邊塞雄心和對於現實憂怨，也許還應加上對於祖國山川風物深沉愛，等等。
讀者也許會感到，在前三句中感情細流一波三折地發展(換新聲——舊別情——聽不盡)後，到此卻匯成一汪深沉湖水，盪漾迴旋。“高高秋月照長城”，這裏離情入景，使詩情得到昇華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脱實粘”，才使人感到那樣豐富深刻思想感情，征戍者內心世界表達得入木三分。此詩之臻於七絕上乘之境，除音情曲折外，這絕處生姿一筆也是不容輕忽。
【作者介紹】
王昌齡(698—約757)唐詩人。字少伯，唐京兆長安(今陝西西安)人。公元727年(開元十五年)進士及第，授祕書省校書郎。公元734年(開元二十二年)中博學宏詞，授汜水(今河南滎陽縣境)尉，再遷江寧丞，故世稱王江寧。約在公元737年(開元二十五年)秋，獲罪被謫嶺南。三年後北歸。公元748年(天寶七年)謫遷潭陽郡龍標(今湖南黔陽縣)尉。安史亂後還鄉，道出亳州，被刺史閭丘曉所殺。王昌齡當時曾名重一時，有“詩家夫子王江寧”稱，擅長七絕，被後世稱為“七絕聖手”。存詩一百七十餘首，多為當時邊塞軍旅生活題材，描繪邊塞風光，激勵士氣，氣勢雄渾，格調高昂，手法細膩。
從軍行·其二9
從軍北征
李益
天山雪後海風寒，橫笛遍吹行路難。
磧①裏徵人三十萬，一時回首月中看。
[注]①磧：沙漠。
從軍行（其二）
王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
1．兩首詩在意象的選擇和表達的情感方面有何相同之處?請作簡要分析。（4分）
答：兩首詩均以樂曲、月光作為詩歌的主要意象（2分）。兩首詩都表達了征戍士卒對家鄉的思念之情（2分）。
2．結合兩首詩的尾聯，分析兩首詩表現手法方面的不同。（4分）
答：尾聯李詩以細節描寫作結，而王詩以景物描寫作結，各具匠心（2分）。李詩攝取了一個回首看的動作細節，寓情於細節描寫之中。王詩前三句就樂聲抒情，到第四句宕開一筆，以壯闊而悲涼之景收束，融情入景，把征戍者的內心世界表達得入木三分（2分）。
李詩賞析
《從軍北征》是唐代邊塞詩人李益的作品，全詩描繪出了一個壯闊又悲涼的行軍場景。經詩人剪裁、加工，注入了自己的感情。
《從軍北征》全詩營造出悽美空靈、完整和諧的藝術意境。第一句寫的是景色，第二句寫的是樂聲，三、四句寫的是心中所感，寫的情感。前二句都是為了三、四句直接抒情作烘托、鋪墊。全詩色、音、情三者融合為一體，將詩情、畫意與音樂美熔為一爐，傳遞出深沉悲涼的徵人思鄉情，具有含藴不盡的抒情特色。
從軍行·其二10
從軍行七首（其二）
王昌齡
琵琶起舞換新聲，
總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，
高高秋月照長城。
譯文：
軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到《關山月》的曲調時，總會激起邊關將士久別懷鄉的憂傷之情。紛雜的樂舞與思鄉的愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休。此時秋天的月亮高高地照着長城。
鑑賞
這是一首格調沉鬱的邊塞詩。此詩只抓住邊塞軍旅生活的一個片斷，透過軍中飲宴一個鏡頭，跌宕起伏地表現出當時邊塞軍士生活的枯燥乏味和思想的苦悶無聊，也使征戍者的深沉、複雜的感情躍然活現。
“大漠孤煙直，長河落日圓。”是令人陶醉的千古絕唱，然而在久戍邊關的軍士眼中，又是使人厭倦而單調的景象。天天都是那連綿不斷的亂山、長城，白天與“大漠”、“落日”為伴，晚上又是“寒光照鐵衣”的荒野。即使軍中作樂，通宵盡歡，樂聲嘹亮，也難以消除軍士們積鬱內心的惆悵。
“琵琶起舞換新聲”。琵琶不斷奏出新的曲調，隨着旋律的變化，人們翩翩起舞。琵琶是富於邊地色彩的樂器，而軍中作樂，離不開胡琴、羌笛和琵琶的伴奏，這些樂器，對戍邊者來説，帶有異域的情調和征戰的音律，易喚起戰士們強烈的感觸。既然是“換新聲”，應該給人以新的感受，帶來新的歡樂吧？然而“總是關山舊別情”。“總是”二字，轉折得有力，巧妙。此句的“舊”與上句的“新”二字相承應，意味無窮。“新聲”與“舊別情”互相影射，形成詩意的波折，造成抑揚頓挫的音情，尤顯出“意調的酸楚”，邊愁的深重。征戍者離鄉背井，因此，“別情”是軍中最普遍的、最深沉的感情。儘管曲調花樣翻新，而喚起的“總是”人們的離愁別緒呵！《樂府古題要解》雲：“《關山月》，傷離也。”句中“關山”二字，雙關《關山月》曲調，含意頗深。“撩亂邊愁聽不盡”。儘管撩起了紛亂的邊愁，卻總也聽不盡。這是詩中又一次波瀾，又一次音情的抑揚。“ 聽不盡”三字，含蓄有致，感情複雜，意味深長，只要邊患未除，就依然彈下去，聽下去，所以“邊愁”既是思歸的哀愁，又何嘗不含有更多的意味呢？“高高秋月照長城”既是寫景，又是抒情。詩人輕輕宕開一筆，“景中含情，更慘”， 以景結情。彷彿在軍中置酒飲樂的場面之後，忽然出現一個月照長城的莽莽蒼蒼的景象：古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼。對此，你會生出什麼感想？
是無限的鄉愁？是立功邊塞的雄心和對於現實的優怨？也許，還應加上對於祖國山川風物的深沉的愛，等等。
一個渺茫而悲涼的境界。在前三句中的感情細流一波三折地發展後，到此卻匯成一灣深沉的流水，盪漾迴旋。“秋月照長城”，為全篇情感之凝結處。這時離情入景，奇想層出，使詩情得以昇華。正因為情不可盡，詩人“以不盡盡之”，“思入微茫，似脱實粘”，將征戍者複雜的內心世界和豐富的思想感情表達得入木三分。此詩被譽為“詩之最上乘也”，除音情曲折外，也得益於這絕處生姿的一筆。
僅二十八字的絕句，卻展現了一幅廣闊而生動的畫面，而且包含極其豐富的內涵。新的聲，舊的情，撩亂的旋律，婆娑的舞姿，天上的秋月，腳下的長城。既有動作，又有聲響，還有那色彩斑斕的邊塞景色，..這一切，都交織在邊將士卒們複雜的、撩亂的、蕭索的、延綿無盡的離情思鄉之感中了。
清人云：“前者（指《從軍行》其一）以海風為景，以羌笛為事，景在事前。此首以琵琶為事，以秋月為景，景在事後。當觀其變調。”乃此絕句之特色也。無怪乎明代詩評家將王昌齡的七絕稱為“神品”。
