《活着》讀書筆記1600字
有時候想，什麼樣一部小説才能稱得上一部優秀的小説，登大雅之堂，並經受時間的考驗。對讀者而言，要求淺顯易懂，能以為一定的情感俘獲人心，讓人有所啟迪和收穫，至少是有助於打發百無聊賴的生活與苦悶空虛的時間。從這個角度講，幾乎所有的作品都是好作品，除非那些艱深晦澀看不懂的以外。對於評論者而言，要求主題明確，手法技巧到位，表現出一定的民族大意、風土人情或者時世變遷。從這個角度講，只有為數不多的幾篇文章能夠入格，符合他們的口味。對作者本身而言，沒有什麼苛刻的要求，只要把想説的想寫的都表達了出來，最好是依自己的思路與想法發展。從這個角度講，如果作者真情實意地投入了，寫出來的便是好作品，讀者怎麼讀怎麼想是他們的事情，一百個人會有一百零一種的觀點。可多數時候，讀者是另外一個作者，對作品進行在創造，之後，又以一個評論者的身份站在某一個角度或多或少有所感想。讀者可以是評論者，評論者可以是作者，作者可以是讀者，這三者的角色可以相互轉移，在一定的前提下甚至可以共存。所以，觀點或立場必然要發生一些矛盾。
無疑，餘華的長篇小説《活着》是一部三者都能滿足的優秀小説。讀的人可以一目瞭然，輕而易舉就讀出文章的主旨。評論者追根問底，不僅發掘其人文價值的關懷，更發現其敍述的與眾不同。作者本身則完成可自己的依次哲學追問與求證。如他所説：“人是為了活着本身而活着的，而不是為了活着之外的任何事物而活着。”“一位真正的.作家永遠只為內心寫作，只有內心彩繪真實地告訴他，他的自私、他的高尚是多麼突出”。
小説很單純，不是幼稚簡單的那種單純，而是深思熟慮後的單純。在一種“始終為內心的需要而寫作“，”我在很長一段時間裏是一個憤怒和冷漠的作家“，”一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥到度判斷的真理“的心態下，被美國民歌《老黑奴》深深打動後才萌發的寫作念頭。所以説，作者的寫作動機和目的已不再單純。
再看文章的內容結構。主要學小人物福貴從舊時地主之子因賭淪落為一個農民（他如果不賭，便會有龍二的下場，龍二是他的反面），歷經戰亂、解放、土改的種種苦難，經受親人一個個想續從身邊離去的痛苦，卻沒有絕望，依然頑強活着的一生。在這裏，”講述了眼淚的寬廣和豐富；講述了絕望的不存在；講述了人是為了活着本身而活着，而不是為了活着以外的任何事物而活着。”在這裏，只寫小人物，沒有明顯的民族苦難，因為小任務具有普遍性，任何時代的變遷都會在他們身上留下最為深刻的烙印。在這裏，作者用理智虛構了一個故事，體現人文價值的關懷，並不斷地將讀者引誘到情感的深淵，去完成他的哲學命題的求證。
在繁雜中抽取主幹順流而下的同時，穿插了“我”的旁觀，舒緩甚至化解小説的情緒化，使其更具有階段性和條理性。如第一次會議在鄉間遇上福貴，並由此拉開小説故事的帷幕；第二次寫福貴嗜賭敗家，老爹氣死，家珍被迫回孃家，家道中落；第三次寫祖孫三輩潦倒為農，福貴有因尋醫被抓充軍，在戰亂中逃生顛簸（這讓我想起了電影《冷山》中的男主角），老孃猝死；第四次寫解放後一家四口在土改、大躍進中步履艱難，有慶因輸血過多而死；第五次寫鳳霞出嫁二喜，好日子沒過多久，卻又和家珍相續撒手人寰；第六次寫祖婿孫三人相依為命，二喜被水泥板砸死，苦根被土豆撐死，只剩下自己一個人。故事從此畫上一個句號。這樣的穿插，顯得層次分明，有條有理，紋路清晰。老人的唱詞：“少年去遊蕩，中年想掘藏，老年做和尚”，以為深長，很好的概括了福貴起伏的醫生。最後一段：“我知道黃昏正在轉瞬即逝，黑夜從天降下。我看到廣闊的土地袒露着結實的胸膛，那是召喚的姿態，就像女人召喚她的兒女，土地召喚着黑夜來臨。”更是意猶未盡。“我”與其説是一位收集民間歌謠者，倒不如説是作者的一張嘴巴、一種態度。因為聽到了這樣的故事，是人都會有所感觸的，而他卻把這感觸壓制，然後不負責任地交、給了讀者，彷彿想告訴他們什麼，如活着的意義、生活的真理：忍受生命賦予人們的責任，並排斥道德判斷。
小説的語言樸實，語調冷靜。餘華是一位具有相當才情的作家，要想寫出華麗唯美又驚心動魄的文字以饗讀者，完全是小菜一碟。可是他沒有去做這些無謂的做作，也沒有把死亡寫得如何的悲慘（表面上），就算有的話，也只是幾聲“嗚嗚”的哭泣，跪下來暈過去之類。他的語言是一條緩緩流動的河流，沒有漲潮落潮，沒有急流驟彎，快樂和死亡都是一樣的速度，暢遊的魚羣，平靜的河岸，襯托了強健生命力的存在，並不斷地向前流動。這樣的語言，久經錘鍊，溶冰冷與火熱於一爐，可怕至極。讀着讀着，一下子看完了、，一下子所有應該有的情感噴湧而出，一發不可收拾，頃刻間難以接受。福貴眼中的死亡，父親的無奈，母親的悲哀，有慶的控訴，鳳霞的無助，家珍的平靜，二喜的突然，苦根的無謂，直流而下，沒有懸念與隱喻。一個人居然有如此的能力去承受這種多次的切膚之痛，一個作家既然能夠用如此冷靜的語調敍述，像包裝一顆炸彈，並把它投向讀者的內心世界。有人説這與他的風格有關聯，有人説這與他的人生際遇有瓜葛（從小住在醫院，目睹無數次的死亡，親聞無數次的哀號）。獨特的人生經歷造就獨特的語言風格。“世界上沒有一條路是重複的，也沒有一個人生是可能替代的。”，只有不斷的努力，為內心為良知而寫作，才會形成獨特的風格。引人矚目時，便是形成主流之日。餘華顯然是一個成功的典例。
《活着》是一個在作者筆下淺顯，在讀者心中卻深沉的作品。簡簡單單的故事，娓娓道來的清潔，未曾雕飾的語言，散發着“關於生、死、命運的內涵”的魄力，如美國小説家艾米麗.卡特所説：“如果現在要讀一些東西，顯然你應該讀一些永恆的東西。《活着》就是這樣一流的作品”。
