冰心在重慶的散文創作研究論文
冰心是我國現當代文學巨匠，她的《關於女人》《再寄小讀者》都是人們耳熟能詳的作品，這兩部作品誕生於冰心紮根重慶的歷史時期，其間冰心的寫作風格也有了質的轉變。本文首先介紹了冰心在重慶生活的歷史背景，然後分析了冰心在重慶的散文創作概況，最後總結了冰心寫作風格的轉變思路。
一、歷史背景介紹
20世紀40年代，中國人民處於水深火熱的抗日戰爭中。當時硝煙瀰漫，戰火紛飛，中華兒女都在為救國而浴血奮戰。作為一代文學巨匠，冰心面對此情此景，自1941年至1945年，選擇在重慶隱居。老舍曾贊冰心：“敢為琉璃厭戰爭，乾坤終古一浮萍。茅廬況足遮風雨，詩境何妨壯甲兵。”當時，敵機轟炸，生活艱辛，加上身患疾病，這就進一步限制了冰心的創作。她曾經袒露因為身體的疾病而鮮少寫作。當時的冰心就如同郭沫若所稱讚的一般“婉婉唱歲月，殷殷家國憂”。
在這段最艱難的歲月裏，冰心初到重慶，便應宋美齡之邀擔任“婦女指導委員會”文教組的組長，但是幾個月後她便辭去了職務。很多人認為她辭去職務，是因為她不想參與黨派的鬥爭和身體不適。後來，冰心選擇在歌樂山隱居，遠離紛爭。冰心有一個生活習慣，她喜歡給自己住過的地方取名字，而這次在重慶，她將居住過的地方喚作“潛廬”。所謂潛，就是隱藏。在潛廬周圍，有很多花草樹木，依附於歌樂山，又緊挨嘉陵江，冰心就在這裏生活、寫作和會客，過着悠閒的日子。
二、冰心在重慶的散文創作概況
在重慶時期，冰心創作的《關於女人》是最具代表性的文章。她在1941年以“男士”為筆名發表了9篇，並於1943年發表了7篇，後來被編錄成書，十分暢銷，甚至成為重慶地區最為暢銷的書籍。在這本書中，冰心描繪了十四位女性的形象，而這些形象都是以與她關係十分密切的人物為原型進行描寫的。冰心曾説過，女人在她心中有極高的聖潔靈感。她認為女人更為敏鋭，對待生活的反應要比男人活躍，女人在這個世界上就是一種真善美的象徵。所以，她常常以一種體貼的態度去描寫個性獨特的女人，將其生機勃勃的一面呈現給大眾。冰心在《關於女人》中以男人的立場與眼光，描繪了十四個形態各異的女人，採用男人的口吻去直接敍述，能夠自由地對人物展開特寫。在這部作品中，很多題目都是“我的XX”，這就指明瞭作家與這些女性的聯繫，能夠很自然地去描寫女性的特徵。而且以“我的XX”來作為題目，也就表明了冰心和這些人物是存在聯繫的，進一步增添了作品的活力與親切感，強化了讀者的閲讀趣味和情感共鳴。冰心對於這種視角以及這種描寫方式十分重視，有編輯想要妄改她的作品標題，她就立刻寫信強調“我的XX”是她創作的目的。顯然，冰心在這些關於女人的特寫上，是有自己深遠的用意的。這十四位女性都是冰心身邊的親人和朋友。在社會身份上，有的是教師，有的是醫生，有的是家庭主婦。這些都是平凡的女性，但是在冰心筆下被描繪出不平凡的品格。冰心在描述這些人物的時候，大多是以回憶的方式進行描寫，例如，母親有着“永遠微笑的面容”，説明其不僅有一種傳統的賢妻良母的意識，也有思想開朗的一面。
冰心在重慶時期，還創作了《再寄小讀者》《力構小窗隨筆》等散文。在《關於女人》中，冰心重點以人寫事，而在《再寄小讀者》中，冰心的重點則在於傾吐自己的思想，去引發人們的沉思。20世紀30年代，冰心寫了《寄小讀者》，這是給自己親愛的弟弟所寫的書信體散文，裏面包含的是濃郁的思鄉情感。她通過描述自己在異國他鄉的境遇與感受，強調自己對親人、對故土的眷戀，每封書信裏都飽含着對祖國和親人的愛。冰心曾一再強調自己對祖國和母親的熱愛，也是因為這樣博大與雋永的精神，與冰心走過了完整的一生。20世紀40年代，冰心再寫《再寄小讀者》時，那位小讀者已經長大成人，不再是懵懂的少年，而是經受了社會的磨練，需要被人鼓勵和慰藉的人。冰心也根據小讀者的變化，進一步更新自身對作品內容與風格的書寫，能夠給這種散文增添更多理性的思考價值。在《再寄小讀者》的開篇裏，冰心先回顧了這二十年的風雨，並把多年的生活感受都告訴了讀者，嚮往有更加純真的心，能夠比以前的認識更加寬廣與深刻。
《力構小窗隨筆》屬於感人的勵志小品。在這部作品中，作家登高而望遠，採用借景抒情的方式去寫作。瞰望世間的山水，去看撩人的月色，表達冰心內心的豁達與淡定。在《探病》這本書中，冰心以人際交往中人們的心理活動為主要描寫對象，不僅刻畫了人與人交往時的那種縝密的心思，也展現了人們在生活中的愛。在《做夢》中，冰心描寫的是有關夢境的東西，這也是作者抒發自己心態的一種方式，夢誕生於心境，夢境其實是人潛意識裏變換出來的朦朧的東西，傳遞着一個人內心深處的期盼，無論是好的夢還是壞的夢，無論是恐怖的夢還是瑰麗的夢，這些都是一個人自我心境的暗示。
《再寄小讀者》與《力構小窗隨筆》這兩篇文章，內容不同，篇幅不同，描寫手法不同。但是，它們都能體現出一種樸實自然的文風，冰心真正地達到了一種“大巧若拙”的境界。也正是這種方式表現了冰心不同的心態，彰顯冰心身處於戰時的堅韌與剛強。在《再寄小讀者》的開篇，冰心關注的是眼前的美景，其中有陽光與雲影，還有翠鳥與遠山。這一切都顯示出一種安靜的氣息。冰心告誡年輕人，面對艱難的時代環境，人們要迎難之上，堅定自己的信心，走向光明，這也正是對自己的勸慰。
三、寫作風格的轉變
作為一代白話美文大師，冰心最愛的就是散文。當然，她所熱衷的散文創作也得到了讀者的推崇與讚美。冰心早期的散文，具有獨特的個性以及靈感細膩的藝術風格，受到了諸多文人和讀者的關注。冰心的散文有一種含蓄，清新飄逸且意味深長。無可厚非，漫長的戰爭年代影響了她的思想感情和創作的靈感，進一步使得冰心在構思和用詞方面有了極大的轉變，創作的內容和風格在此也有了一定的轉變，讓人覺得語言更平添了一種樸實自然的感覺，與以前的如沐春風相比，她的新文風更能夠引發人們的深思。作品的`整體風格體現出蒼勁朴茂的風格。這種風格上的革新，進一步增強了讀者對其作品的閲讀興趣，也提升了作品的價值。這可以説是冰心散文創作的一次質變，甚至在她的晚年，她仍延續着這種創作的風格。
冰心在重慶時期創作的散文大多都有自傳的風格，例如，在《關於女人》的後記中，她曾談道，寫這十四個女人，也是在袒露自己的一生。在20世紀40年代的中國，那樣一個特殊背景下，女性形象鮮明又勇敢地被呈現在這部作品中，體現了冰心內心的追求。
從五四時期開始，冰心的作品中就有諸多啟迪人思考的哲理性。在她的作品當中，讀者通常都能夠有所感悟。而在重慶時期，她的作品更是能夠凸顯這種觀點。在《關於女人》中，讀者看到的是冰心對家庭、生活、婚姻和做人的見解。冰心主張家庭氛圍要和諧，反對一種家長專制的生活方式。
冰心認為每一個家庭成員都要有發表自己意見的機會，要有屬於自己的空間。冰心反對封建社會的包辦婚姻，她認為那是對人性慾望的禁錮，也是對愛情的褻瀆，但是這不意味她的思想是極端的。恰恰相反，她倡導男女之間要自由戀愛，放棄父母之命與媒妁之言，她的思想在當時可以説是超前的。她認為，婚姻需要建立在兩情相悦的基礎上，不能是一個人依附於另一個人，而應該實現彼此的交融。她強調夫妻雙方應該積極地承擔責任，共同維護與鞏固家庭的關係。在做人上，冰心主張要走踏實正直的道路，任勞任怨，以積極樂觀的態度面對生活。只有具備這樣品質的人，才能夠在艱難的歲月中生活下去。這也是冰心在重慶時期創作的作品中向人們傳遞的道理。
四、結語
冰心在戰亂年間，渴望能夠實現社會的和平，期望家庭温暖。她曾經説：“我們是疲乏，卻不頹喪，是痛苦，卻不悲哀，我們沉靜的負起了時代的使命。”這是冰心對於自己生活的期望，她希望戰爭能夠消除，人們能夠迴歸和平，讓生命迎來美好的明天，讓人們在奮鬥中迎來光明。
