淺談詩律之拗救散文
因在新浪一吟長家學習，興致時手癢癢便酬唱共雅。然本人新浪博之登錄密碼因長期不去已忘記了，便用匿名形式發帖加註網名拜訪。不想一方家知我是紅袖添香《詩風詞韻》原創編輯，便跟帖説：“《紅袖添香》是個站，論壇裏有個《詩風詞韻》欄目，專門交流古詩詞。這位老兄還是個編輯。不過那些所謂的編輯食古不化，只知道死摳格律，不知變通。也不知道拗救。我的投稿的一篇拗救的七律還被幾個編輯槍斃了呢，這位老兄也是其中的一個。我連投幾次，總算有人識貨，給放綠燈了。”云云。讀之深感慚愧，欲辯無言。今天思來想去，還是想把自己對於詩律中關於拗救一點感悟道來，以拾人牙慧，遺笑大方。
“拗救”是什麼？它是格律詩的專用術語。前人作詩，無論造句調聲，都依成法。但在格律詩中，不管是五言絕句、七言絕句，還是五言律詩、七言律詩，也不論是上句，還是下句，凡是句中的平仄聲安排不符合格律的，這個句子就稱“拗句”；句中不符合格律的字稱為“拗字”。拗句是由拗字造成的。出現拗字的地方，是指句中節拍所在的字和五言句第三字、七言句的第五字。其他一些非節拍所在的字，本來就是可平可仄的，不可能造成拗句。詩中出現拗句，有時可以採取補救的辦法，就是在本句或鄰句中改變其他字的平仄安排。這種方式稱為“拗救”，也是出現拗句後進行補救的意思。凡拗句經過“救”的，就算合律。這種格律也稱“拗律”。拗律是平仄的交換，使詩的音調反常；拗句是句法的組織改變，使文氣反常。
杜甫的七律，已有拗體。不過他偶一為之，並沒有重視這種體裁。後來到了韓愈，作詩喜獨出心裁，尤其在句法方面，形成種種新的形式。他也無非是想推陳出新，標新立異，藉此自成一格，勝過他人。這兩種情況，雖始於杜韓，但用得不普遍。到了黃庭堅，把這兩種方法大量應用於詩的創作方面，於是拗體成為黃詩的特格，也就成為江西詩派喜用的形式了。前人對於此，無不推祟備至，視為黃詩獨得之妙。
總體來説，拗救的規則是，前面該用平聲的地方用了仄聲，後面必須在適當的位置上補償一個平聲。拗救通常有本句自救、對句相救等幾種形式。
[一]：本句自救
本句自救大概有兩種形式，第一種是在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，第三字補償一個平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”，七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。五言如李白《夜宿山寺》：
跪進雕胡飯-仄仄平平仄
月光明素盤-仄平平仄平
第二句是拗救。
七言如王昌齡的《浣沙女》：
錢塘江畔是誰家-平平中仄仄平平
江上女兒全勝花-中仄仄平平仄平
第二句是拗救。
第二種是五言在該用“平平平仄仄”的地方，第三字用了仄聲，則第四字改為平聲，拗救的形式是“平平仄平仄”；七言在該用“中仄平平平仄仄”第五字用了仄聲，則第六字改為平聲，拗救的形式是“中仄平平仄平仄”。如張籍的《涼州詞》二首之二：
邊將皆承主恩澤-中仄平平仄平仄
無人解道取涼州-平平仄仄仄平平
前一句的平仄規律本應為“中仄平平平仄仄”，而本詩卻在第六字該用仄聲的地方用了平聲，為了補救，就把這句中應該用平聲字的第五字改用仄聲，起到拗救的作用。同樣的`例子還有劉禹錫的《石頭城》：
淮水東邊舊時月-中仄平平仄平仄
夜深還過女牆來-中平中仄仄平平
第一句是拗救。又如王之渙《涼州詞》：
羌笛何須怨楊州-中仄中平仄平仄
春風不度玉門關-平平仄仄仄平平
第一句是拗救。這樣的例子不勝枚舉。
[二]:對句相救
對句坳救有三種形式，一是在該用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄聲，或三四兩字都是仄聲，而這種情況在本句中沒有辦法進行補救了，就在對句的第三字改用平聲來補償。這樣就成為“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言則成為“平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平”。對句相救的句子，上句出現拗字而在本句中不能自救，必須在下句中進行補償，那麼下句為了救上句的“拗”，必然也破壞格律而成為“拗句”。因此，對句相救必然形成一聯中的兩個拗句，而這兩個拗句是對稱的。五言如白居易的《賦得古原草送別》：
野火燒不盡-仄仄平仄仄
春風吹又生-平平平仄平
按照平仄規律，應該是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，而上句第四字用了仄聲，成為“仄仄平仄仄”，而下句相應補救為“平平平仄平”。又如劉長卿《聽彈琴》：
古調雖自愛-仄仄平仄仄
今人多不彈-平平平仄平
七言如黃庭堅《次韻裴仲謀》：
舞陽去葉才百里-中平仄仄平仄仄
賤子與公俱少年-仄仄仄平平仄平
對句拗救的第二種形式是“仄仄平平仄”的句式，第三字應用平但用了仄聲，可在下句中相應的地方改用平聲。如孟浩然《望廬山》：
掛席幾千裏-仄仄仄平仄
名山都未逢-平平平仄平
七言如賀知章《回鄉偶得》：
兒童相見不相識-平平平仄仄平仄
笑問客從何處來-仄仄仄平平仄平
再如王維的《送元二使安西》：
勸君更進一杯酒-中平仄仄仄平仄
西出陽關無故人-中仄平平平仄平
第三種對句拗救是五言出句全用仄聲，七言是“平平仄仄仄仄仄”，於下句中再加補救。五言如李商隱《登樂遊原》：
向晚意不適-仄仄仄仄仄
驅車登古原-平平平仄平
又如李白《自遣》：
對酒不覺暝-仄仄仄仄仄
落花盈我衣-中平平仄平
七言如杜牧《江南春絕句》：
南朝四百八十寺-平平仄仄仄仄仄
多少樓台煙雨中-中仄平平平仄平
在格律詩當中，拗救只是平仄的特殊情況，並不是所有字都能拗的。這有以下幾種情況。一是無論是五言還是七言詩句，第二字和韻腳字是不能拗的。因為第二字關乎全詩的節奏，而韻腳字拗，押韻就成了問題。二是遵守不犯孤平的原則，五言的“平平仄仄平”式，第一字必須用平聲，不能拗；“仄仄仄平平”式，第四字必須用平聲，不能拗。七言的“仄仄平平仄仄平”式的第三字必用平聲，不能拗。三是為了避免三平調，五言“仄仄仄平平”式的第三字，七言“平平仄仄仄平平”式的第五字，必須用仄聲，不能拗。
