關於水的經典散文

水呵！簡單如一，複雜如水！

是你，聚集，成江成河，成湖成海，調節了氣候！

是你，翻滾，搬運、流淌，塑造了地形！

是你，分散、分化、成雲成霧！

是你，粉身碎骨，孕育着世間萬物！

是你，寬容、大度、容納時間萬物！

呵！水，是你創造了亙古彌新的神話！

愛你！是你伴隨着我，養育着我，愉悦着我，在我渴的時候，給與我乾燥的喉嚨以無限的藴藉；在我熱的時候，給我欲燃的軀體，以降温的可能；在我失落的時候，變之以絲絲的細雨或是頑皮的雪花，上躥下跳！

愛你，農田因你而豐收，山川因你而鮮麗，祖國因你而驕傲！

愛你，你以柔弱的身體卻擋得住熊熊燃燒的大火；你以柔弱的身軀，卻穿得過碩大的巨石，你柔弱的身軀有着折鋼的經歷！

然而，也恨你！

恨你，恨你的殘暴放蕩，恨你的驕傲自滿，恨你的得勢不遜，世界上每年都顯現着你的禍患，豐收的莊家因你而去，成熟的糧食因你而壞；雲貴高原因你而千難萬險，黃土高原因你而千溝萬壑。山脈因你而高低起伏，祖國因你而多災多難！

恨你，最恨你的陰柔，恨你的變化無端，琢磨不定。你如一個很富心機的人，表面給人以温柔、懦弱、可愛，而實質上卻潛力無窮，變化無端。

有人説，冰、水為之而寒於水，故唯有持之以恆，方能成就理想！

有人説，水只有氣化後方可昇天，飛躍，成就理想，於是説水的最高境界是化氣騰空！

有人説，水能載舟、亦能覆舟，因此當官的一定要處理好舟與水的關係！

呵呵！水啊，你到底有多少性格，多少內涵，多少哲理！

有一次，我回到老家，驚喜地看到一口井。

長期在外做工的二哥攢足了錢先是把老家破舊不堪的土屋拆掉，興建了一幢二層樓房，然後又在後院掘了一口深井：我的老家地處丘陵地帶，黃泥崗，掘井要掘很深，二三十米才能見到水，不像有的地方才挖二三米就出水了。掘一口井包括安裝抽水泵花費了3000多錢，實屬不易！

望着這口井，用手撫摩着這口井，多少往事潮水般向我湧來……

記得小時侯，七八歲光景，有一年乾旱，生產隊隊長安排七八個男漢，去五六裏外的一個莊子去挑井水，——周圍附近就那麼一口井，據説還是解放前一個姓沈的大户人家掘的，不知當時花費了多少錢？我們一羣調皮的孩子看見大人們挑井水回來，遠遠地迎上去，掀開水桶上面的荷葉就撅着小嘴猛喝，第一次嚐到井水的味道真是清涼解渴！大人們還不讓我們多喝，説是給幹活人喝的，可是，喝到井水從那時起卻突然間走進我幼小的心靈，心想什麼時候生產隊也能掘一口井，讓我天天喝？

以後上了高中，在學校裏天天喝到井水；回到家裏依然喝着池塘裏的水，有時屋後的塘水很渾，我就挑着水桶莊前屋後地到處找清一點的塘水，擔回家，已是汗流浹背，氣喘吁吁。挑水久了，累了，煩了，就想到井水，可又隱隱地覺得這是很遙遠的，很模糊的。

時光流逝，年復一年。漸漸地，父母親年歲已高，滿臉皺紋，子女們又都不在身邊，挑水已成為他們身體不支的事了。每次我回到老家，臨走時總是把水缸擔得滿滿的，心裏才踏實些。可這種牽掛卻時時縈繞着我，每每在單位用水的時候，就想到此時白髮蒼蒼的老母親又在艱難吃力地挑水哩！

這次，二哥從江浙回來，請人掘了一口深井，真讓我欣喜萬分：只要一拉電閘，白嘩嘩的井水從管子裏噴湧而出，我連忙用手捧飲起來，只覺得清冽涼爽，甘甜無比。站在一旁的母親見我如此讒相，高興地説：“這下我和你父親享福了，真是想不到呀！”中午，滿臉笑容的母親為我們準備了一桌豐盛的飯菜，我特意向二哥多敬幾杯酒，從內心裏感激他。

前幾天，老家來人説，像這樣的井莊子上有二十二家，現在家家都能喝到井水了。聞之，我深感欣慰，一股甜甜的感覺湧上心頭……

母親去世多年了，父親含辛茹苦的養育着我們兄妹六人，一直未娶。轉眼二十年過去了，父親挺直的腰板逐漸彎了，臉上爬滿皺紋。原先健步如飛的行走，變成了現在的蹣跚挪步，看着都讓人揪心。

放暑假了，我抽空回了一趟老家，我只想幫幫家裏做點農活，減輕他們的勞累，順便看看老家的情況。父親看見我回家了，笑的臉上的皺紋都開了花，那笑容裏滿是慈祥和疼愛，我能感覺的到。父親又老了許多，耳背的更加厲害，説話需要很大的聲音才能聽得見。

上山摘花椒的時候父親不住的叮囑我：小心上面的刺，扎人！好像我從沒做過這種活似的，農村出來的孩子什麼活沒幹過？可父親還是不斷叮囑，讓我小心。看見父親忙碌的身影，蹣跚的動作，真想立刻把他接到城裏和我一起過，可父親死活不同意，他説在老家熟悉的人多，好説話，城裏人忙，沒人説話，寂寞。再説城裏樓高，爬上爬下的不方便，不如家裏的哪幾間瓦房住的舒服。其實不説也明白，父親何嘗不想到城裏享幾天福？他是怕拖累了我，怕給我增加負擔！

摘完花椒回家時，在路上碰見我幼時夥伴，我和他聊了一會，耽誤了回家，父親打電話催我回家吃飯。快到家門口的時候我看見父親站在大門口焦急的等我，我一到門口父親就埋怨我：到時間不吃飯去哪裏了？幹活不吃飯人受不了！到屋裏吃飯時大嫂對我説：“你不回來咱爸就不吃飯，非要等你回來一塊吃！”我心裏了一陣發酸，朱自清的《背影》中父親的形象也不過如此罷了！

吃飯的時候，大嫂多加了幾個菜，其中炒雞塊有大半碗，父親首先給我夾了幾個雞塊，放在我的跟前，生怕我夠不着似的。我心裏很明白，在城裏這些菜非常平常，但父親執意要把他認為最好吃的東西給我，雖然我已經快四十的人了，在父親的眼中，我依然是小時的我，需要大人呵護疼愛和關心。我吃着雞塊，心裏有些發酸：父親已是快八十的老人了，在看到自己的孩子時依然表現出慈祥的愛來，如水的，慈祥的，不用任何語言表達的愛。

回城的路上，望着遠處的青山，鬱鬱葱葱的，人説：父愛如山。不錯，父親用他那寬闊的胸膛，撐起一個完整的家，其胸懷何其用山來表示？當父親已近古稀時，父親肩膀不再那麼剛強時，父愛便轉換另一種方式，愛的平靜，愛的自然，不留任何痕跡。父愛如水！

雨打窗櫺的瀟瀟清樂將深秋靜夜渲染得如此靜謐，一如此時的心境若水般盈柔嫻靜。悠悠地走過似水流年，那些青葱的往事已淡在歲月的風塵裏無處找尋，如今只想做個淡靜若水的女子，不歎世道蒼涼，不惹情思哀怨，不問前塵往事，不為境遇左右，做個閒看花開花落，漫賞雲舒雲卷的若水般淡靜女子。

喜歡淡淡地看人生，靜靜地過生活。心若簡單了，這世界也就清靈透淨了。常常感激於命運的厚賜，讓我這樣一位尋常平凡的女子在煙火深處尋得一份最世俗的愛情，在那樣一間温馨的小屋裏，有着我們尋常人家的恬靜生活，有着陪孩子們成長的快樂點滴，有着我們一起看夕陽西下的一世相約，儘管每個日子總是那麼地平淡無瀾，但始終洇洇滲透着一種叫幸福的味道在其中。

做個淡靜若水的女子，在每個只有孤燈寫清愁的寂靜夜晚裏，託一彎淡月將思念遙寄，結一線鴻雁將牽掛傾訴，縱是山高水遙，縱是此生註定勞燕分飛，也甘願讓等待寫滿流年，只為那一份三生不變的坐看夕陽約定，常常想象着那恬淡温暖的畫面，該是何等的一種幸福守望。

做個淡靜若水的女子，不戀塵世浮華，不寫紅塵紛擾，怡然陶情於那一方淡墨書香間，就為心靈留一處這樣的素靜之地。守一窗嫻靜的淡月，對一盞昏黃的孤燈，讀一卷淡雅的文字，品一杯暖心的清茶，聽一曲舒緩的音樂，寫一箋素靜的心語，任歲月如梭，與文字相依坐看流年。

做個淡靜若水的女子，在古鎮居住久了，古鎮的悠悠從容已怡養出素靜的心性，不覺間已深深戀上了這樣一處靜美清棲之地。以淳古淡泊之心，寫山林閒適之趣。看竹籬茅舍也別有一番閒致野趣，聽濤聲吟唱也覺得是種妙韻天成。喜歡古鎮上尋常可見的山水花草，喜歡漫步於透着滄桑古韻的青石板小巷，喜歡一磚一瓦用情感砌成的石頭瓦房，喜歡那片煙波浩渺、幽靜深邃的海，喜歡每一張為生活而寫滿櫛風沐雨的滄桑面容，有太多的喜歡，讓人這麼眷戀着古鎮的淡靜時光。

淡靜若水的女子，擁有的是行到山窮處，坐看雲起時的人生態度，似那淡淡的山茶花靜開在清山秀水間，似那一條靜寂的清溪流淌在山幽深澗處，似那一朵素潔的閒雲怡然於悠悠天際裏，似那一縷淺淺的陽光温暖着每個角落。惟願此生的歲月裏做個若水般清柔純粹，冷暖自知的淡靜女子，讓淡淡的人生若水般靜靜而過！

在我面前有一片海，微風乍起，吹皺的是我探索過的足跡；揚起的是我無悔的決心；濺起的卻是無法言語的味道。

語文——人性美的海洋

初涉這片海域時，我還年幼無知，它洶湧的波濤一次次將我的熱血埋藏，一開始是苦的。但隨着探索的深入，我採擷下一個個累累的碩果，體會到李白“千金散盡還復來”的豪氣，探求到“得道多助，失道寡助”的真理，領略到陶淵明“採菊東籬下，悠然見南山”的自在……在語文這片海洋中，我終於嚐到了它最本質的味道——越濃越香，越香越濃的人性美。

數學——理性美的海洋

在數學這片海洋中，我不是個優秀的漁夫，但我的破漁網卻也捕回了一些珍寶。打開這些珍寶，上面赫然寫着1+1=2，這麼簡單的一個算式能説明什麼？為什麼不是等於3呢？因為這是數學，它就像一位公正的法官判定着等式兩邊的數字。它是嚴謹的，就像正比例函數的那條直線永遠不會彎曲，就像二次根號下的數字一定得大於或等於零。在這片海洋中，事實不能被扭曲，真理不會被磨滅。它的味道甜而不膩，恰到好處，這就是理性美。

英語——音韻美的海洋

對於這片海，人們褒貶不一，有的説它是海外舶來品，就像波羅的海，不合我們的胃口；有的人説它是家裏水管中打開水龍頭就有的自來水，平淡無奇；還有人説端起這杯海水小抿一口，笑而不語，頻頻點頭，彷彿深得其中精髓。

我想我該是那第三種人，深知其中韻味而願獨自琢磨。以前聽人家讀英語，總覺得他們渾身上下散發着優雅的氣質，那一個一個的.發音無不標註着他們的禮貌。英語最大的魅力便在於發音，收緊小腹，舌位變化，口腔張力都使講出的英語清晰而又爽脆，就像石縫間漏下的滴泉那樣。

在英語這片海洋中，我嚐到了番茄醬加糖的味道——韻味十足。

回顧這些海洋，回味這些海水的味道，我分明地覺着，我的漁網沉甸甸的。正是這些最初的味道讓我有了探索的慾望，而我也將繼續尋着味道走下去。這味道本無所謂有，無所謂無的，只是嘗的次數多了，這新的味道便自然出現了。

願我們將所有海水的味道嚐遍，將所有的快樂體會！

逐漸的，我們把水給弄丟了，是的，把水給弄丟了。

讀張曉風，看到一句話“水，一旦離我們而去，日子就會變得很陌生很乾癟”，一脈苦澀遊絲一般從心底蔓延而上，我們的日子不正是這樣因缺水而變得寡淡無趣嗎？

我思念有水的日子，不一定要有浩浩江風，淼淼碧波。一縷清溪，一脈活泉，便讓我們的生活詩趣盎然。水中定要有游魚數條，往來倏忽；幾枚卵石，映波浮動。水中最好還有野荇交橫，映着朝暉夕陰，落滿花瓣和鳥鳴。看看我們的周遭，還有一條這樣的小溪歡快地流嗎？城市裏的鄉鎮裏的有人煙的到處是污濁的死水。很久以前，水是真的水，不摻假的水。現在，水，也只能無奈地流出渾濁的淚吧。

我思念有水的日子。“水是眼波橫”，道家人以“銀海為目”，也取眼目為一泓秋水之意。這碧清潭，有時會顧盼生輝，讓人戀慕；有時會盈盈含笑，讓人和暖；有時會黯然神傷，讓人憐愛；有時會深邃幽遠，讓人景仰。這片水以前會終日流淌在唐詩宋詞，花間柳叢；也會談玄求道，炯炯生輝，即便是阮籍的白眼，也自有一番天真的情趣。而今，這片水域過度地侵染上了銅臭的味道，因焦灼而乾燥，詩和遠方變成了串串飄渺的氣泡，在慾望之海中越飄越遠。

我思念有水的日子。孔丘説：“智者樂水。”“君子之交淡如水。”老聃説：“上善若水。”“水善利萬物而不爭。”比丘説：“善心若水。”“水利萬象萬物。”女媧摶泥為人，卻讓曹夢阮筆下的寶玉痴痴地道：“女兒是水做的骨肉。”這般清爽宜人，這般沖虛淡遠，這般慈眉善緣，皆源於水。當一個人蠅營狗苟，終日無所從事；當一個人目光空洞，什麼都顯得無聊；當一個人神態漠然，一切都無關己身，他的魂靈已然因缺水而皸裂破碎。人們啊，慢些行走吧，那迅疾如風的腳步容易甩乾濕漉漉的衣裾，那聲若驚雷的呼喊容易攪散一團氤氲温情的雨雲。也許，慢下來，瀝瀝的雨滴會來一場不期而遇呢。

我時常會想起自己把水弄丟的每一個瞬間，也許是在河中丟棄了一隻飲料瓶？也許用手機和電腦熬幹了眼中的一汪清泉？也許是將父母的愛海隨意污染？也許都不是。也許都是。也許，水也需要我們精心呵護和培養的。

秋天的到來，把村莊塗抹成了一層淡黃，村莊四處的樹都禿着頭，蠟黃的落葉，帶着深秋的氣息從樹頂飄零而落。

秋天的村莊，是安靜深沉的。經過夏秋兩個季節忙碌的收穫，村裏的人終於閒了下來。老婦與兒媳窩在屋裏納鞋幫，抬頭望天，準備着隆冬的來臨。老頭兒雙手伸進袖管裏，緩緩地往茶館走去。

秋天村莊的天空很深，深到時間的深處。年邁的老人不經意間的一聲咳嗽，帶着一種悠遠的眼神，也是那麼的幽深。

秋水，是不需要那麼焦急地等待的，它就那麼悄然來臨，在老人的咳嗽聲裏，在孩子們左右張望的眼神裏，它就那麼悄然來臨了。秋水輕輕地來了，落在村裏的人身上，轉瞬便無了蹤影。

秋水再次來臨時，已帶着絲絲隆冬的氣息，腳步不再那麼的輕飄了，而是噼裏啪啦濃重地敲打在樹上泥巴上。在秋水裏，抱着書包在小路上的小孩子開始大跨步地奔跑起來，大人挑着鐵桶快速奔跑着，身邊響起了久違的叮噹聲。

一連幾天的秋水，山一樣綿延起伏着，時緩時急，時斷時續。村裏中央那個有十畝地那麼大的池塘，就這樣漲溢了起來。

安靜沉穩的村莊，在秋水裏在水的漫溢下變得充滿生氣起來。如果説秋水來臨前的村裏是內斂深邃的，那麼此刻的村裏就是奔放熱情的，彷彿一個久經世事的老人偶爾那一抹純真的笑。

遠遠地，三娃就看見一條魚的影子晃出了深深的池塘，晃進了開闊的空地。十幾個村裏的孩子盯着水的動靜，偶爾草叢裏啪啪的響聲，便會引來一陣騷動與開懷的笑聲。不知名的魚兒，成了村裏孩子追逐的對象。

膽大調皮的孩子尾追魚至池塘邊緣水深處，一心戀着快要到手的魚兒。一不小心一個趔趄就掉進了水深處，整個身子立刻沒入水裏，兩隻手左右拼命地拍打着，會水的大人小孩見了立刻跳入水中，不一會兒就把人救了上來。被救上水的孩子嘔吐着，口裏掉出了一條小魚來，一旁的孩子見了，大笑不止。

最終還是有孩子掉入了水深處，不見了蹤影，一天的打撈之後，才把孩子拉了上來。孩子在水深處躺了一整天，秋水把他變成了一條雪白雪白的魚。魚吞吐着泡兒，只是不再有呼吸了。

年邁的老人望一眼離去的孩子的身體，怔怔地望了天一眼，而後雙手纏繞着放在背後緩緩地往回走着，留下一個模糊的身影。

秋水，就這樣在村裏人的若有所思裏漸行漸遠了，卻始終沒有離開，它躲在某個偏僻的地方，等待着冬的來臨……

我成家後搬了幾次家，每一次在媳婦的張羅下，新房都裝飾得不錯，但每一次她不滿意的就是我在新房裏到處擺花。

她説我特別喜歡花，我總是説我的理：家園需要綠色，室內培植各種花卉，調解空氣，有益健康，還有養花就像養魚一樣是培養自己的責任心。

媳婦不是不懂這個理，她做人做事都很簡單，主要是對我養花時不經心侍弄而不滿，掛在她嘴邊總是那句話，“有心下蛋沒心抱窩”。也是，我愛養花但侍弄花不怎麼明白，花在我家受了不少委屈，以致枝枯花落，有些花是換了一茬又一茬，我依然堅持買進來養起來。其實，我常挨媳婦訓的是給花澆水，澆一次花地下、窗台、花架到處是水，她每次先是吵嚷一頓，然後又默默地收拾擦乾。二三十年下來我們都習慣了。

這幾年我檢查身體時發現血糖高，她找來偏方説用苦瓜水能有效降糖。苦瓜上市後，她買了好多苦瓜，回家切成片曬乾，讓我每日泡水喝。當我看她一次次拎大袋子苦瓜回來細心地切成薄片在陽台面上曬乾再裝進小盒裏，我真地很感動。

一日，我偶然問媳婦，去年你買多少苦瓜呀。她隨口回答，不多，200多斤吧。我很驚訝，心裏唸叨着媳婦的愛是通過苦讓我感受到甜。

今年開春，我在小花園栽了十幾棵苦瓜秧，期盼苦瓜能自給自足，這樣節省錢又用着放心，主要是免得媳婦去市場一次次買回來很辛苦。

我每天在杯裏泡上苦瓜片自斟慢飲，如此半年多沒間斷。其實我沒有喝茶習慣，渴了就是白開水，如今媳婦給我開了降糖偏方我只有順從了，水杯裏泡上苦瓜片當茶來飲感覺也很愜意。別看她製出了降糖飲品，但從未經管我怎麼來喝，在她看來，我老大不小了還是能自理的。

一天早上，我準備泡一杯苦瓜水，便把昨天喝完沒倒的苦瓜片連水隨手要倒入花盆。不料被媳婦看到，忙大聲喊叫，她那樣子很急也很惱。我愣了一下，心想，今天肯定又是一頓臭訓。我膽怯地問，怎麼了？媳婦表情很嚴肅又很嚴厲地説，別澆苦瓜水，把花苦死了呢。我驚詫一會兒，不知道該怎麼辦了，端着水杯的手有些發顫。

這麼多年我養花她不喜歡也不反對，但對澆水把屋子弄髒很來氣。自從我身體糖高以來又精心地用苦瓜水來調養我的身體，今天對花的呵護真讓我驚訝又感動。原來她對花的愛心儲藏在內心是那麼簡單，那麼細微，又那麼真實。

媳婦用苦瓜水調理我的身體她不管我感覺苦不苦，可對我養的那些花卻怕它被苦死了。看來苦瓜的神奇不在於水，而在於心啊。

小區停水了。而且要停兩天，突如其來的斷水，弄得人精神物質上都沒有準備，好一通手忙腳亂不着套。不能怨物業，聽鄰居講，人家好幾天前就已經貼出了告示，只是咱過來過去不留心罷了。這水，連着吃喝拉撒睡，是生活的必須，須臾離不開的。看着斷流的水龍頭，看着空空的水壺，看着沒法衝的廁具，看着當緊澆灌的花卉，看着乾乾的抹布，看着米麪……彷彿一切都停止了運轉。水呀水，無奈的坐在沙發上索性就想想以前歷經的吃水那些事。

自古來，人們臨水而邑傍水而居。大千世界水是生命之源，芸芸眾生水是生存保證，古今同，中外同。大江大河流域，清泉山溪之畔，湖泊大澤之濱，都是人類生活的天賜福地。事實上人們不可能都住在水邊，古往今來，也不知哪位賢達發明開鑿了水井，這以後便也有了人類依附水井而生存的城市村莊。其實水井離的我們並不遠，上世紀七八十年代，有多少縣城的人們也是依賴水井生活的，再往前，人們吃水就全憑水井了。

很小的時候家居在一個偏僻的小火車站，在我的印象中小站家屬區的十幾户人家全憑一口水井過日子。水井很深，打水的時候藉着微弱的亮光挺費勁才能看到井底的漣漪。井台是用鐵路上的枕木釘起來的，為了安全，中間只留個打水的方口，活脱脱一個井字的釋義。井台上面固定着一架轆轤，轆轤上勒滿了幾十圈井繩，井繩末端繫着一個碩大的柳罐，攪上一罐可盛滿兩桶水。力氣小的人根本攪不上來，況且一邊往上攪還得手疾眼快地碼捋井繩，這打水的活基本都是父輩們乾的。碰上他們不在家，無奈的母親們只能兩家合夥打水，碰上冬天井台結冰，那真是危險得很。那時，家家有水桶户户有水缸扁擔，生活中的做飯、喝水、洗衣、全從這井水開始。

後來搬了家，那個車站的規模大些，有好幾個鐵路的建制單位，家屬區也有幾十户人家，最令人高興的是那裏有一口自流井。人們管它叫洋井，水管子直徑有兩寸多粗，甘甜凜冽的地下水日夜不停地流，打水是隨時的，人們還在水管的下邊建了個挺大的水池子，洗衣、涮墩布方便得很。那時，家家户户在自己的房前屋後開闢了菜園子，這股水完全滿足了澆灌所需，還流經出一條潺潺的小溪。久而久之小溪裏有了泥鰍小魚，綠色的水草茂密繁盛，在蓄積的終端還形成了一汪清澈，長滿了蘆葦蒲草。

以前的孩子們不懂得什麼喝開水，渴了，冬夏無常就着洋井猛一通灌。上學的時候也不知道帶啥水壺，學校閒屋的一個水缸裏漂着一隻葫蘆瓢，下課的時候學生們排着隊瀤起來就喝，解渴主要，衞生其次，哪有現在的孩子嬌嫩，什麼飲料礦泉水伺候。

那時的村莊至少有一口井，稍大的村有兩三口，人們就近汲水。在井台的旁邊差不多都有飲牲口的石頭水槽，每天定時飲牲口也是農村的一大景緻。牛馬驢騾飲水的居多，牛哞馬叫的好不熱鬧。成羣的羊一般都在野地裏的小溪山泉飲水，羊倌自然會打理。居住在地勢低窪水線低的村莊人們就方便多了，勤謹的人家會自己打井，反正打不多深就出水。小院裏種植着菜蔬瓜果，用水方便澆灌及時，很是讓人羨慕。

見到自來水那還是住校上鐵路子弟國小的時候。國小歸北京鐵路局管轄，比起地方來條件相應的好了許多，初次使用時陌生與新奇交織在一起的印象記憶猶新。從那時開始知道了水塔、管道、水龍頭，知道了自來水其實是人為建設需要，使用方便。在水井當家的當時社會裏，自來水是一種奢侈也是一種求之不得的享受。

有了水當然得有喝水的器皿。那時的家家户户都有水舀子，最講究的是銅舀子，其次是鐵舀子什麼的，最大眾的要數葫蘆瓢了。做開水水壺居多，農村人家差不多都是大鍋燒，應急的還有水汆子，就是一隻馬口鐵錫焊帶把的六七寸高的圓柱形器皿，放在爐火上燒，水少傳熱快開的也快，堪比現在的快開電熱水器。那時的山泉溪流多得很。依山傍水的村落免去了打井的繁瑣，即使現在這樣的情景也讓人稱羨，天賜清泉天然礦泉，附近城裏喝慣了自來水的人們趨之若鶩地湧進深山灌裝，還真得是不受污染純淨甘甜的水質好。

地上水乾涸了，水井榦枯了，地下水更深了，無盡的浪費污染，讓當初的水質離我們越來越遠了。

回到現實，停水有可能是檢修，但再次供水需要好幾天，水的味道和顏色真的不敢恭維。水井原始，但它沿襲了幾千年，只能在思維裏想象見面，水井，如今成了記憶中的符號。

習慣了每天下班以後，有一個網友會在網絡的那一端等我。每次打開QQ，總將它最小化，看不到哪位好友上線。但是，用不了多久，窗口的右下角就會有一個卡通頭像在閃動。是“水杯裏的魚”看到我在網海里出現，發過來的淡淡的、安靜的微笑。

他曾一度令我困惑。偶爾他的某一句似曾相識的話語，讓我想起了現實裏的宇。可是更多時候，在那種莫名的熟悉裏，隱藏着許多的陌生，又讓我覺得，他們是完全不同的風景。

直到後來熟悉的，才發覺杯子和宇完全不同。杯子是杯子，單純而直率。宇是宇，畢竟大我們一些歲，成熟，穩定。

一直不肯叫他：“魚兒”，是因為在我心目中，“魚兒”只代表宇一個人。我不想將網絡與現實混淆，讓自已的生活開始混亂。只叫他：“杯子”。

這曾一度讓杯子不太高興。“在你心目中，我永遠只是一隻杯子，不是魚。”

但杯子有杯子的好處，有杯子的特點，不是嗎。

相識是漫不經心的輕鬆。我常常是一邊用電腦寫日記，一邊心不在焉的發給杯子一些簡單的應答：哦、是嗎。漸漸的開始習慣於他的存在。就象每天早晨會坐公共汽車，晚上回家時會看到夜空，雪光一樣。

有了一部分信任和安全感後，我開始對杯子講每天發生的一些事情。同樣的聽到他的故事。有很多東西其實是不必去分享或分擔的。可每個人的潛意識裏都在希望得到一份關注，都期待着一個觀眾。

元旦放了長假後，回來上班。有一週的時間見不到彼此。就像失眠的人習慣於每晚喝一杯牛奶一樣，我雖對牛奶沒有什麼印象，喝過牛奶之後也許仍舊失眠，可是某一晚不喝，彷彿缺了點什麼，平淡的悵然。

聚散隨緣。我知道杯子還會在某一天下午固定的時候出現。也許他會依然的發過一個靜靜的微笑。我呢，依舊會問候：“你好。”他會笑我：“這麼客氣。”

杯子就是這樣淡淡如水的朋友，温良如玉。就像看不見，摸不着的空氣，在我的網絡天空裏，他一度是我忽略了的重要的一部分。當我的視線因為離別而稍做停留裏，才意識到應當給予一定程度上的珍惜。

王立彩的創作以“山水”為主，我以為她選擇的是對藝術、對自我的挑戰！

這種挑戰本身就足以表現出其對生活及生命的熱愛，對藝術的執着，對藝術哲學的情懷和對自然萬物的摯愛！

這種挑戰表現在幾個方面：一是中國山水畫的歷史所形成的高度；一是中國山水畫現狀的成就；一是其自身的創作形態。

我一直對繪畫的各種分類不以為然，因為我認為各種分類只是一種形式上的歸類，並不是本質。繪畫藝術的本質其實從來不因為分類而改變，這種分類只不過是便於人們去欣賞和評説。就像中國畫按表現題材分為人物畫、山水畫、花鳥畫一樣。其實，在所有中國畫裏，許多東西都是並存的，相融的，相連的。

山水畫只是因為在畫面中突出以山水為主體表現對象而已。

因為表現對象的不同，創作者為了表現這些對象所具有的特質，以及人類賦予其的認知和精神，去追求更能綜合表現這些特質的表現手法，歸納出一些有規律性的筆法、墨色、構圖等形式和技巧。

在中國傳統哲學中，“山水”承載着中國人的人文精神和力量。在中國先哲的意識中，山與水的二種形態正如人內心的二種境界：一仁一智。在中國畫中，“山水”所取得的成就極高，承載着中國傳統哲學精神的“山水”畫，不僅有眾多名家名作，也有諸多理論著説，均極為被後人重視，後世創作者要想在前人的基礎上創作出更有價值的作品，自然是一種挑戰。

王立彩清楚這一點兒，必然要面對這一點兒，也必須突破這一點兒！

她臨摹學古，她觀山察水，她求師訪友，先悟大道，再求法度。逐漸由學而熟，由熟而創，由創而進，從臨學到繼承，從繼承倒創作，漸漸有了自己的藝術語言！

繼承傳統，這是一個不需要討論和懷疑的話題。但是，在繼承傳統的同時，如何面對當下，同樣極具挑戰性！

中國畫之所以在人類藝術史上永遠獨樹一幟，其實是跟過去的傳播手段封閉和落後有密切相關。這種客觀上的“封閉”，形成了一種求“內”的表現，這種向“內”的追求決定了中國畫藝術自成一體的特色。但是，現當代的傳播手段的快捷性和開放性，使中國畫藝術走入國際視野，更多的形成對比。中國畫從來沒有西方繪畫藝術那樣多的流派和分類，表面上看傳統與現代的創作並沒有截然不同的區別，於是，很久以來就有眾多人為中國畫的現狀和未來擔心，提出中國畫要向西方繪畫藝術學習的觀點。而且，也確實有不少實踐者，也為中國畫帶來一定新的氣象，但是，如果從本質上脱離了中國的人文哲學，脱離了中國人面對自然萬物“天人合一”的藝術審視和表現，脱離了中國畫傳承不斷的表現工具和表現手法，中國畫的未來其實才是困境！這也是為什麼眾多現當代中國畫家形式大於內容，浮躁多餘寧靜，繁複多於簡單的原因。

這不僅是整個中國畫領域必須清醒的焦點，更是每一箇中國畫創作者必須清醒的焦點。

王立彩身臨其中，是實踐者，是體驗者，是繼承者。她清楚必須肩負責任，心懷大道，才能在筆下創作出永遠浸染和折射中國藝術特徵和價值的作品。正如黃賓虹所云：“山水畫乃寫自然之性，亦寫吾人之心。”

活在人心浮躁，生活快捷，物慾橫流的當下，王立彩必須要面對“門外”的誘惑，但她更能堅持“門內”的執着，在不斷喧囂的眾多求新求異求奇求怪的創作包圍現狀中，她不為所動，熱愛着中國繪畫藝術，堅守着自己的藝術追求，默默地完成着自己的藝術。在她的人生中，能在中國繪畫藝術上有着自己的足跡就是自己人生最高的境界！

縱觀歷史，中國山水畫大家中鮮有女性，現當代創作者中，女性也多選擇花鳥和人物。但是，王立彩卻偏偏選擇了山水，這種選擇不能不説是一種自我挑戰！

女性性別上的特質所決定的女性的思維和創作特徵，表現出來的往往是具體、細膩、逼真、工整、瑣碎，而大開大合，深遠高闊、變化抽象的“山水”與女性的性格有較大的距離。

多數女性更願意去表現形象更豐富，色彩更豔麗，姿態更多樣，筆法更工整，情感更明顯的事物。山與水雖然在中國人的傳統文化中佔有極重要的地位，但是山雖有形，卻千年不變；水無態，卻變幻莫測的特徵不僅讓女性有懼畏之感，同樣讓男性藝術家“仰止”。眾多現當代山水畫筆墨僵硬，表現匠氣，山即實山，水即實水，完全沒有了傳統“山水”畫中那種滲透着創作者主觀意象符號和雅逸精神力量的價值。

作為女性，王立彩選擇“山水”也就是選擇了一種大境界。

潛心創作，苦心悟藝，守着一份單純和寧靜的王立彩在創作中，恰如其分的滲透了她作為女性的特質，讓温柔、圓潤，淡雅，寧靜，靈秀與山水之境的寬大，幽深，高遠，奇秀，宏闊相融相通。於温婉中折射出力度，於柔順中滲透着不屈，於平淡中浸潤着神奇。這也成為她藝術創作的一種特質，既不失女性特有的韌性，更具有山水本身的雄寬與壯美。所以，欣賞其作品的人很難相信這是出自於一個女性之手。我一直認為，藝術從來不分性別，也不應該分性別。有性別，但突破性別，也正是藝術家能達到至高境界的表現。

王立彩用她的藝術創作踐行者這種追求！這是一種自我價值，也是中國藝術哲學的核心。

成就自我者必有成就！