岑參山房春事二首譯文及賞析

《山房春事二首》

唐代：岑參

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。

數枝門柳低衣桁，一片山花落筆牀。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。

《山房春事二首》譯文

春風柔日光暖滿目盪漾春光，蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。

門前的幾枝柳條低拂着衣架，一片山花飄落在了筆牀之上。

梁園之中夕陽已西下，只有點點亂飛的烏鴉，放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩户人家。

園中樹木你怎能知道，人已散盡失去了繁華，一年一度春風又吹過，依然開着昔日的鮮花。

《山房春事二首》註釋

山房：營造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。

恬：這裏指風柔和。

衣桁(héng)：猶衣架，掛衣服的橫木。

筆牀：卧置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉台新詠〉序》：“翡翠筆牀，無時離手。

梁園：兔園，俗名竹園，西漢樑孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周圍三百多裏。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。日暮：傍晚，太陽落山的時候。

極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落;凋零。

發：綻放。

《山房春事二首》賞析

第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木佔領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句選取了春天裏很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙着採蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，並着一“亂”字，生動形象表現了蜂蝶之忙，進一步表現了春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫靜景，柳樹的枝條在春風中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風的吹送下，一片山花落在了筆牀上。雖是靜景，但作者卻是動靜結合的描繪——兩句都與風有關，而並沒有直接寫風，可見作者觀察細微而筆力不凡。

第二首詩是弔古之作。樑孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。

就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪;平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”(枚乘《樑王兔園賦》)的各色飛禽不見了，宮觀樓台也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不説自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，説是“庭樹不知”;不説此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻説無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

作為一首弔古之作，梁園的蕭條是詩人所要着力描寫的。然而一、二兩句已經把話説盡，再要順着原有思路寫出，勢必疊牀架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的弔古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合(天空有鳥，地上有樹)。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。歷來運用反襯手法表現弔古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。

《山房春事二首》創作背景

這兩首詩雖然都與春事有關，但內容與情調很不一致，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，只是編輯者的湊合。唐玄宗開元二十九年(741)秋，岑參由匡城至大梁。次年春，遊梁園，第二首詩即作於遊梁園後，而第一首可能作於此前。

《山房春事二首》作者介紹

岑參(約715-770年)，唐代邊塞詩人，南陽人，太宗時功臣岑文本重孫，後徙居江陵。岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載(744年)進士，初為率府兵曹參軍。後兩次從軍邊塞，先在安西節度使高仙芝幕府掌書記;天寶末年，封常清為安西北庭節度使時，為其幕府判官。代宗時，曾官嘉州刺史(今四川樂山)，世稱“岑嘉州”。大曆五年(770年)卒於成都。

山房春事二首原文：

風恬日暖蕩春光，戲蝶遊蜂亂入房。

數枝門柳低衣桁，一片山花落筆牀。

梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。

山房春事二首譯文

風和日麗，滿目盪漾着春天的色彩，天氣回暖，

蝴蝶和蜜蜂也開始忙碌起來，不時廳房飛進飛出。

道旁低一點的楊柳枝條新牙初發，輕拂着路人的衣襟，

春風攜帶片片花瓣飄進窗內，散落在桌案之上。

曾詩酒風流的梁園籠罩着暮色，天空中稀疏地飛着幾隻烏鴉。

竭盡目力望去，蕭條冷落之中，遠遠近近只橫陳着兩三户人家。

滿園的奇木異樹，不知已人去樓空。

春天到來之後，還像往年春天一樣開花。

山房春事二首賞析山房春事二首賞析

唐朝極盛的時期，據唐玄宗天寶十三載户口的記載：全國為九百零六萬九千多户，五千二百八十八萬多口。經過“安史之亂”，打了八年的仗，國家遭到嚴重破壞，死的人很多，到唐代宗廣德二年，全國户口大減，這一年只有二百九十多萬户，一千六百九十多萬口了。

岑參這首詩，反映了當時社會在這次戰亂中所遭到破壞的情況。不過他不是用數字而是用形象，選取了一個非常典型的情景。

唐代封建士大夫都有“別業”，即後來所説的別墅，也就是題目中所説的“山房”。“春事”，即春天的景色。這首詩通過山房春色表現了社會的'滿目淒涼。

西漢景帝時，樑孝王修建梁園（在今河南商丘縣東），到唐代還是著名的風景區。這裏有許多亭台苑囿（yòu），是人煙稠密的地區。一到春天，風光明媚，遊人聚集，十分熱鬧。可是詩中寫的不是這番景色。

在日落黃昏的時候，這個過去的風景區裏，卻寂寞無人。只看見一大羣一大羣的黑老鴰（guā）落在樹上，回到自己窠裏。原有的屋舍樓台不見了，前來遊賞的人們也不見了。望到盡頭，也不過是稀稀落落的兩三户人家。多麼蕭條！詩人寫到這裏，還只説了現在的淒涼衰敗，並沒有指出過去的繁華。下面才進一步反映昔盛今衰的景況。這裏還有樹木。現在春天來了，這些過去庭苑中的樹木，還和往常一樣，在春風的吹拂下，發芽滋長，繁花滿枝，嫩紅軟白，璀燦成叢。自然界的春光，依舊是濃濃的。可是這些花呀，開給誰來欣賞呢？這裏已經沒有人了，死的死，逃的逃，那麼，樹木在這兒裝點春光有什麼用呢！庭苑中的樹木，因為沒有知覺，並不知道人事的變化。所以春天一來，還和過去太平時代一樣開花。假若它們也有知覺，在這荒涼景色之中，哪裏還有心情開花呢？但是詩人是有知覺、有感情的，他看到樹木開花，回憶到過去，想起往日的繁華，必然要產生無窮的感慨。用“還發舊時花”五個字很概括地一指點出來，讀者就可以理解到這裏過去的繁華景象了。簡括的語言，藴藏着深深的慨歎。詩人多麼善於攝取鏡頭，在亂鴉夕照的蕭條村落中，把無數豔發的春花突出出來，造成極不調和的景色，明顯地袒露出戰禍的傷痕。

山房就是營造于山野的房舍、別墅。春事指的是春色、春光。這兩首詩雖然都與春事有關，但內容與情調很不一致，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，只是編輯者的湊合。

第一首詩切合題意，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木佔領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。

第二首詩是弔古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢樑孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多裏。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。樑孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。

就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《樑王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓台也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不説自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，説是“庭樹不知”；不説此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻説無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

作為一首弔古之作，梁園的蕭條是詩人所要着力描寫的。然而一、二兩句已經把話説盡，再要順着原有思路寫出，勢必疊牀架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的弔古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中讚許這首詩説：“後人襲用者多，然嘉州實為絕調。”歷來運用反襯手法表現弔古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。