採桑子原文及賞析15篇[集合]

採桑子原文及賞析1

採桑子·轆轤金井梧桐

李煜〔五代〕

轆轤金井梧桐晚，幾樹驚秋。晝雨新愁，百尺蝦鬚在玉鈎。

瓊窗春斷雙蛾皺，回首邊頭。欲寄鱗游，九曲寒波不泝流。(泝流 一作：溯流)

譯文:

深秋時節，梧桐樹下，轆轤金井旁，落葉滿地。樹木入秋而變，人見秋色而愁。手扶百尺垂簾，眼望窗外細雨，舊愁之上又添新愁。閨中的思婦獨守着瓊窗，想到韶華漸逝，心願難成，怎不雙眉緊皺，愁在心頭。回首邊地，徵人久無音訊。想要寄書信，可是黃河寒波滔滔，溯流難上，思婦只能在孤獨寂寞中苦苦守望。

註釋:

此詞調名於《草堂詩餘》、《花間集補》中作《醜奴兒令》，《類編草堂詩餘》中注曰：“一名《羅敷令》，一名《採桑子》。”《類編草堂詩餘》、《花草粹編》、《嘯餘譜》中均有題作“秋怨”。從詞意看，當屬李煜中期的作品。轆轤（lùlú）：一種安在井上絞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑車。金井：井欄上有雕飾的井，這裏指宮廷園林中的井。梧桐：一種落葉喬木，葉柄長，葉大，質地輕而韌。古代詩人常用梧桐金井説明時已至晚秋。幾樹：多少的樹。樹，這裏指梧桐樹。驚秋，有二種理解，一説吃驚秋天的`到來，二説秋風驚動了梧桐樹。兩種理解儘管語意角度不同，但均可通。晝雨：指白天下的雨。晝，白天。新愁：指悲秋之愁。百尺：這裏為約指，極言其長。蝦鬚：因簾子的表狀像蝦的觸鬚，所以用“蝦鬚”作為簾子的別稱。《類編草堂詩餘》注中雲：“蝦鬚，簾也。”唐代陸暢《簾》詩中有句“勞將素手卷蝦鬚，瓊室流光更綴珠。”用法同。玉鈎：玉製的鈎子。這句話是説長長的簾子掛在玉鈎上。瓊窗：雕飾精美而華麗的窗。春斷：這裏指情意斷絕，即男女相愛之情斷絕。春，指男女相愛之情。雙蛾：《花草粹編》、《花間集補》等本中均作“雙娥”。即指美女的兩眉。蛾，蛾眉，指婦女長而美的眉。皺：起皺紋，指皺眉。回首：回望。邊頭：指偏僻而遙遠的地方。欲：想要。寄：寄託。鱗游：游魚，這裏借指書信。九曲：蕭本二主詞中“曲”作“月”。九曲，形容黃河河道的迂迴曲折，這裏代指黃河。九，泛指多數。遂以九曲代指黃河。泝（sù）流：倒流。泝，同“溯”，逆流而上。

賞析:

上片寫景，先點出“轆轤汲、“金井汲、“梧桐汲三物，不單是寫實，也都有寓意。轆轤是井上汲水返工具，汲水是女子之事，故井邊常常是女子返懷人之所。轆轤返循環滾動又與思念返輾轉反覆相通，搖着轆轤，情思纏綿，返返是詩詞之中女子思情返象徵。古代返井邊多種梧桐，“一葉知秋汲，秋來梧桐葉兒黃，故梧桐是常見返悲秋意象。這三者位置相關，意義相通，常常被聯繫到一起來寫女子返秋思，如吳均返“玉欄金井牽轆轤汲，王昌齡返“金井梧桐秋葉黃汲，與這裏返“轆轤金井梧桐晚汲，都是同一個意思。不過，李煜返表達何精巧一些，他在句中強調了一個“晚汲字。“晚汲可以雨黃昏，暗示了從早到晚返期盼，有“黃昏望絕汲之意。“晚汲也可以雨秋深，突出梧桐葉黃隕落返形象，令人聯想歲華流逝、青春不再而引出悲哀。故接下來返“幾樹驚秋汲，本來是寫人在驚秋，卻道以“樹驚秋汲；寫情就何婉轉，何深沉，並使蕭瑟返秋景與女子返傷情融合到了一起。“晝雨如愁汲引出人物。説是“晝雨汲，可見是下了一天還沒有停返雨。而這雨是小雨，絲雨，紛紛揚揚，飛飛灑灑，就如同瀰漫在人心中返憂愁一樣，無邊無際，無休無止。“百尺蝦鬚在玉鈎汲，是説精美返竹簾掛在鈎上，暗雨人返遙望，下啟“回首邊頭汲，景物描寫也就由室外轉入了室內。

下片抒情，以“瓊窗汲承接上片返“百尺蝦鬚汲，過渡十分自然。這裏返“春斷汲，要分作兩層意思來理解。一是説春去秋來，時光流逝，歲華漸老，青春不再復返，故日“斷汲。一是説遠人無消息，任憑思念，深情不得傳達，“腸斷白萍洲汲（温庭筠），“春斷汲也就是“情斷汲。這兩層意思相輔相映，都在表現思念之深，於是而有“雙蛾汲之皺，有“回首汲之舉，有“欲寄汲之事，何用一連串返動作寫出思念之切。由皺眉，到遙望，到“欲寄鱗游汲，思念返感情漸進深化，寫出女子終於決定要以主動返訴説去打動對方返心，以喚回心愛返人。可是，“九曲寒波不湃流汲。山高水寒路曲折，縱使信寫出，何人可傳寄？何處可投遞？無奈之極。可越是無奈，越見情深。

全詞以意融景，一系列景象有機地融成一幅飽含秋意、秋思返風景畫，畫中有人，人外有秋，秋內有思，秋風秋雨關秋思，離情別恨聯秋怨，寫得婉約藴藉，回味悠長。後人馬致遠之《天淨沙·秋思》頗得其婉約韻致。

採桑子原文及賞析2

採桑子·那能寂寞芳菲節

那能寂寞芳菲節，欲話生平。夜已三更。一闋悲歌淚暗零。

須知秋葉春花促，點鬢星星。遇酒須傾，莫問千秋萬歲名。

古詩簡介

《採桑子·那能寂寞芳菲節》是清代詞人納蘭性德創作的一首詞。上片寫春天讓人寂寥落寞，情思湧起，於是慨然高歌，暗自垂淚。下片寫秋日落葉春日繁花年復一年地催促着人逐步邁向衰老，抒發世俗的感慨。全詞雖寫春，但意境蒼涼，抒發了人生無常，轉瞬即逝，不勝今昔的感慨。

翻譯/譯文

花草香美的美麗時節，人怎能在寂寞中度過呢?因而與友人話起了生平夜至三更，禁不住彈唱一曲，悲歌低吟淺唱，竟引得清淚暗流。

要知道春花秋葉，季節更替地催促時光流轉，恍惚間鬢角已添了白髮，索性今朝有酒今朝醉，不再去操心那深厚的虛名。

註釋

①採桑子：又名《醜奴兒》《羅敷媚》《羅敷豔歌》等。雙調四十四字，上下片各四句三平韻。另有添字格，兩結句各添二字，兩平韻，一疊韻。

②芳菲節：指春天。

③一闋（què）：一曲。零：滴落。

④秋葉春花促：歲月催人老之意。促：短促，時間緊。

⑤點鬢（bìn）星星：鬢邊白髮雜生。語出左思《白髮賦》“星星白髮，生於鬢垂”。星星：形容白髮星星點點地生出。

⑥傾：這裏是一飲而盡的意思。

創作背景

容若自二十二歲起，便擔任康熙侍衞，扈從鑾駕南巡北征。他的`年華和精力，都被耗費在無休無止的扈駕出巡中。如今又是一年一度的芳菲時節，但是訶人卻因志不得伸、失去自由而終日悲憤哀傷不已。值此春夜，他卻獨自不成寐，捱到三更時分，愁情更濃，於是悲歌一曲，寫下了這首詞。

賞析/鑑賞、文學賞析

上片寫春天讓人寂寥落寞，情思湧起，於是慨然高歌，暗自垂淚。詞以疑問語氣開篇，“那能寂寞芳菲節，欲話生平”。在芳菲時節，奼紫嫣紅、滿城春色的勝景。但是此篇中，詞人的心情似與佳景甚不相合一“寂寞芳菲節”。一邊是鶯啼燕語、百花盛開，—邊是煢然獨處，形影相弔，兩相比襯之下，詞人的內心確實是寂寞惆悵。因此，在這個時候，“欲話生平”自然是再也不能了。詞人自二十二歲起，便擔任康熙侍衞，扈從鑾駕南巡北征。侍衞一職十分辛勞，容若“性耐勞苦”，恪盡職守旦夕不懈，但是讓詞人痛苦的並不是辛勞，而是違背理想和本性。他在八年的光陰中，熟練的弓馬只能用於擔任警衞和奉陪狩獵，傑出的詩才也只能用於塗寫那些言不由衷的應制篇章。值此如水春夜，他卻獨自不成寐，想到這乏味的人生唯有“淚暗零”而已。

下片寫秋日落葉春日繁花年復一年地催促着人逐步邁向衰老，抒發世俗的感慨。“須知秋葉春華促，點鬢星星。”詞人風華之年，盡在枯燥的鞍馬間度過，然而時光荏苒，秋葉飄零，春花盛開，年復一年地催促着人由少到老，除了徒增白髮之外，了無生趣。“遇酒須傾．莫問千秋萬歲名。”結篇處，詞人宕開一筆，説遇到美酒當前，就應該一醉方休，不要戮力去追求千秋萬歲的俗世功名。既然理想渺茫，人世如風，等不到“人生得意須盡歡，莫使金樽空對月”的時候，那麼何妨有酒就幹，任誕放達，身後名定不如生前一杯酒。結處化李白《行路難》中名句： “且樂生前酒一杯，何須身後幹載名。”頗得太白逍遙超脱之風。

全詞雖寫春，感慨人生，輕歎歲月，但意境蒼涼，抒發了人生無常，轉瞬即逝，年華似水，不勝今昔的慨歎。

名家點評

華東師範大學教授徐燕婷、朱惠國《納蘭詞評註》：“詞意傷感，有春光易老，年華易逝之歎，又有及時行樂之勸慰。這是一種無可奈何的自我慰藉，頗有消極之意。”

採桑子原文及賞析3

時光只解催人老

不信多情

長恨離亭

滴淚春衫酒易醒

梧桐昨夜西風急

淡月朧明

好夢頻驚

何處高樓雁一聲

作者：

晏殊(991－1055)字同叔，臨川（今屬江西）人。七歲能文，十四歲以神童召試，賜同進士出身。慶曆中官至集賢殿大學士、同中書門下平章事兼淑密使。范仲淹、韓琦、歐陽修等名臣皆出其門下。卒諡元獻。他一生富貴優遊，所作多吟成於舞榭歌台、花前月下，而筆調閒婉，理致深藴，音律諧適，詞語雅麗，為當時詞壇耆宿。《浣溪沙》中“無可奉告花落去，似曾相似燕歸來”二句，傳誦頗廣。原有集，已散佚，僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻遺文》。又編有類書《類要》，今存殘本。

註釋

①離亭：古代送別之所。

賞析：

韶華易逝，流光催人，轉眼春去秋來。西風落葉，高樓雁聲，益增人離愁別恨。這首詞意境優美，柔麗而富詩意，且藴含着一種悽婉的情緒。

薛礪若《宋詞通論》：此詞雖在悽傷中，卻無絲毫怨毒的.意思，此即其抒情的温厚處。這種作風，歐陽修、秦觀及晏幾道，都很受他的影響。

採桑子原文及賞析4

採桑子·清明上巳西湖好

作者：歐陽修

朝代：宋朝

清明上巳西湖好，滿目繁華。爭道誰家，綠柳朱輪走鈿車。

遊人日暮相將去，醒醉喧譁。路轉堤斜，直到城頭總是花。

詞彙註釋：

①上巳：節日名，古時以陰曆三月上旬巳日為上巳，這一天人們多到水邊嘻遊，以消除不祥。

②爭道：遊人車輛爭先而行。

③朱輪：漆着紅色的輪子。漢制，太守所乘之車，以紅漆塗輪。

④鈿車：嵌上金絲花紋作為裝飾的車子。這句是説裝着朱輪的鈿車在綠柳之下駛過。

⑤相將：相隨，相攜，即手牽手。

⑥醉醒：醉酒的人和酒醒的人。

白話譯文：

清明節與上巳節的時候，西湖風光很好。滿眼都是一片繁華景象。誰家的車馬在搶道爭先？一輛有着紅色輪子和金色花朵的車子，為了超前，繞從道旁的柳樹行中奔馳而過。遊人在日暮時分相隨歸去。醒的醒，醉的醉，相互招呼，喧譁不已。從西湖彎斜的堤岸一直到城頭，沿途都是開放的鮮花。

賞析：

這首詞是寫清明時節西湖遊春的熱鬧繁華景象，着意描繪遊春的歡樂氣氛，從側面來寫西湖之美。“上巳”，節日名，古時以農曆三月上旬巳日為“上巳”，這一天曆來有到水濱踏青的習俗。《夢樑錄》卷二載：“三月三日上已之辰，曲水流觴故事，起於晉時。唐朝賜宴曲江，傾都禊飲踏青，亦是此意。”《東京夢華錄》也記載是日：“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸。”這就可以看出是日郊外人們遊春的盛況。西湖景色迷人，是遊人的最佳去處。其盛況如何，作者一開始點明節令後，就説：“滿目繁華。”用一句話來概括當時紅男綠女、車水馬龍、熙來攘往的情景。接下去便作具體描述：“爭道誰家”，是説，在人羣裏，不知是誰東推西擠搶道前走，這就把那種鬧哄哄的人羣擁擠的場面活繪出來了。不僅行人眾多，而且車輛也川流不息：“綠柳朱輪走鈿車。”“朱輪”是用紅漆塗過的車輪；“鈿車”是用金屬、寶石鋃嵌作裝飾的轎車。這是説，在綠柳那邊，還有紅色輪子、光彩閃耀的轎車來來往往呢！這兩句迴應了“滿目繁華”句，是“滿目繁華”句的具體描寫。這裏作者沒有直接寫西湖風光，而是寫遊人爭先恐後湧到西湖邊來，從這個側面來表現西湖景色對人們的吸引力。

上片是寫人們在清明上已來湖邊遊春的.情景，下片則是寫他們日暮興盡而歸的路上景象。人們經過一天的遊春活動，到日暮時，相隨而去。他們有些在節日野宴中喝得醉醺醺的，“醒醉喧譁”句，頗有份量。它把那些不管是醉的、醒的、歌唱着的，嬉笑着的，高談闊論的，各種歡樂的聲音，各種歡樂的姿態，都包括在裏面。總之，一片喧譁聲伴着人流而去。這裏作者沒有寫遊宴如何歡樂熱鬧，但這兩句實際上已展現出了上文所提到的“四野如市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互相勸酬；都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”的熱鬧情景。結句，再從遠距離來寫歸途中的人流：“路轉堤斜，直到城頭總是花。”人們沿着彎轉高低的路走向城頭，一眼望去都是花。這裏的“花”是泛指，一方面是指深春路邊的野花正開，一路不斷，花伴人行；另一方面是人流中如花一般的姑娘們，她們頭上帶着花；人們衣着的豔麗和朱輪鈿車的秀色等，意思是花花綠綠直到城頭之意。所以句中用個“總”字。

此詞從開始到結束都貫穿着“繁華”。“喧譁”的節日氣氛，把讀者也捲入這氣氛之中，領受節日的歡樂。讀完這首詞，再回頭看看第一句：“清明上已西湖好。”就不難看出，作者是借節日的繁華來讚美“西湖好”的。詞中每一句都有豐富的內涵，全詞構成一幅生動壯美的遊春圖。

採桑子原文及賞析5

原文：

採桑子·何人解賞西湖好

[宋代]歐陽修

何人解賞西湖好，佳景無時。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。

誰知閒憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微。一點滄洲白鷺飛。

譯文

西湖的美麗有誰能夠了解呢？任何時候都是美景。車馬載着遊客翩翩而至，人們在花間飲酒，用醉眼觀景，直至盡興方歸。

誰知道隨意站立在那水氣交錯的迷離之中，綠草斜陽正美。水波幽遠，煙霧飄渺，白鷺飛來，彷彿水濱之間只有一點。

註釋

採桑子：詞牌名，又名“醜奴兒令”、“羅敷豔歌”、“羅敷媚”。四十四字，前後片各三平韻。

飛蓋相追：化用曹植《公讌》

詩：“清夜遊西園，飛蓋相追隨。

蓋：車篷；飛蓋指奔馳的馬車。

玉卮：玉做的杯子。

卮：飲酒的圓形器皿。

闌干：“闌干”最早指一種竹子木頭或者其他東西編織的一種遮擋物。後來就引申為縱橫交錯的樣子，這裏指水氣交錯的.樣子。

暉：陽光。

滄洲：水邊的陸地。

賞析：

詩人通過動靜交錯，以動顯靜的寫法描繪西湖一年四季，各個時節美景不同，遊人絡繹不絕的美景，下片詩人描繪了西湖黃昏的時刻倚欄向西天遠眺，單間芳草斜陽，一片瑰麗；水遠煙微，引人遐想遠的畫面躍然紙上。也表達做人最愛黃昏時刻的西湖。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返。

歐陽修特意遊覽西湖，於暮春敗景，歌散人去之處發現了特殊的美感與韻味。作為西湖的老熟客，作者就在該篇用審美的語言把西湖的好處給介紹出來。

該詞上片是説，西湖的第一點好處，是在於“佳景無時”——一年四季風景皆佳，春景、夏景、秋景、冬景各有各的妙處；一天之中，無論曉景、午景、黃昏之景，也都各具特色。正因為如此，一年到頭，一天到晚，都有車馬載着遊客翩翩而至。人們往往在花間飲酒，用醉眼觀景，直至盡興方歸。

在下片中，作者則告訴人們，雖然西湖“佳景無時”，但好中選好，最妙的還是黃昏之景。閒倚欄杆向西天遠眺，單間芳草斜陽，一片瑰麗；水遠煙微，引人遐想；而最讓人感到愜意的是，水邊草地上，高潔瀟灑的白鷺在自由自在地飛翔……該詞末兩句營造出了耐人尋味的意境。歐陽修晚年定居潁州，目的就是在這裏度過他的桑榆晚景，他對西湖黃昏之景情有獨鍾，這是符合一個垂暮老人的心理常態的。

作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的雖是個人生活感受和剎那間的意緒波動，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘餘的“花間”習氣。全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，讀來確有耳目一新之感。

這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。

採桑子原文及賞析6

原文：

年年才到花時候，風雨成旬。

不肯開晴。

誤卻尋花陌上人。

今朝報道天晴也，花已成塵。

寄語花神。

何似當初莫做春。

賞析：

①成旬：一作“經旬”，即連續下雨十來天。

②“做春”句：是説當初還不如不要做春。

【評解】

這首小詞，從花時風雨、耽誤尋花，抒發感懷。年年花期，風雨交加，陌上尋花，皆為所誤。待到放晴，花已成塵。

因此，還不如當初不要“做春”。全詞輕柔含蓄，語淺意深，風格和婉，喻意清新。

這首尋花詞似乎隱含着作者對命運的深刻感受。花是一切美好事物的象徵。這位詞人一生苦苦尋花而又尋求不得，正表現了他生命中苦苦追求的美好事物的失落。是求愛不成？還是懷才不遇，理想難以實現？無名氏的詞本事無考，不好作具體肯定，但詞中對造化弄人的哀歎，確實是作者命運觀念的形象寫照。

上片寫有花無晴。“年年才到花時候，風雨成旬，不肯開晴”，作者年年思花、盼花，可是，年年到百花欲開時，天公便不作美，風雨成旬（一旬，十日，這裏泛指時間長），不肯開晴。老天好象故意與人作對似的，使年年有花變成無花，“誤卻尋花陌上人。”苦苦思花、尋花，終因天雨而不得。真是天公無情，造化弄人，命運是多麼的冷酷！

下片寫有晴無花。“今朝報道天晴也，花已成塵。”好不容易盼到天晴，有了尋花的機會，卻“花已成塵”，希望又成泡影。命運真是殘酷，連一絲絲的機會都不肯施予！“寄語花神：何似當初莫做春。”作者把一切艾怨投向冥冥中的花神：既然叫人難尋花，又何必百花盛開在春天。這兩句結尾看似空靈，實則沉痛，充分表現出作者對命運之神既怨恨不滿又無可奈何的心理狀態。

詞的上下兩片構成了一個完整的形象體系。花與天氣形成了“有花無晴”和“有晴無花”的相反相成的對比，這就在哲理上織成了一張命運之網，把人籠罩在其中，無法逃遁。

作者對命運的感觸完全融化在生動的藝術形象之中。以尋花來象徵對美好事物的追求，以有花無晴、有晴無花來表現命運對人的作弄，使外在的形象與內在的寄託渾然一體。詞情顯得委婉含蓄、深沉藴藉。

全詞筆調悽婉、感傷，興寄婉曲、語言清新流麗，很好地抒發了作者對命運的哀怨之情，呈現出一種柔婉的悲劇美。（石麗君）

“年年才到花時候，風雨成旬”，作者本來要與今年尋花被誤，可是一開始用的是一個含量更大的'句子，這樣子不僅能罩得住全篇，而且使題旨得到更廣泛的擴充。“不肯開晴”語意和“風雨成旬”略同。不過這不是多餘的重複，因為如果只是“風雨成旬”，那麼那些痴情的惜花者也許會想：總該有一刻的風晴吧，只要乘這個機會看上一眼春花，也就不枉度此春！不信，你看那“誤卻尋花陌上人”的人或者就是這麼想的。不然他明知“風雨成旬”，為什麼還要尋花陌上呢？而正是因為有了“不肯開晴”，“誤卻”二字才更見份量。

但是，詞篇也不是順着一個方向發展下去的。過片的“今朝報道天晴也“就忽如絕路逢生，然而緊接着又一個轉折：“花已成塵”！上片説“誤卻”，總還是誤了今日仍有明日的希望。現在，一個“塵”字已經把花事説到了頭，因此對尋花人來説，剩下的便只有懊喪與絕望。“寄語花神，何似當初莫做春“是作者的怨懟語，也是痴想。這種痴，正説明了他的情深；而這種至情寄託着作者對社會人生的感喟，詞中埋怨花開不得其時，未嘗沒有作者生不逢時，懷才不遇的感慨吧？

採桑子原文及賞析7

原文：

採桑子·潤州多景樓與孫巨源相遇

多情多感仍多病，多景樓中。

尊酒相逢。

樂事回頭一笑空。

停杯且聽琵琶語，細捻輕攏。

醉臉春融。

斜照江天一抹紅。

譯文：

本來就多情，多感，多病，偏偏又置身於多景樓中。同在他鄉同舉杯，故友又重逢。回首當年相知，惺惺相惜成一笑，功業無成轉頭空。

且停杯，側耳聽——琵琶聲聲訴衷情。細細地捻，輕輕地攏，醉了琵琶女，一臉春融融；更有那一抹斜陽脈脈相輝映，江天一色晚霞紅。

註釋：

①多景樓：北固山後峯、下臨長江，三面環水，登樓四望，美景盡收眼底，曾被贊為天下江山第一樓。

②樽酒：舉杯飲酒。“樽”同“尊”。

③琵琶語：指歌妓所彈琵琶能傳達感情如言語。唐白居易《琵琶行》：“今朝聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。”

④細捻輕攏：演奏琵琶指法。捻指揉弦，攏指按弦。語本白居易《琵琶行》。

⑤醉臉春融：酒後醉意，泛上臉面，好像有融融春意。

⑥斜照：將要落山的太陽照着。

賞析：

多景樓在鎮江多寶寺中，位於長江邊上，撒密安環水，登樓遠望，氣象萬千。由“多“字，出發了東坡”多情多感仍多病“的感歎。多情多感，是詩人的氣質，也是多病的緣由。多情多感多病的人恰好在多景樓上，那就更加多情多感了。開篇兩句，一連疊用四個“多”字，寫出了特定環境中特定人物的心境，產生出很好的藝術效果。這時正是作者因為反對新法、政治上遭到挫折的時刻，這裏的“情”、“感”和“病”，都帶着政治色彩，深含着作者的身世感慨。

“樽酒相逢”，點明與孫巨源、王正仲等集會於多景樓之事實，語感平實，為的是給下面抒情的“樂事回頭一笑空”作一鋪墊。“樂事回頭一笑空”，與起句“多情多感仍多病”的語意相連，意謂這次多景樓飲酒聽歌，誠為“樂事”，可惜不能長久，“一笑”之後，“回頭”看時，眼前的“樂事”便會消失，只有“多情”、“多感”、“多病”永遠留心頭，哀怨盡言外。上片虛與實結合，言事與言情的結合，而以虛為主，以言情為主，既不浮泛，又頗空靈錯落有致。上片由情至事，由事歸情，借眼前之景，寫心中之情，意藴盎然，如神來之筆。“停杯且聽琵琶語”承上啟下，認為“樂事回頭一笑空”，故不能以認真的態度來對待音樂，所以東坡特地挑選了虛字“且”放於“聽”字之前，用以表現他當時不經意的心態。“細捻輕攏”句和上句中的“琵琶語”，都是自白居易《琵琶行》中的詩句化出，讚美官妓胡琴彈奏琵琶的技藝。本無心欣賞，然而卻被吸引，説明演奏得確實美妙。“捻”，指左手手指按弦柱上左右搓轉：“攏”，指左手手指按弦向裏推，讚美之情通過“細”和“輕”兩字來表達出來，讓人不由聯想起白居易曾描述過的“大珠小珠落玉盤”的音樂之美。贊罷彈奏者的技藝，順勢描寫彈奏者，但蘇東坡惜墨如金，不去寫其容貌、形體和服飾等，只用“醉臉春融”四字來寫其神，麗而不豔，媚中含莊，活脱脱描摹出一個懷抱琵琶的`少女兩頰泛紅，嘴角含笑的動人姿態。

“斜照江天一抹紅”，是一句景語，是當時“殘霞晚照”的寫實，也可藉以形容胡琴姑娘之“醉臉”，妙處於難以捉摸，耐人尋味。這句“斜照江天一抹紅”，其意同於李商隱《樂遊原》的“夕陽無限好，只是近黃昏”，只不過色彩明快，而其意又言外罷了。東坡的這首小令，倏忽來去，只用了隻言片語，卻達到了曲折含蓄，言盡而意雋的境界之美，實難得。

採桑子原文及賞析8

採桑子·畫船載酒西湖好

畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩泛平波任醉眠。

行雲卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰留連，疑是湖中別有天。

譯文

西湖風光好，乘畫船載着酒餚在湖中游賞，急促繁喧的樂聲中，不停地傳着酒杯。風平浪靜，緩緩前進的船兒中安睡着醉倒的客人。

醉眼俯視湖中，白雲在船下浮動，清澈的湖水好似空然無物。仰視藍天，俯視湖面，水天相映使人疑惑，湖中另有一個世界。

註釋

急管繁弦：指變化豐富而節拍緊湊的音樂。

玉盞：玉製酒杯。

行雲卻在行舟下：指天上流動的雲彩倒影在水中，彷彿就在行船之下。

空水澄鮮：天空與水面均澄澈明淨。

俯仰：仰觀俯察，觀賞。

賞析：

這首詞，上片描繪載酒遊湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。下片寫酒後醉眠船上，俯視湖中，但見行雲在船下浮動，使人疑惑湖中別有天地。

整首詞寓情於景，寫出了作者與友人的灑脱情懷。

下片寫醉後俯視湖水，只見白雲朵朵，飄於船下。船在移動，雲也在移動，似乎人和船在天上飄飛。“空水澄鮮”一句，本於謝靈運《登江中孤嶼》詩“雲日相暉映，空水共澄鮮”，言天空與湖水同是澄清明淨。這一句是下片的關鍵。兼寫“空”、“水”，綰合上句的“雲”與“舟”。下兩句的.“俯”與“仰”、“湖”與“天”，四照玲瓏，筆意俱妙，雖借用成句，而恰切現景，妥貼自然，如同己出。“俯仰留連”四字，又是承上啟下過渡之筆。從水中看到藍天白雲的倒影，他一會兒舉頭望天，一會兒俯首看水，被這空闊奇妙的景象所陶醉，於是懷疑湖中別有一個天宇在，而自己行舟在兩層天空之間。

“疑是湖中別有天”，用“疑是”語，是就其形貌來説。説“疑”者非真，説“是”者誠是，“湖中別有天”的體會，自出心裁，給人以活潑清新之感。

採桑子原文及賞析9

原文：

花前失卻遊春侶，獨自尋芳，滿目悲涼，縱有笙歌亦斷腸。

林間戲蝶簾間燕，各自雙雙，忍更思量，綠樹青苔半夕陽。

譯文

花前沒有了她的陪伴，只能獨自在花間徘徊，舉目四顧，一片淒涼。縱使笙歌入耳，婉轉悠揚，也只能喚起曾經記憶，從而更添感傷惆悵。

林間彩蝶對對，簾間飛燕雙雙，皆在快樂嘻逐，恩愛相偕。血色殘陽籠罩着綠樹青苔，怎能再忍受心中悲涼！

註釋

縱有：縱使有。

笙歌：笙代指各種樂器；笙歌即指各種樂器演奏聲和歌聲。

忍：作“怎忍”解。

賞析：

上片寫“失卻遊春侶”、 “獨自尋芳”之悲。

“花前失卻遊春侶，獨自尋芳。滿目悲涼。”“花前月下”，原為遊春男女的.聚會之地；而偏偏在這遊樂之處，失卻了遊春之侶；花前誠然可樂，但獨自一人，徘徊覓侶，則觸景生情，適足添愁，甚而至於舉目四顧，一片淒涼，大好春光，亦黯然失色。

“縱有笙亦斷腸。”笙歌在遊樂時最受歡迎，但無人相伴，則笙歌之聲，適足令人生悲。“縱有”兩字，從反面襯托失去之痛：笙歌散盡，固然使人因孤寂而斷腸，但他卻感到即使笙歌滿耳，也仍然是愁腸欲斷。

下片寫因見蝶燕雙雙，興起孤獨之感。

“林間戲蝶簾間燕，各自雙雙。”自己失卻遊春之侶而影單形只，但閒步四望，只見彩蝶雙雙，飛舞林間；蒸兒對對，出入簾幕。

“忍更思量，綠樹青苔半夕陽。”彩蝶、燕兒都成雙做對，使他怎能再耐得住自己的孤獨之感！“綠樹青苔半夕陽”一句，以景結情，夕陽斜照在綠樹青苔之上的靜景，正與上片的“滿目悲涼”之句相拍合。

採桑子原文及賞析10

採桑子·荷花開後西湖

歐陽修〔宋代〕

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。

譯文

荷花盛開後的西湖風光豔麗，划船載着酒宴來賞玩，用不着旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。彩畫遊船駛進荷花深處，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦朧微雨，在一片笙歌中，船兒載着醉倒的.遊客歸去。

註釋

西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。歐陽修晚年退休後住在潁州，寫了一組《採桑子》（十首）。

旌（jīng）旗：古代旌旗儀仗。

幢（chuáng）：古代的帳幔。

蓋：古代一種似傘的遮陽物。

卮（zhī）：古代盛酒的器皿。

笙（shēng）：簧管樂器。

賞析

上片用“旌旗幢來比況荷花訴“紅幢綠蓋幢，創造了一個童話般訴境界。把荷葉比作紅幢、綠蓋訴儀仗，隨着自己前呼後擁，寫出了荷塘荷花開放訴旺盛姿態。作者緊扣“西湖好幢訴總寫到展開具體描寫，碧綠清澈訴湖水承載着小船與遊者，長長訴湖堤長滿茂密訴芳草，滿眼訴綠意，撲鼻訴清香，向人們報告着春天訴信息。

詞中二三句主要通過視覺寫“西湖好幢，“隱隱笙歌處處隨幢則是從聽覺寫“西湖好幢，這一句從側面告訴讀者，遊湖之人何止醉翁。描繪出載酒遊湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳訴熱鬧氣氛。

下片寫詞人泛舟荷花深處，飲酒聽曲，賞花飲酒訴活動，已完全沉醉這大自然訴美景之中了。“醉裏歸幢寫出詞人心情十分愜意，這是觀賞西湖秋荷所導至訴，秋季西湖之美就自在不言中了。

全詩詩人遊覽荷塘，官場上訴上訴失意和煩悶，都被這荷香和微雨所衝散，帶回訴是一顆超塵脱俗訴心境。整首詞寓情於景，寫出了作者與友人訴灑脱情懷。

歐陽修

歐陽修（1007－1072），字永叔，號醉翁，晚號“六一居士”。漢族，吉州永豐（今江西省永豐縣）人，因吉州原屬廬陵郡，以“廬陵歐陽修”自居。諡號文忠，世稱歐陽文忠公。北宋政治家、文學家、史學家，與韓愈、柳宗元、王安石、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏合稱“唐宋八大家”。後人又將其與韓愈、柳宗元和蘇軾合稱“千古文章四大家”。

採桑子原文及賞析11

採桑子·何人解賞西湖好

朝代：宋代

作者：歐陽修

原文：

何人解賞西湖好，佳景無時。飛蓋相追。貪向花間醉玉卮。

誰知閒憑闌干處，芳草斜暉。水遠煙微。一點滄洲白鷺飛。

譯文

誰能看得懂西湖的美麗？任何時候都是美景。驅車去追尋。只願在花叢綠樹中飲酒貪歡。

誰知道隨意站立在那水氣交錯的迷離之中，綠草斜陽正美。水波幽遠，煙霧飄渺，白鷺飛來，彷彿水濱之間只有一點。

賞析

歐陽修特意遊覽西湖，於暮春敗景，歌散人去之處發現了特殊的美感與韻味。本詞表現出詞人別具慧眼的審美特點，尤其最後兩句營造出耐人尋味的意境。作者寫西湖美景，動靜交錯，以動顯靜，意脈貫串，層次井然，顯示出不凡的藝術功力。這首詞通篇寫景，景中寓情，反映的.雖是個人生活感受和剎那間的意緒波動，但詞境清雋疏澹，一掃宋初詞壇上殘餘的“花間”習氣。全詞意境開闊，明麗曉暢，清新質樸，讀來確有耳目一新之感。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，令人留連忘返，從中足見歐公乃詞壇寫景高手。

採桑子原文及賞析12

採桑子·西樓月下當時見

西樓月下當時見，淚粉偷勻。歌罷還顰。恨隔爐煙看未真。

別來樓外垂楊縷，幾換青春。倦客紅塵。長記樓中粉淚人。

翻譯

記得那年月夜，在西樓相會。你偷偷地抹去臉上的淚水。唱罷了歌兒，還皺着雙眉。只恨香爐煙裊裊，你的容貌未看仔細。

別來光陰逝如水，樓外的柳絲，幾次生綠。在塵世中奔波，我已很累。唯有你的嬌容，時時在縈繞腦際。

註釋

採桑子，詞牌名，又名醜奴兒，羅敷媚等。雙調四十四字，上下闕各四句三平韻。西樓，乃當時聽歌見人之地，宋人詞中多以“西樓”“西廂”“西窗”為名。淚粉偷勻：暗自擦乾淚水，重把粉搽勻。

還顰：卻皺着眉。還，卻。顰，皺眉。

青春：春天。

倦客紅塵：厭倦了客居，指奔走在外。

創作背景

晏幾道在熙寧二年（1069年）守制結束後，結識了一個歌女。後因晏幾道被朝廷委派去長安當一小吏，兩人不久就分別了。任滿後，他一度回到汴京，卻已無法找到這位歌女。詞人後來回憶當年同歌女在西樓相遇的情景，寫下了該詞。

賞析

上闋追敍當時情景，尤能以寥寥數字傳出歌女神情，栩栩生動。首句點時點地並點事。二、三兩句寫歌女神情，淚水沖洗着臉上的敷粉，而之所以“偷勻”者，怕席上諸人看出淚痕之故，僅此一句，已寫出了歌妓那強顏歡笑以助人取樂的.可憐處境。然而，儘管強顏歡笑，終於掩不住內心的辛酸，待得一曲歌罷，就更止不住愁情外露，這便是所謂“歌罷還顰”。從這裏可以看出，作者對當時月下所見的這位歌女，既有喜愛之情，更多同情之心，緣此之故，就更想看得真切一點，可惜隔席而坐，縷縷爐煙遮擋了視線，以至於如今回想起來，只能記得一個朦朧的形象。

值得注意的是，作者對歌妓命運的同情是一貫的，如其《玉樓春》詞雲：“清歌學得秦娥似，金屋瑤台知姓字。可憐春恨一生心，長帶粉痕雙袖淚。從來懶話低眉事，今日新聲誰會意。坐中應有賞音人，試問迴腸曾斷未？”看來作者每每就是那“坐中”“賞音人”，亦每每為她們的不幸而感懷傷神，這不難理解，因為作者自己就是一個“人百負之而不恨，己信人終不疑其欺己”的“痴人”。

下片寫別後相憶，亦抒發自家身世之感。當時月下相見，猶恨未能看得真切，不意此後再也無緣相見，恍惚之間，竟是數年。這裏，用了“幾換青春”四字，意義雙關，表面是説已過春光幾度，暗裏亦有“樹猶如此，人何以堪”的感喟，字裏行間，繼續流露出對歌妓命運的關懷。接下自抒厭倦塵世之感，因有“一肚皮不合時宜”，所以頗引這“一春彈淚説淒涼”者為同調，那麼，“長記樓中粉淚人”，就多少是由於“同是天涯淪落人”的緣故了。

採桑子原文及賞析13

採桑子·荷花開後西湖好

宋代：歐陽修

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌旗，前後紅幢綠蓋隨。

畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉裏歸。

譯文及註釋

荷花開後西湖好，載酒來時。不用旌(jīng)旗，前後紅幢(chuáng)綠蓋隨。

荷花盛開後的西湖風光豔麗，划船載着酒宴來賞玩，用不着旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。

西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。歐陽修晚年退休後住在潁州，寫了一組《採桑子》（十首）。旌旗：古代旌旗儀仗。幢：古代的帳幔。

畫船撐入花深處，香泛金卮(zhī)。煙雨微微，一片笙(shēng)歌醉裏歸。

彩畫遊船駛進荷花深處，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦朧微雨，在一片笙歌中，船兒載着醉倒的遊客歸去。

蓋：古代一種似傘的遮陽物。卮：古代盛酒的器皿。笙：簧管樂器。

譯文及註釋

譯文

荷花盛開後的西湖風光豔麗，划船載着酒宴來賞玩，用不着旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。

彩畫遊船駛進荷花深處，酒杯上也沾染了荷花的清香。傍晚下起了朦朧微雨，在一片笙歌中，船兒載着醉倒的遊客歸去。

註釋

西湖：指潁州（今安徽省阜陽市）西湖。歐陽修晚年退休後住在潁州，寫了一組《採桑子》（十首）。

旌（jīng）旗：古代旌旗儀仗。

幢（chuáng）：古代的帳幔。

蓋：古代一種似傘的遮陽物。

卮（zhī）：古代盛酒的器皿。

笙（shēng）：簧管樂器。

創作背景

公元1049年（宋仁宗皇祐元年），作者時知潁州，趁着盛夏之季遊玩西湖寫下此詞，記載了西湖風光及遊湖之樂。

賞析

上片用“旌旗”來比況荷花的“紅幢綠蓋”，創造了一個童話般的境界。把荷葉比作紅幢、綠蓋的儀仗，隨着自己前呼後擁，寫出了荷塘荷花開放的旺盛姿態。 作者緊扣“西湖好”的總寫到展開具體描寫，碧綠清澈的'湖水承載着小船與遊者，長長的湖堤長滿茂密的芳草，滿眼的綠意，撲鼻的清香，向人們報告着春天的信息。

詞中二三句主要通過視覺寫“西湖好”，“隱隱笙歌處處隨”則是從聽覺寫“西湖好”，這一句從側面告訴讀者，遊湖之人何止醉翁。描繪出載酒遊湖時船中絲竹齊奏、酒杯頻傳的熱鬧氣氛。

下片寫詞人泛舟荷花深處，飲酒聽曲，賞花飲酒的活動，已完全沉醉這大自然的美景之中了。“醉裏歸”寫出詞人心情十分愜意，這是觀賞西湖秋荷所導至的，秋季西湖之美就自在不言中了。

全詩詩人遊覽荷塘，官場上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所衝散，帶回的是一顆超塵脱俗的心境。整首詞寓情於景，寫出了作者與友人的灑脱情懷。

採桑子原文及賞析14

原文：

彤霞久絕飛瓊字，人在誰邊。

人在誰邊，今夜玉清眠不眠。

香銷被冷殘燈滅，靜數秋天。

靜數秋天，又誤心期到下弦。

譯文

熱切地盼望能得到她的消息，然而她卻音信杳然。她如今在哪裏呢？到底在哪裏呢？今夜她是否也在相思徘徊，不能成眠？

香銷被冷燈滅，令人增愁添恨，唯有在這寂靜的夜裏一遍遍默數着與她相逢的日期。然而相約之期已過，會面無期，怎不叫人愁苦怨尤呢。

註釋

採桑子：又名醜奴兒，羅敷媚等。雙調四十四字，上下片各四句三平韻。

彤霞：代指仙境。宋趙鼎《燕歸樑》：“綽約彤霞降紫霄，是仙子風標。”

飛瓊：仙女名，後泛指仙女。

誰邊：何處，哪裏。

玉清：有兩説。一是道家三清境之一，為元始天尊所居。二是神仙名。

心期：心願，心意。

下弦：農曆每月二十二日或二十三日，太陽跟地球的連線和地球跟月亮的'連線成直角時，在地球上看到月亮呈反“D”字形，這種月相稱下弦。

賞析：

據清人筆記，納蘭曾愛戀過一名宮女，這首詞可能是為其而作，乃詞人為表達自己的思念之情而作的一首詞。

採桑子原文及賞析15

採桑子·輕舟短棹西湖好

朝代：宋代

作者：歐陽修

原文：

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。

無風水面琉璃滑，不覺船移，微動漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

譯文及註釋

譯文

西湖風光好，駕輕舟劃短槳多麼逍遙。碧綠的湖水綿延不斷，長堤上花草散出芳香。隱隱傳來的音樂歌唱，像是隨着船兒在湖上飄蕩。

無風的水面，光滑得好似琉璃一樣，不覺得船兒在前進，只見微微的細浪在船邊盪漾。看，被船兒驚起的水鳥，正掠過湖岸在飛翔。

註釋

採桑子：又名醜奴兒，羅敷媚等。雙調四十四字，上下闕各四句三平韻。

輕舟：輕便的小船。短棹：划船用的小槳。西湖：指潁州西湖。在今安徽省太和縣東南，是潁水和其他河流匯合處。宋時屬潁州。

綠水：清澈的水。逶迤：形容道路或河道彎曲而長。

隱隱：隱約。笙歌：指歌唱時有笙管伴奏。

琉璃：指玻璃，這裏形容水面光滑。

漣漪：水的波紋。

沙禽：沙洲或沙灘上的水鳥。

1、馬亮．歐陽修作品鑑賞：四川教育出版社。

鑑賞

這組《採桑子》從不同側面描寫了“水深莫測，廣袤相齊”（《正德潁州志》卷一）的西湖美景，從中折射出歐陽修掛冠退隱後從容自適的閒雅心理。

這首詞是《採桑子》組詞中的一首。描寫四季風景是歐陽修《採桑子》組詞的重要內容。這首名列第一，寫的是春色中的西湖，風景與心情，動感與靜態，視覺與聽覺，兩兩對應而結合，形成了一道流動中的風景。全詞以輕鬆淡雅的`筆調，描寫泛舟潁州西湖時所見的美麗景色，以“輕舟”作為觀察風景的基點，舟動景換，但心情的愉悦是一以貫之的。色調清麗，風格娟秀，充滿情畫意，讀來清新可喜。

上闋主要寫堤岸風景，筆調輕鬆而優雅。“西湖好”是一篇之眼，“短棹”二字已將休閒的意思委婉寫出，因為是短棹，所以輕舟緩慢而悠閒地飄蕩在湖面上，遊人有足夠的時間來觀賞兩岸春色。“綠水逶迤，芳草長堤”兩句寫足由湖心經水面到堤岸，再整體向遠處推進的動態畫面。而“隱隱笙歌處處隨”一句又從聽覺的角度將西湖的歡樂情調刻畫了出來，“隱隱”和“處處”都凸顯出輕舟的流動感。

下闋的視點收束，主要寫“綠水逶迤”。過片寫水面平滑，“無風”二字為樞機所在，蓋正因無風，方使得西湖水面清澈而平滑，也方使得遊人“不覺船移”，其間不僅有詩情，而且合乎邏輯。結拍寫船動驚禽，劃破了湖面的平靜，為這一趟悠閒之旅平添了一個興奮點。大概沙禽久已習慣於西湖的平滑，所以輕舟帶來的小小漣漪，就足以驚起沙禽而掠岸飛過。視點也因此由近到遠，再向高處延伸，將立體而富有動感的西湖呈現在讀者面前。全詞以輕舟的行進為線索，漸次寫出堤岸和湖面的景物特徵，並將遊人之悠閒意趣融入其中，輕舟短棹、綠水芳草、遊人笙歌與驚飛沙禽，“西湖好”在這一背景下得到了淋漓盡致的詮釋。

全詞描繪了春日的潁州西湖，景色是那樣引人入勝，綠水蜿蜒曲折，長堤芳草青青，春風中隱隱傳來柔和的笙歌聲。水面波平如鏡，不待風助，小船已在平滑的春波上移動。這首詞如同一幅清麗活潑、空靈淡遠的風景畫，美不勝收，清新可愛，有很的強吸引力。

1、馬亮．歐陽修作品鑑賞：四川教育出版社，20xx：322—324．

2、唐圭璋等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）：上海辭書出版社，1988：456．

創作背景

公元1049年（宋仁宗皇祐元年），歐陽修移知潁州，“愛其民淳訟簡而物產美，土厚水甘而風氣和，於是慨然已有終焉之意也。邇來俯仰二十年間······思潁之念未嘗少忘於心，而意之所存亦時時見於文字也”（《思潁後序》）。並與梅堯臣相約，買田於潁，以便日後退居。公元1067年（宋英宗治平四年），歐陽修出知亳州，特意繞道潁州，“蓋將謀歸休之計也。乃發舊稿，得自南京以後詩十餘篇，皆思穎之作，以見予拳拳於穎者非一日也”（《思潁詩後序》）。數年後，終於以觀文殿學士、太子少師致仕，得以如願歸居潁州。幾次遊覽後，創作了《採桑子》十首。 1、唐圭璋等．唐宋詞鑑賞辭典（唐·五代·北宋）：上海辭書出版社，1988：456．