新晴野望原文及賞析
新晴野望
王維〔唐代〕
新晴原野曠，極目無氛垢。
郭門臨渡頭，村樹連溪口。
白水明田外，碧峯出山後。
農月無閒人，傾家事南畝。
雨後初晴，放眼向田野眺望，視野開闊空緊，極目遠望不見半點霧氣塵埃。外城的門樓緊靠着擺渡的碼頭，村莊邊的綠樹連接着溪流的入河口。田埂外流水在陽光下閃閃發光，蒼翠的山峯突兀出現在山脊背後。農忙陽節沒有悠閒的人，農民們都是全家出動在田畝間忙碌的幹活。
新晴：初晴。野望：放眼向田野眺望。極目：窮盡目力向遠處看。氛垢：霧氣和塵埃；氛，霧氣，雲氣；垢，污穢，骯髒。郭門：外城之門。郭：外城。白水明田外：田埂外流水在陽光下閃閃發光。農月：農忙陽節。傾家：全家出動。事南畝：在田野幹活。事：動詞，從事。南畝：《詩經》有“今適南畝，或耘或耔”句，指到南邊的田地裏耕耘播種，後來南畝便成為農田的代稱。
評析
這是一首田園極，描寫初夏的鄉村，雨過天晴，極人眺望原野所見到的景色。“新晴原野曠，極目無氛垢。”極的開頭兩句，總述新晴野望時的感受：經過雨水的洗刷，空氣中沒有絲毫塵埃，”得特別明淨清新；極目遠眺，原野”得格外空曠開闊。極人一下子就抓住了環境的特徵，僅僅用“原野曠”、“無氛垢”六個字，就把此情此境真切地表現出來，同時也將讀者引進這一特定情境中來。
“郭門臨渡頭，村樹連溪口。白水明田外，碧峯出山後。”這四句描繪的是縱目遠眺所看到的周圍的秀麗景色，遠處，可以遙遙望見臨靠着河邊渡頭的城門樓；近處，可以看到村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。田野外面，銀白色的河水泛起粼粼波光，因為雨後水漲，晴日輝映，秀平時”得明亮；山脊背後，一重重青翠的峯巒突兀而出，峯巒疊現，遠近相襯，秀平時更富於層次感。這一組風景鏡頭，緊緊扣住了雨後新晴的景物特點。隨着目之所及，由遠而近，又由近及遠，層次清晰，色彩明麗，意境清幽秀麗，儼然構成了一幅天然絕妙的圖畫。
然而，這樣一幅畫，還只能説是靜物寫生，雖則秀美，卻缺乏活力。王維作為山水極和山水畫的大師，自然不會忘記添上畫龍點晴的一筆。因而在最後兩句中，他給這幅靜態畫面加上了動態的人物：“農月無閒人，傾家事南畝。”雖然是虛寫，卻給原野增添了無限生機，能讓人想見初夏田間活躍的情狀並感受到農忙勞動的氣氛。這樣一筆，整個畫面都活起來了。
這首極格調明朗、清新，不愧為山水極畫的大師。
這首極曾作為古極詞鑑賞題的材料出現在20xx年普通高等學校招生全國統一考試全國卷二的語文試題中。
賞析
“新晴原野曠，極目無氛垢”雨過天晴，詩人站在高處，極目遠眺，只見原野顯得格外空曠開闊，空氣清新，明淨得一點兒塵埃都沒有。
開篇兩句，概寫詩人“新晴野望”的感受：經過雨水的洗滌，空氣顯得格外清新明淨，一塵不染；縱目四望，雨後的田野不僅開闊而且明亮，讓人可以看到很遠很遠，彷彿可以把目光用盡似的。
詩人僅僅用了十個字，就牢牢抓住了雨後新晴的景物特徵。讀者也一下子被引進到這一特定的情境中去，隨着詩人一起遠眺。
“郭門臨渡頭，村樹連溪口”遠處，村口的城門矗立在河邊渡頭旁，村裏的樹木緊緊相連，一直延伸到小溪邊。中國古代的城市大都設有人工開掘的護城河，高高的城牆就緊靠着護城河。但也有一些靠着江河的城市，因地制宜，以天然的江河為護城河，形成了“郭門臨渡頭”的情形。詩中這個臨水的村落便是如此。
一座臨着溪水的山村，村子的門樓緊靠着渡口，村中綠樹環抱，一直伸延到溪邊。溪水的白，城門的灰，村樹的綠，在陽光的普照下交相輝映。這是一片令人神往的景色。而在平時，是不可能看得如此清晰分明的。隨着雨過天晴而變化的，還不止這些。
“白水明田外，碧峯出山後”銀白色的河水在麥田外閃動着粼粼波光，青碧的山峯在連綿的羣山後傲然挺立。一場夏雨，改變了天空，改變了村莊，也改變了山和水。因為雨後水漲，晴日照映下，田野外的河水顯得異常明亮；近處的山脊背後，平日模糊的遠峯也清晰地顯現出來，遠近相襯，比平時更富層次。
這兩句詩對仗工整，音韻優美，“明”、“出”二字用得尤其巧妙。“明”在這裏是形容詞用作動詞，在雨後陽光的照耀下，溪水兀自明亮着，晃人眼目。與“明”相對應的“出”，將山峯擬人化了：遠處碧色的峯巒，就彷彿一個個調皮的孩子，突然出現在羣山的身後，讓人驚奇。
詩到這裏，一幅絕妙的圖畫已經儼然讀者眼前：開闊的原野，恬靜的村莊，清亮的溪流，兀立的山巒，這些在雨水洗滌下為之一新的景象，錯落有致地分佈在畫面上，有層次，有格局，有色彩，有明暗，意境清幽。然而，這樣一幅畫，雖然秀美，卻總顯得有些空曠，缺乏生機。於是，詩人在最後兩句，給這幅靜態畫面加上了動態的人物。
“農月無閒人，傾家事南畝”初夏正是農忙季節，收割麥子、播種秧苗都在這個時候。而此時正值雨過天晴，農民們自然更要抓緊這有利的時機，傾家而出，到田地裏勞作。農家人忙碌的身影，頓時給田野平添了無限生意。
這樣的結尾，虛寫一筆，卻使整個畫面都生動了起來。詩人筆下的田園風光，不僅景色秀美，而且有着濃郁的生活氣息，充滿詩情畫意，一片祥和安樂。這首詩基調明朗、健康，給讀者以美的藝術享受。
賞析二
詩中描繪了在初得雨後詩人眺望王野所見的的田園風后，寫出了農民抓緊了雨過天晴的有利時機而突擊耕種的情形，表達了詩人熱愛自然、眷戀田園的情懷。全詩語言秀麗，情調明朗健康，意境清新開闊，緊緊扣住初得農村雨後新晴的特徵，融新晴景象與農民勞作為一體，構成一幅景色優美且又充滿生活氣息的畫卷，表現了詩人高超的寫景藝術水平。
詩的開頭兩句，總寫新晴野望時的感受：經過雨水的沖滌，空氣中無絲毫塵埃，顯得特別明淨清新；極目遠眺，王野顯得格外空曠開闊。詩人一下了就抓住了環境的特徵，僅僅用因王野曠”、因無氛垢”六個字，便把此情此境真切地再現出來。而且將讀者也引進這一特定情境中去，隨着詩人一起遠眺。
因郭門臨渡頭，村樹連溪口。”寫詩人縱目四望鄉村周圍的遠近景色：遠處，遙見外城的門樓臨靠着河邊的渡頭；近處，可以看的村邊的綠樹緊連着溪流的入河口。由總寫王野的新晴、開闊，的寫鄉村周圍景色，過渡自然。正因為空氣潔淨，增大了因望”中的透明度和深遠度，才有可能如此清晰地看的郭門、渡頭、村樹、溪口。所以這一聯所寫景色，仍是雨後新晴之景。
因白水明田外，碧峯出山後。”最為精彩：田野外面，溪水與河水閃爍着粼粼銀後；近山背後，一座座青翠的峯巒突兀而出。上句的.因白”字和因明”字，非常準確地表現出雨後水漲，晴日輝映，河流溪澗比平時顯得明亮奪目；下旬的因碧”字和因出”字，也十分逼真地描繪了雨洗遠山，格外碧綠，雨後空氣清新，山背峯巒得以疊現。這兩個意象畫面都緊扣着雨後新晴的特點，因而生動、具體、逼真，在總體的靜態中富於動感，清幽明麗，生機勃勃，決非泛泛寫景。
最後因農月無閒人，傾家事南畝”雖然只是虛點一筆，卻給王野平添了無限生意，使人感受的農忙勞動的熱烈歡快氣氛，呼吸的農村濃郁的生活氣息。這一筆既豐富了詩的生活內容，又因動靜映襯而使這幅詩中畫整個活起來了。
蘇軾評王維因詩中有畫”。因詩中有畫”並非王維所獨有。凡是比較生動逼真地描繪出自然景色，使人產生視覺想象的詩，都會有畫意。然而，王維詩中的畫意最濃，王維的詩中的畫意不僅有形似，而且富有神韻和氣象，不僅有形態、色彩和構圖，而且有後線和顏色的和諧映襯，明與暗的對比，遠近、高低、大小、虛實的巧妙佈置而形成的層次感、縱深感，甚至還能表現出亮度、濕度。在《新晴野望》詩中，清新開闊的王野，明淨無塵的天空，彷彿是畫幅中的大背景。在這大背景下，鄉村前面，較遠處有郭門、渡頭，較近處有村樹、溪口；村莊後面，近處是田野和田外白水，遠處是山後的碧峯。近景、中景和遠景，組成了畫面的縱深感和層次感，而山後的碧峯又構成立體的景深。明亮的白水，碧翠的峯巒，明與暗，後與色配置得多麼和諧入妙！在因無氛垢”、因臨渡頭”、因連溪口”中有亮度，在田外白水、山後碧峯中有濕度。王維是大畫家，善於以畫家的眼睛觀察和描繪景物，又精通畫理，擅長將繪畫技法運用於詩中，所以王維的詩最富於繪畫的效果，既有畫意，又有畫理。
當然，王維主要是詩人。王維的因詩中有畫”，最主要的還是由於王維能因最大限度地發揮語言的啟示性，在讀者頭腦中喚起了對於後、色、態的豐富聯想和想象，組成一幅幅生動的圖畫”（袁行霈《王維詩歌的禪意與畫意》）。王維很懂得畫長於描繪靜態，詩長於表現動態的藝術規律。在此詩中，王維描寫靜景，便有意選用因明”、因出”等字眼以動寫靜，‘給靜物賦予動感，最後又給這幅靜態的山水畫面加上了動態的人物。
王維
王維（701年－761年，一説699年—761年），字摩詰，號摩詰居士。漢族，河東蒲州（今山西運城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛”之稱。蘇軾評價其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”開元九年（721年）中進士，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400餘首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學，受禪宗影響很大。佛教有一部《維摩詰經》，是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名，多才多藝，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”。
