醉桃源/阮郎歸原文及賞析

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醉桃源/阮郎歸原文及賞析1

[宋]周邦彥

醉桃源/阮郎歸原文及賞析

冬衣初染遠山青。雙絲雲雁綾。夜寒袖濕欲成冰。都緣珠淚零。

情黯黯,悶騰騰。身如秋後蠅。若教隨馬逐郎行。不辭多少程。

作品賞析:

這首小令,寫一個婦女相思情深的衷懷。首句寫衣服的新和美。“冬衣初染”,表明這衣服是新的。

“遠山青”是説衣服的顏色如遠山的青色。舊説“趙合德為薄眉,號遠山黛,乃晴明遠山之色也”。又可見這“遠山青”色是很美的。

次句着重寫衣上的花紋。“雙絲”,言此衣質地精緻;“雲雁”指衣上花紋。這種精心描繪婦女衣飾的手法,在温庭筠詞裏很常見,如“鳳凰相對盤金縷”(《菩薩蠻》),説衣上的花紋是一對用金線繡成的鳳凰;“金雁一雙飛,淚痕沾繡衣”(《菩薩蠻》),這金雁雖可解釋成箏柱或首飾,但也可解釋成衣服上繡着一雙金碧輝煌的雁;至於“新貼繡羅襦,雙雙金鷓鴣”(《菩薩蠻》),更把這“襦”(短襖)的美寫得無以復加了。從温詞的“鳳凰相對”、“金雁一雙”、“雙雙金鷓鴣”來看,無不寓有物則成雙、人則孤悽的內涵。這裏周邦彥用的是“雲雁”字樣,但雁從來不單飛。所不同的是,温詞寓意易現,周詞寓意頗深,須婉曲才達。

接着“夜寒袖濕欲成冰,都緣珠淚零”兩句,寫伊人在寒冷的深夜裏,袖子温了一大片,都要結成冰了,原來是因為淚水不停地流下來。從這兩句的語氣看,她是直到最後才感覺到“袖濕欲成冰”的。

“清黯黯,悶騰騰”,過片緊承上闋寫人的哀傷、悽苦。下面説這位心情愁苦悶悶不樂的`人此時是“身如秋後蠅”。這個比喻,十分奇特,而由來頗久。唐張鷟《朝野僉載》卷四記:“或問張元一曰:“蘇(味道)、王(方慶)孰賢?”答曰:“蘇九月得霜鷹,王十月被凍蠅”得霜鷹俊捷,被凍蠅頑怯。”入詩有韓愈《送侯參謀赴河中幕》之“默坐念語笑,痴如遇寒蠅”、歐陽修《病告中懷子華原父》之“而今痴鈍若寒蠅”,及以後陸游《杭湖夜歸》之“今似窗間十月蠅”等,但運用入詞,宋人似僅見於此”“秋後”,天氣冷了,最怕冷的蠅,此時軟綿綿、懶洋洋,動都不想動,勉強撲到窗前有陽光的地方,也茫然痴呆,似乎再也沒有安身立命之所了。可是這個比喻的特具精彩,還得和下兩句聯起來看:“若教隨馬逐郎行,不辭多少程。”兩句活用“蠅附驥尾以致千里”的典故。惟願方才的“情黯黯,悶騰騰”,一掃而去,惟願“隨馬逐郎行”。身如秋後蠅”,妙在語似平鋪,而含意深婉。這五個字,是“情黯黯。悶騰騰”的形象描繪,給人以“靜”感,同時又是開啟下文的鑰匙,因句突現,這時的“蠅”如附奔馬,完全給人以“動”感了。

這首小詞,上片平淡無奇,但下片奇句突現,則詞意“紆徐曲折”,人的感情“入微盡致”(陳廷焯評周詞語)”此詞可證明代譚元春所證:“必一句之靈能回一篇之運,一篇之樸能養一句之神”(《題簡遠堂詩》)。

醉桃源/阮郎歸原文及賞析2

原文:

拍堤春水蘸垂楊。

水流花片香。

弄花喈柳小鴛鴦。

一雙隨一雙。

簾半卷,露新粧。

春衫是柳黃。

倚闌看處背斜陽。

風流暗斷腸。

譯文

湖水輕輕地拍打着堤岸,堤上的楊柳錘掛湖面,輕輕拂動盪起圈圈漣漪;水中的瓣瓣落花,隨波盪漾,散發陣陣幽香。鴛鴦在湖上自由自在,一會兒嬉弄花瓣,一會兒又用小嘴去銜咬下垂的柳梢。

只見小樓上的珠簾卷處,一位佳人淡粧素雅,身穿柳黃色的春衫,揹着斜陽,憑闌凝望,心中愁斷腸。

註釋

堤:沿河、沿湖或沿海的防水構築物,多用土石等築成。

噆:叼;銜。

賞析:

這首詞以輕快活潑的筆調,將春天的美景和此景下美人的嬌顏、春怨一一寫出。清新自然,朗朗上口。是嚴仁的又一佳作。

春色是較為常見的,但寫得更為有聲有色,有情有味,將畫境、詩意、音響感融為一體,在美學上達到一個很高的境界。首句“拍堤春水”,讓人彷彿感覺到風吹浪起,湖水輕輕地拍打堤岸的聲音;而堤上的楊柳倒掛湖面,輕輕拂水,象是有聲,然而卻非常細微。水中的瓣瓣落花,隨波盪漾,種種色彩,陣陣幽香,都刺激着我們的感官。然而詞人並未到此為止,又添上一對對鴛鴦。

它們在湖上自由自在遊戲,一會兒嬉弄花瓣,一會兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“噆”字非常準確地表現了鴛鴦動作的迅速與細巧。添上鴛鴦,整個畫面就活了,完整了,並且充滿了生命的氣息和動態美。

轉入抒情。只見小樓上的珠簾卷處,一位佳人露出淡雅的新粧,在這新粧中最突出的一點是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”,同上片的“垂楊”是一樣的顏色,讓人感覺人的`裝束與周圍的環境取得了和諧一致。詞人接着為讀者攝下了這樣一幅剪影:她揹着斜陽,憑闌凝望。至於她的容顏和表情究竟如何,詞人並未從正面予以描畫,而僅僅從側面着筆,寫她的情韻;只是最後“風流暗斷腸”一句,才用作者的主觀評價給她的情緒淡淡地抹上一筆哀愁的色調。這首詞前面幾句自然輕快,後面一個轉折,表現了輕微的哀怨。

全詞輕快靈妙的。全詞筆致輕靈,意境新穎,讀後能給人以精神上的愉悦。另外詞的下片還注意藝術上的藏和露的關係,露出的是人物最富特徵的春衫和倚闌的身影,隱藏的是人物的思想感情。這就留下足夠的空間,讓讀者去想象,去回味。而成功的詞作,大多如此。

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