虞美人浪淘沙對比賞析

學習是一個循序漸進的過程，需要同學們不斷的學習和努力。小編為大家提供了虞美人浪淘沙對比賞析，希望能幫助大家更好的複習所學的知識。

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。

　　賞析：

春花、秋月本是世間最美好的事物，可詞人面對這些美好事物的時候，卻發出了“何時能結束？”這樣的天問。作為我們普通人，最希望的莫過於好景常在，好花常開。前提是，因為我們是普通人。詞人此時的身份卻連普通人都不及，隨着統一步伐的推進，宋太祖趙匡胤將南唐後主李煜變成了階下囚。一個囚犯，一個亡了國破了家的國君，面對如此美好的人間事物，還有何心情去欣賞呢？既不能欣賞，反覆現於眼前，讓自己的心更亂？故此，詞人一聲“何時了”道盡了內心深處的苦楚和無奈。

舊時的往事，件件當是刻骨銘心的，可詞人還是一句“還知多少！”此處的“知”當是“記得”之意。無限的往事到了現在已忘了很多，可是，難道真的遺忘了無數嗎？不盡然。尤其是昨夜裏小樓上一夜的北風呼呼地颳着，此時此景，往事都歷歷在目。不是“不知”，一句“不堪回首月明中”給了我們答案。往事不是真的不記得，而是不願去想起來。昔日的繁華歡愉，一旦想起來了，都成了今日悲愁的源頭。因此，不是“不知”實在是“不堪知”。知了，也無果。

不願提，不願想，卻還是想了想。宮廷裏的雕欄玉砌應該還在吧？是啊，“應該”，此處詞人只能用“應該”這個詞來替代了。畢竟，時過境遷，它們或許還在又或許已經被付之一炬了。但是，不論在或者不在，那時和我一起撫摸欣賞它們的人們都已經是變了青絲，改了紅顏。正如易安所道：“物是人非事事休，欲語淚先流”。

就我們平凡人而言，居多的愁苦，莫過於故人之思，別離之愁，思鄉之苦。愁再多，苦再濃，又會有多少呢？三杯兩盞淡酒的傾訴，兩行清淚的消解，或者一聲聲的叨唸，這已經是夠多的了。那麼，詞人的愁又會有多少呢？故國之思，亡國之恨，那無盡的家愁國恨就恰似眼前那一江綿綿不絕的春水，淌不幹，流不盡。

相傳他於自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞於外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死，這首詞既是李後主的代表作也成了他的`絕命詞。

作者：李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。 獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

《浪淘沙》賞析可能用到的詞語註釋：

①闌珊：衰殘。②一晌；一會兒。

《浪淘沙》賞析：

李煜的這首《浪淘沙》以倒敍的手法先寫夢酲後的環境和感受，然後寫夢境。不過我們可以把《浪淘沙》的上片看作是同一時空中疊映的室內室外兩組鏡頭。室外春雨淅瀝，本來就短暫的春光即將在風雨的摧殘之下喪失。昏暗的外景更襯托出“春意將闌”時的悲涼冷清。室內五更時分，主人公一夢醒來，耳昕簾外春雨，身覺寒意逼人。“不暖”而“寒”，似嫌重複，其實各有側重。“不暖”，是寫羅衾的單薄，反映生括處境的可憐。而“寒”字，是側重表現李煜心理的淒涼悲苦。在現實生活中，時時都處在高度的壓抑，禁錮、恐懼、屈辱、悲傷的狀態，只能在夢中一晌貪歡，他怎能不絕望，不心灰意冷！

《浪淘沙》下片寫天亮後情景。長夜難熬，白天是否好過一些？長年軟禁孤室，想登樓遠眺，散散心思。“獨自莫憑欄”，是先有憑欄遠眺的願望，後又自我還定。“獨自”憑欄，沒有了當年游上苑時“車如流水馬如龍”的喧譁熱鬧，也沒有了“花月正春風”的良辰美景，更看不到無限美好的故國江山，只能更添孤獨而已。“莫”字，用得堅決，用得傷心。“別時容易見時難”淡淡的語肓中包含了無比豐富的人生感受，意藴遠比李商隱《無題》詩“相見時難別亦難”要複雜得多。

李煜的詩是指男女戀人之間因受外力的掣肘而難以隨時相見，有怨憤，但不失望。而李煜這裏是指江山的喪失和故國的分離。江山一失，永難迴歸，其中包含着悔恨，無奈和絕望。 《浪淘沙》末尾以流水，落花，春去三個流逝不復返的意象，進一步表現出李煜對人生的絕望。“天上”與“人間”，是天堂與地獄，歡樂與痛苦對立的兩極世界，也是李煜過去與現在生活境況，心態情感的寫照。

對李煜的《浪淘沙》賞析總結：

《浪淘沙》全詞以春雨開篇，以春雨中落花結束，首尾照應，結構完整，意境渾成。當代詞學大師唐圭璋先生曾在《李後主評傳》中説此首“一片血肉模糊之詞，慘淡已極。深更三夜的啼鵑，巫峽兩岸的猿嘯，怕沒有這樣哀罷。後來詞人，或刻意音律，或賣弄典故，或堆垛色彩，像後主這樣純任性是的作品，真是萬中無一”。