小松原文翻譯及賞析
小松
唐代：杜荀鶴
自小刺頭深草裏，而今漸覺出蓬蒿。
時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。
自小刺頭深草裏，而今漸覺出蓬(péng)蒿(hāo)。
松樹小的時候長在很深很深的草中，埋沒看不出來，現在才發現已經長的比蓬蒿高出了許多。
刺頭：指長滿松針的小松樹。蓬蒿：即蓬草、蒿草。
時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。
世上的人不認識這是將來可以高入雲霄的樹木，一直要等到它已經高入雲霄了，才承認它的偉岸。
直待：直等到。凌雲：高聳入雲。始道：才説。
譯文及註釋
譯文
松樹小的時候長在很深很深的草中，埋沒看不出來，現在才發現已經長的比蓬蒿高出了許多。
世上的人不認識這是將來可以高入雲霄的樹木，一直要等到它已經高入雲霄了，才承認它的偉岸。
註釋
刺頭：指長滿松針的小松樹。
蓬蒿（pénghāo）：即蓬草、蒿草。
直待：直等到。
凌雲：高聳入雲。
始道：才説。
鑑賞
《小松》借鬆寫人，託物諷喻，寓意深長。
鬆，樹木中的英雄、勇士。數九寒天，百草枯萎，萬木凋零，而它卻蒼翠凌雲，頂風抗雪，泰然自若。然而凌雲巨鬆是由剛出土的小松成長起來的。小松雖小，即已顯露出必將“凌雲”的苗頭。《小松》前兩句，生動地刻畫出這一特點。
“自小刺頭深草裏”描寫小松剛出土，的確小得可憐，路邊野草都比它高，以至被淹沒在“深草裏”。
但它雖小而並不弱，在“深草”的包圍中，它不低頭，而是“刺頭”——那長滿松針的頭，又直又硬，一個勁地往上衝刺，鋭不可當。那些弱不禁風的小草是不能和它相匹敵的。“刺頭”的“刺 ”，一字千鈞，不 但準確地勾勒出小松外形的特點，而且把小松堅強不屈的性格 、勇敢的精神 ，形象地勾畫出來了。一個“刺”字，顯示出小松具有強大的生命力；它的“小”，只是暫時的，相對的，隨着時間的推進，它必然由小變大。
“而今漸覺出蓬蒿。”蓬蒿即蓬草、蒿草，草類中長得較高者。小松原先被百草踩在腳底下，可現在它已超出蓬蒿的高度；其他的草當然更不在話下。這個“出”字用得精當，不僅顯示了小松由小轉大、生長變化的情景，而且在結構上也起了承前啟後的作用：
“出”是“刺”的必然結果，也是未來“凌雲”的預兆。事物發展總是循序漸進，不可能一步登天，故小松從“刺頭深草裏”到“出蓬蒿”，只能“漸覺。“漸覺”説得既有分寸，又很含蓄。是誰“漸覺”的呢？
只有關心、愛護小松的人，時時觀察、比較，才能“漸覺”；至於那些不關心小松生長的人，視而不見，哪能談得上“漸覺”呢？
“時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。”小詩的後兩句是説，那些人當時不識這可以高聳入雲的樹木，直到它高聳入雲霄，人們才説它高。後兩句，作者筆鋒一轉，發出深深的慨歎。這裏連説兩個“凌雲”，前一個指小松，後一個指大鬆。大鬆凌雲，已成事實，稱讚它高，並不説明有眼力，也無多大意義。小松尚幼小，和小草一樣貌不驚人，如果能識別它就是“凌雲木”，而加以愛護、培養那才是有識見，才有意義。然而時俗之人所缺少的正是這個見識，所以詩人感歎説：眼光短淺的時人，是不會把小松看作棟樑之才的，有多少小松由於時人不識，而被摧殘、被砍殺啊！這些小松，和韓愈筆下“駢死於槽櫪之間”的千里馬，不是遭到同樣悲慘的命運嗎？
杜荀鶴出身寒微，雖然年青時就才華畢露，但由於“帝裏無相識”（《辭九江李郎中入關》），以至屢試不中，報國無門，一生潦倒。埋沒深草裏的“小松”，不也正是詩人的自我寫照？由於詩人觀察敏鋭，體驗深切，詩中對小松的描寫，精煉傳神，詩情與哲理，幽默和嚴肅，在這首詩裏得到有機的統一，字裏行間，充滿理趣，耐人尋味。
小松原文翻譯及賞析2原文：
小松
朝代：唐朝
作者：杜荀鶴
自小刺頭深草裏，而今漸覺出蓬蒿。
時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。
譯文及註釋：
譯文
松樹小的時候長在很深很深的草中，埋沒看不出來，
到現在才發現已經比那些野草（蓬蒿）高出了許多。
那些人當時不識得可以高聳入雲的樹木，
直到它高聳入雲，人們才説它高。
註釋
①刺頭：指長滿松針的小松樹。
② 蓬蒿（pénghāo）：兩種野草。
③ 直待：直等到。
④ 凌雲：高聳入雲。
⑤始道：才説。
賞析：
《小松》借鬆寫人，託物諷喻，寓意深長。
鬆，樹木中的英雄、勇士。數九寒天，百草枯萎，萬木凋零，而它卻蒼翠凌雲，頂風抗雪，泰然自若。然而凌雲巨鬆是由剛出土的小松成長起來的。小松雖小，即已顯露出必將“凌雲”的苗頭。《小松》前兩句，生動地刻畫出這一特點。
“自小刺頭深草裏”——小松剛出土，的確小得可憐，路邊野草都比它高，以至被掩沒在“深草裏”。但它雖小而並不弱，在“深草”的包圍中，它不低頭，而是“刺頭”——那長滿松針的頭，又直又硬，一個勁地向上衝刺，鋭不可當。那些弱不禁風的小草是不能和它相匹敵的。“刺頭”的“刺”，一字千鈞，不但準確地勾勒出小松外形的特點，而且把小松堅強不屈的性格、勇敢戰鬥的精神，活脱脱地勾畫出來了。一個“刺”字，顯示出小松具有強大的生命力；它的“小”，只是暫時的，相對的，隨着時間的推進，它必然由小轉大。不是麼？——
“而今漸覺出蓬蒿。”蓬蒿，即蓬草、蒿草，草類中長得較高者。小松原先被百草踩在腳底下，可現在它已超出蓬蒿的高度；其他的草當然更不在話下。這個“出”字用得精當，不僅顯示了小松由小轉大、發展變化的情景，而且在結構上也起了承前啟後的作用：“出”是“刺”的必然結果，也是未來“凌雲”的先兆。事物發展總是循序漸進，不可能一步登天，故小松從“刺頭深草裏”到“出蓬蒿”，只能“漸覺”。“漸覺”説得既有分寸，又很含蓄。是誰“漸覺”的呢？只有關心、愛護小松的人，時時觀察、比較，才能“漸覺”；至於那些不關心小松成長的'人，視而不見，哪能談得上“漸覺”呢？故作者筆鋒一轉，發出深深的慨歎：
“時人不識凌雲木，直待凌雲始道高。” 這裏連説兩個“凌雲”，前一個指小松，後一個指大鬆。大鬆“凌雲”，已成事實，稱讚它高，並不説明有眼力，也無多大意義。小松尚幼小，和小草一樣貌不驚人，如能識別出它就是“凌雲木”，而加以愛護、培養，那才是有識見，才有意義。然而時俗之人所缺少的正是這個“識”字，故詩人感歎道：眼光短淺的“時人”，是不會把小松看成是棟樑之材的，有多少小松，由於“時人不識”，而被摧殘、被砍殺啊！這些小松，和韓愈筆下“駢死於槽櫪之間”的千里馬，不是遭到同樣悲慘的命運嗎？
杜荀鶴出身寒微，雖然年青時就才華畢露，但由於“帝裏無相識”（《辭九江李郎中入關》），以至屢試不中，報國無門，一生潦倒。埋沒深草裏的“小松”，不也正是詩人的自我寫照？
小松原文翻譯及賞析3五粒小松歌
前謝秀才、杜雲卿，命予作《五粒小松歌》，予以選書多事，不治曲辭，經十日，聊道八句，以當命意。
蛇子蛇孫鱗蜿蜿，新香幾粒洪崖飯。
綠波浸葉滿濃光，細束龍髯鉸刀剪。
主人壁上鋪州圖，主人堂前多俗儒。
月明白露秋淚滴，石筍溪雲肯寄書。
翻譯
前些時候謝秀才與杜雲卿叫我寫《五粒小松歌》，我因為選編書集事情較多，沒有時間寫詩，經過十天，勉強寫出八句，算是完成友人的意旨。
小松樹像一條小蛇，滿身蛇鱗，蜿蜒曲折，新嫩的松花松果像清香的米粒，被仙人當食物採摘。
那松葉濃綠有光，像在水中浸過，一束束龍鬚般的針葉，整齊得像用剪刀剪成。
小松樹的主人壁上高掛着州邑地圖，主人堂前進進出出的多是俗儒。
月明露白的秋夜，小松樹似在流着淚滴：“山石和溪雲，你們是否還肯寫信來對我眷顧？”
註釋
選書：按一定標準，選輯某人的作品，編集成書。
曲辭：這裏指詩歌。
蛇子蛇孫：比喻小松枝幹。
洪崖：傳説中的仙人。
龍髯：龍鬚，比喻松樹的針葉。
州圖：州縣的地圖。
溪雲：山澗的雲靄。
書：書信。
創作背景
據詩序可知，此詩為友人所作，當作於唐憲宗元和四年（809年）以後李賀在長安任奉禮郎之職時期。
賞析
此詩前半首詠小松樹，形容小松的姿態。五粒小松，即華山鬆，生長在深山中，石筍相伴，溪雲迴護，迎風挺立，經霜常綠，舒展自在而富有生機。但是，五粒小松一旦進入主人的深院，移栽如盆子，細絲捆束，鉸刀修剪，失去了自由生長的可能。詩人在小松樹的姿態描寫中，已經將自己備受壓抑拘束的生活感受注入，意含象中，寄託遙深。
後半首寫小松樹不得其所，它被擺在主人堂前當點綴品，主人壁上掛着粗俗的州縣地圖，主人交遊的多是志趣不高的朋友。小松樹在孤獨、淒涼的環境裏，只能對月墜淚，感傷自己的遭遇，遙想深山裏曾經相依相伴的石筍和溪雲，不知它們還憶念它否。詩人借擬人化的表現手法，將不滿現實的束縛壓抑，渴望自由的心緒，藴含於姿態奇特的小松樹形象中，思致婉曲，別具情趣，思想和藝術綰合得非常巧妙自然。
全詩立意新奇，構思精巧，用詞瑰麗，也有傷感情緒的流露，有很高的藝術價值。
小松原文翻譯及賞析4憐君孤秀植庭中，細葉輕陰滿座風。
桃李盛時雖寂寞，雪霜多後始青葱。
一年幾變枯榮事，百尺方資柱石功。
為謝西園車馬客，定悲搖落盡成空。
翻譯
我喜愛這庭院中俊秀獨立的小松，枝葉細小樹蔭輕淡帶來滿座清風。
桃李爭芳吐豔時你雖然默默無聞，霜雪降下後方顯得那麼鬱鬱葱葱。
草木在一年內有幾次枯榮的變化，小松長到百尺便有了棟樑的功用。
替我告訴乘車去西園遊賞的人們，定會悲歎那園中花草已凋零一空。
註釋
孤秀：孤傲秀拔。
輕陰：指松樹覆蓋下的樹蔭。
盛時：這裏是指春天桃花和李花盛開的時候。
青葱：形容松樹充滿了生命活力的長勢。
一年幾變：指非常綠植物的生態和長勢隨着季節的變化而變化。
枯：指草木之花凋謝，草木枯萎。
榮：指草木開花。
百尺：形容高大，是就小松將來的發展而言。
方資：正可用作。
柱石功：棟樑之材的功用。
為謝：因為這個原因而相告。謝，是告訴、相告的意思。
西園：泛指一般園林。
車馬客：指乘車馬去西園遊賞的人們。
搖落：凋謝，衰敗。
賞析
這是一首詠物詩。詩以“憐”起，以“憐”貫通全篇。“憐”，兼含同情及愛憐、欣賞的意思。詩人同情小松的“寂寞”：在陽春三月桃李爭豔的季節，它孤獨地挺立在庭院中，被人冷落。詩人又讚賞它的無私：在盛夏炎日中，它默默地以“細葉輕蔭”給人們帶來滿座的清風。詩人更欣賞的是在那霜雪凜冽的嚴冬，它非但沒有枯黃，倒愈顯得鬱都葱葱。開篇這四句，通過對小松四時遭際的描繪，寫出了它堅貞挺拔、不隨流俗、傲霜鬥雪的風姿。值得注意的是，這裏詠的不是繁葉如雲蓋，老枝似盤虯的老鬆，而是一株枝葉未茂的小松，因此詩人很精心地用一“秀”字來形容它，令人想到其枝幹的纖細，柔韌，猶如一位英俊少年亭亭玉立於庭院之中。同樣，以“細”狀其葉，以“輕”狀其蔭，都是抓住了小松不同於老鬆的特徵而加以刻畫的。從“秀”、“細”、“輕”這幾個字眼中，不難體會到詩人的愛憐之情。
後面的四句寫詩人對小松的殷切期待：百花雖盛，但好景不長。花開花落，“一年幾變枯榮事”。而小松獨耐寂寞，不管春風秋雨、夏炎冬寒，錘鍊其堅貞之性。待到它長成百尺蒼松之時，即可成就其棟樑之功了。百花本是“一歲一枯榮”（白居易《賦得古原草送別》），而詩人在這裏卻説“一年幾變”。這是誇大百花“枯榮”之易來強調小松成材之難，以百花之“變”來反襯小松之堅定。最後，詩人對那些不知“憐”鬆、只會賞花的“西園車馬客”説：“等到雪飛霜落的季節，百花紛紛凋零，你們將感到悲哀失望了。”語氣間充滿了對小松必定成材的信心，“憐”鬆之情溢於言表。
在表現手法上，此詩有一個顯著特點，即對比手法的運用。詩中以桃李春日之盛來襯托小松的“孤秀”，以桃李冬日之“搖落”來襯托小松的“青葱”，以桃李的“枯榮事”來襯托小松的“柱石功”，使小松的剛勁挺拔、生動勃勃表現得格外鮮明，給人以深刻印象。
清代王士禎説：“詠物之作，須如禪家所謂不粘不脱，不即不離，乃為上乘”（《帶經堂詩話》）。此詩全篇八句，未着一“鬆”字，卻句句寫鬆，不僅寫小松的形貌，還寫了小松的品格、精神，更妙的是還通過寫鬆來寫人。反覆吟誦，字裏行間彷彿挺立着一個抱志守節，傲岸不屈的正人君子的身影，在他的周圍是一羣趨炎附勢的西園賞花客。“憐”鬆即憐人也。似彼似此，不即不離，正是此詩藝術表現的高妙之處。
創作背景
從李商隱的生平經歷説，他少年早慧，品行高潔，有才華，有抱負。早年曾受令狐楚、令狐綯父子提攜。令狐父子屬牛黨，王茂元則接近李黨；於是李商隱便不幸被捲入牛李黨爭的旋渦之中，成了政治的犧牲品，他一生坎坷不平，襟懷未展，壯志未酬。於是借小松寫自己的傲然高潔，創作了這首詩。
