雁兒落帶得勝令·退隱原文及賞析
雲來山更佳，雲去山如畫，山因雲晦明，雲共山高下。
倚仗立雲沙，回首見山家，野鹿眠山草，山猿戲野花。雲霞，我愛山無價，看時，行踏，雲山也愛咱。
白雲飄來，山上的景緻更佳。白雲飄去，山上的景緻依然美如畫。山因為雲的來去時暗時明，雲隨着山勢高低忽上忽下。
我倚着手杖站立在高山雲海之中，回頭就看見山的那邊：野鹿睡在草叢裏，山猿在玩弄着野花。因這變幻迷人的雲霞，我愛上了這山峯，它的美無價。我走走看看，那雲霧繚繞的山峯，其實也是愛我的呀。
雙調：宮調名，元曲常用的宮調之一。
雁兒落帶得勝令：雙調帶過曲，由《雁兒落》和《得勝令》兩個小令曲牌組成。
晦明：時暗時明。晦，昏暗不明。
倚仗：即倚杖。
雲沙：猶言云海。這裏指蒼茫空曠、雲沙相接之處。
山家：山那邊。家，同“價”。
行踏：來來往往、邊走邊看的樣子。
賞析
這首曲子從曲詞的內容來看，當是作者隱居歷城時的作品。張養浩隱居歷城是在公元1321年（元英宗至治元年），時五十二歲。
創作背景
此曲描繪了一幅雲山縹緲的優美圖畫，生動地表現了自然賦予的奇特景觀，流露出作者對雲山圖景的依戀和喜愛之情。《雁兒落》純然描摹自然景物，寫出了雲山景緻的變化之勢；《得勝令》則寫作者陶醉於雲山景色之中，完成了一幅絕妙的山中行樂圖。全曲極盡雲山變幻之妙，極顯物我交融之境，語言明麗，風格清新。
前段《雁兒落》從雲山的映襯關係上，寫出了雲山景緻的變化之勢。首二句，寫高山之上，雲霧繚繞。雲隔斷了山，山襯出了雲的飄逸和輕盈；因為雲而山勢更巍峨險峻，因為山而云行更裊娜多姿。作者採用中國畫中的橫雲斷山，意到筆不到的畫法，以文字作畫，氣象萬千，美不勝收。
三四句，更進一步從顯隱、高低的角度來表現雲山相依賴而逞其美的妙境。山色因雲彩的飄忽不定而忽明忽暗，忽隱忽現，雲彩則因山的高低不同而有上有下，錯落分佈，呈現出變幻之美。這四句每句都嵌入“雲”“山”二字。因為在組合、安排上有變化，所以句式並不呆板，反而由於“雲”“山”兩字的反覆出現，使語言的表現力得到了加強。短短四句，極顯變幻之致。雲霧山中，碧空響晴，神奇詭異，未可控揣。此是“無我之境”。
後段《得勝令》是“有我之境”。“倚仗”二句，寫人的瞻顧不已。“立”字寫盡了作者對雲山景色的無限眷戀，注目而觀，生怕放過了這變幻莫測的奇妙景緻。作者站在雲海之中，縱目遠望，大有飄然欲仙之態。“回首”二字，寫作者的四顧不暇。作者已登至半山腰，回首看山中景緻，景色一片恬靜、平和，山上鹿眠猿戲，分明是人跡不到的`世外桃源。
“雲霞”二句，寫作者對山中景色的眷眷深情。在作者看來，山中的雲霞開合，晦明變化，以及麋鹿山猿，茅草野花，都是那樣地怡然自得，那樣地令人愛憐。如此超然物外的心情是過去所不曾有的，可見作者一時間似乎忘卻了一切煩惱和憂愁，完全陶醉於雲山景色之中了。
結尾寫作者邊走邊看，細味山色景觀，漸漸地感到物我交融，人山之間似乎產生了濃厚的感情，從而造成了物我渾然一體的交融境界，完成了這幅絕妙的山中行樂圖。這是作者理想的退隱生活，事實上有着濃重的主觀色彩。
張養浩
張養浩（1269—1329年），漢族，字希孟，號雲莊，山東濟南人，元代著名散曲家。詩、文兼擅，而以散曲著稱。代表作有《山坡羊·潼關懷古》等。
