《百年孤獨》讀後感600字

品味完一本名著後，相信你一定有很多值得分享的收穫，何不寫一篇讀後感記錄下呢？那麼我們該怎麼去寫讀後感呢？下面是小編收集整理的《百年孤獨》讀後感600字，歡迎閲讀與收藏。

我在閲讀小説時有根據文字描寫想象出對應畫面的習慣，但時常會遇到無法具象化的描寫，例如《百年孤獨》開頭：“許多年之後，面對行刑隊，奧雷良諾·布恩地亞上校將會回想起，他父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。”短短四十字，在不確定的現在、將來、過去切換，我無法準確想象每個時空，只能去感受。

這種習慣其實類似於電影拍攝，所有場景、演員、情節由我的大腦來設計。電影帶來強烈視聽衝擊，讓人聲臨其境。但文學有其獨特優勢，可以在電影流行的當下保持生命力。

首先是時間。小説中關於時間的安排，在電影裏無法完全重現。例如文學裏有一對概念：循環時間和線性時間。循環時間能有田園牧歌式的效果。《百年孤獨》採用循環時間。“多年以後”和“見識冰塊的下午”首尾相接構成閉環，這也是《百年孤獨》的`整體結構，由果溯因，讓家族歷史不斷循環，體現一個家族的整體氣質。

電影多采用線性時間。雖然電影可以實現情節上的循環，但是少有人用，也許是因為時長限制。

而當涉及到同一場景的時空交錯，像《百年孤獨》開頭，電影則不能完美重現。因為文字的時空可以僅僅存在於大腦，可以是非線性的，可以是多個時空交織。電影需要切換畫面來實現時空轉換，而這樣便弱化了各時空的聯繫。

二是詳略安排。

在人物和場景上的描寫中，小説可以僅突出重點，避免細節，達到普遍認同。馬爾克斯説：讀者感到書中所寫的，正是他們熟悉的人和事。書裏的人物就像自己的叔叔嬸嬸。如果拍成電影就毀了這一特徵，因為電影不允許有普遍認同的特徵。演員的臉，就成了人物的臉。他不可能是你叔，除非你叔叔長得像他。

文學裏情節詳略的安排也很自由，可以一筆帶過幾年也可以花幾面來描寫一秒的事。而電影，必須考慮鏡頭連貫性，而且時間流逝是等時的，除非運用快慢鏡頭，但個人感覺不如文字自然。

三是想象。

文字是人類想象的載體，電影卻受限於現實。目前電影特效能力有限，例如《三體》中的四維空間、《基地》裏的蓋婭星球生命，電影完全無法重現。

文字的優勢還有很多，文學的生命力遠超人們想象，探索的道路還很長。

無論是對語文還是文學我都沒有很大興趣，我更多把它們看做一種消遣的工具。儘管如此，高二高三語文課都上得挺開心的。這篇雖然文筆不行，但是能勾起一些回憶……如今他們都是歷史了。