我們仨心得體會

説到散文，説到楊絳，我們還是回到《我們仨》。《我們仨》中，那個讓人仰止的家庭，也有普通家庭的歡喜和哀愁，楊絳筆調清新優雅，冷雋幽默。“夢魂長遂漫漫絮，身骨終拼寸寸灰”，錢鍾書一語概括了《我們仨》那看似樸實無華的言語下的那份濃郁的愛。

《將飲茶》這本散文集收錄了楊絳對父親，對姑姑，對從前生活的回憶。那些埋葬在記憶深處的碎片被一一拾起，細細整理，重新洗滌，卻有種新的感悟。

楊絳看似客觀地去描述過往，言語間卻能捕捉到對父親的維護之心和心痛的感情。“他開始説的昏話還是笑話……可是昏話漸漸變成鬼話，説滿牀都是鬼。”

這是楊絳在回憶父親時説的一句話，言語之間又對生命的感慨，對親人受苦時的心疼的無奈。不用刻意去描寫心理活動，平淡的直敍，卻因為這種真實讓人更易動容。

看楊絳文章的過程是不會有太多的情緒上的波折的。一路看來，會有淡淡的惆悵，“假如我們對某一件東西非常羨慕，父親常常也只説一句話：‘世界上好的東西多着呢......’意思是：得你自己去爭取。也許這又是一項‘勞動教育’，可是我覺得更像是鼓吹‘個人奮鬥’。我私下的反應是‘天下的好東西多着呢，你能樣樣都有嗎?’”不管是在寫困苦的事還是寫快樂的事，她的語言都可以保持一種輕鬆簡練的風格，用小小的詼諧去諷刺去調味去感受生活。

其實不管是誰，生活都不會偏心對待。看不到的悲傷不一定就是不存在的，用一種豁達的心態去生活是健康積極的。正是因為面對過困難，楊絳找到了生活的態度，正因為這態度才能更好地生活，百歲長壽，也算對這位老前輩的生活態度的肯定。“萬具枯骨，才造得一員名將;小兵小卒，豈都能成為有名的英雄。”

這句話一語刺破了很多人的妄念。是的，多少人的犧牲和奮鬥才換來一個將領，而這個將領能立於人後，卻讓人聽命於他，這是要有實力有魄力有心胸智謀的。每個人的抱負不一樣如若要求的那麼多，那生活還真是寸步難行。

“其實，如果不想幹人世間所不容許的事，無需仙家法寶，凡間也有隱身衣;只是世人非但不以為寶，還惟恐穿在身上，像濕布衫一樣脱不下。因為這種隱身衣的料子是卑微。身處卑微，人家就視而不見，見而無睹。”有幾個人願意身處卑微，安於平凡，淡然處之?

有多少人像桑丘(《堂·吉訶德》)，不愛坐酒席，寧願在自己的角落裏，不裝斯文，不講禮數，吃些麪包葱頭?“將”的含義，是大將之風，豁達，爽朗，生於亂世卻依舊傲然於世。在心靈這片領域楊絳是一位奇將，是與其父親一樣的人物。

《將飲茶》值得細細品味，是淡雅的，冷熱適中的，在安靜時才品得出滋味。

“世界好物不堅牢，彩雲易散玻璃脆”書中如是説，那麼他們仨從女兒錢瑗出生到死去這六十年，一直飽有的這份親情還算堅牢吧，按一輩子的長度來計算的話。錢鍾書和楊絳堪稱夫妻模範，錢對楊的那番“遇見她之前沒想過結婚，娶了她不後悔，再也不想其他人”深情，真是soul、mate啊。

以上為昨日晚上所寫，寫不下去，今天中午繼續。

其實我最佩服最喜歡的是他們那種對名利淡然的心態，在他們心裏只有自己鍾愛的文學和自己珍惜的家庭。錢説：“有名氣就是多些不相知的人"。他們希望有幾個知己，不求有名有聲。這是多麼高尚的境界啊。但是話又説回來，我們又豈能達到這境界呢，別人是天才，是精英，不求聞達可已聞達，我們呢，庸碌小輩，拼命掙扎。換句話説，他已經獲得了就不在乎，(當然也有可能在他沒獲得之前也不在乎)，我們連獲得這份殊榮的門都看不到。

我想起浮誇的歌詞，想起裏面那個小人物的用大動作來博人們關注，怕被遺忘就用浮誇的表演來放大自己，未嘗成功就用十倍的苦心去做突出的那個。特別是在北京這個地方，特別是在20歲這個年紀，腦袋裏的幻想，心胸的壯志，被現實中的默默無聞強烈的壓抑着。這種感覺你知道吧，好不甘心，覺得自己明明應該活在光芒之下，享受別人的膜拜，前程似錦，指點江山，可是，真的有一千萬個可是。所以真的會那樣去做——其實怕被忘記，才放大來演吧。

或許年輕人本該就迷茫的吧。在你20歲這個年紀，你憑什麼去擁有別人打拼十年二十年換來的成績，你憑什麼眾星拱月做人羣中的核心，你憑什麼要求別人給你機會要求別人認可你。這個你指的是我，相比去衝去闖，我似乎更多在自怨自艾。恨自己對自己狠不下心來。

説回他們仨，都是書蟲，我覺得做書蟲書痴是件很酷的事情，嗜書如命，很棒的誇讚。我不知道他們為什麼喜歡讀書，是什麼樣的心態，至於我自己，我挺享受看書的，説的肉麻點，看書的時候我覺得那種獲取知識的慾望在驅動我，在獲取知識之後的那種滿足感又奇妙無比，我看的書越多我會發現我要看的書越多，發覺自己看的書是那麼的少，世界是那麼廣袤，恨不得將全世界的好書都看完。很多人將讀書的動機歸為能增長見識和智慧云云的，我覺得不然，那只是結果，我的動機就是我喜歡讀書，我喜歡處於那種狀態，就像喜歡打球喜歡旅行喜歡逛街什麼之類的正常愛好一樣，而獲得智慧知識那只是結果，順其自然的結果，不必去強求的結果。只有發自內心的喜歡，才能一直讀下去。

再扯兩句家庭，前兩天媽媽給我微信説爸爸又嘰裏呱啦了，要我去搞定老爸，我就給爸爸發了條短信，其實內容不過於別生氣，一家人，要珍惜，我愛你。但是我是帶有感情去發的，我相信爸爸也能收到，我很感恩，我生在這個家庭裏，我的父母姐姐很愛我，我也很愛他們，他們很少去透露他們的感情他們的愛，那麼就讓我負起這個責任，告訴其他三個人，“我們四”是相親相愛打死不離的家人，珍惜這世情緣。寫到這裏，我似乎對《我們仨》又多了點感想在心頭。

説是讀後感，基本沒牽涉到他們仨什事，只是借題發揮下，我又不是文化工作者，懶得去管這麼多，不知道還要寫什麼，所以就不寫了，望下次寫的好點，望長寫長有。

有幸讀到了楊絳先生的《我們仨》，書很短，不敢説感觸深刻，可其中的脈脈温情，卻也引人思躇良久。

先生的《我們仨》，早在一年前就已拜讀，再次翻開書頁細細品讀，仍是歡喜不已。《我們仨》一書，是在先生92歲時，先後失去女兒和丈夫後所著。書裏遍佈着温暖的小趣味，從柴米油鹽一餐一飯，到字裏行間書信往來，無不透露着生活的智慧。字裏行間流露出哀而不傷、深厚而誠摯的感情，讓人十分觸動。

先生在書裏詳細描繪了她和丈夫錢鍾書以及女兒錢瑗的家庭故事，印象很深的一個片段便是錢鍾書從遠方回到上海，已經兩歲的小錢瑗不識得自己的爸爸，想趕走爸爸。錢鍾書調侃女兒道：“是我先認識你媽媽，還是你先認識?”沒想到小錢瑗一本正經得説：“自然我先認識，我一生出來就認識，你是長大了認識的。”記得當時看到這個片段的我，忍不住嗤笑，不愧是一家人，連脾性都大有相似之處。

想起小時候，父親也是從外地打工返家，和媽媽一起去接還在上幼兒園的我。幾年不見，父親還是老樣子，我卻一天天長大，記憶力卻沒有關於父親的任何記憶。我踢踏着步子走在卵石道上，一回頭髮現父親和母親正手拉着手濃情蜜意，不知怎地，頻頻回身去分開他倆的手，死活不讓他倆牽着手，至今仍覺哭笑不得。

先生的文筆樸實卻又華麗，帶着老人特有的不緊不慢的語調，記記錄她這漫長卻有趣的一生，就連在外人看來有些許古板的錢鍾書，在她的筆下也變成了頑皮的少年。寫剪活蝦的那一段，活蝦被先生用剪刀剪的直抽抽，慌慌張張地跑進客廳找錢鍾書，鍾書不緊不慢地説：“不要緊，以後這種事情我來做就好了。”先生大概也和我一樣感受到温暖了吧。

兒時的我一直寄住在外婆家，外婆的腰不好，常看到外婆在廚房做飯時，累得扶着腰喘氣。外公以前從事木頭行業的，不忍外婆如此受累，某天搬了把凳子坐在庭院裏，一天不吃不喝，對着地上的木材忙碌，做了把高腳的椅子送給外婆。看着外婆臉上洋溢的笑容，我也跟着被甜到憨。所謂的.執子之手與子偕老，也大抵如此吧。

王小波説，一輩子很長，要和有趣的人在一起。而楊絳是幸運的，因為有了錢鍾書的陪伴，所以他們的生活是有趣的。

“世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。”楊先生讓我看到了一個家庭的温暖與幸福，平凡生活里美好與繁瑣的事情交織，這才是生活最好的模樣。

“往者不可留，逝者不可追，剩下的這個我再也找不到他們了。我只能把我們一同生活的歲月，重温一遍，和他們再聚聚。”——楊絳

楊絳的《我們仨》這本書主要是對“我們仨”的回憶。這本書的開頭寫了錢鍾書和錢媛生病住院，最後去世了。楊絳開始對“我們仨”那個家的重温和回憶，更多的是表達了對丈夫和女兒的思念。她的語言樸素、平實卻感動人心。

看完了這本書，我想起了我們一家三口的一些趣事。

有一天晚上，我正在專心寫作業，突然聽到老爸“啊”的一聲慘叫，來不及多想我就衝了過去。原來，正在給老爸拔白頭髮的老媽，忽然發現有一隻蚊子慢悠悠地停在老爸的腦門上，於是就條件反射地一巴掌揮了過去。蚊子是被拍死了，但可憐的老爸被打出了“腦震盪”。於是我們全家開始了滅蚊行動，一番努力過後，終於殲滅了飛蚊大軍。我們數了一下，竟然有十多隻!這時老爸把蚊子送到老媽面前説：“這些蚊子給你熬湯吧。”老爸原來是想捉弄一下老媽的，誰知道老媽幽幽地説：“你要知道，我熬出來的湯可都是給你們二位喝的哦。”嚇的老爸立馬躲進了書房，把我和老媽笑歪了。

《我們仨》裏，作者提到他們一家三口給對方起了很多名字，隨便叫。其實我們家也是。我那個“無敵老媽”也給我和老爸起了一堆的名號，高興叫什麼就叫什麼。就説我吧：兒子、小夥子、小朋友、蛾子等等一大堆。高興的時候叫“親愛的”，不高興的時候就會大聲叫我“臭小子”!我想，我應該是世界上別稱最多的人了。

在這本書裏，作者描繪了一家三口温暖的生活畫面，而如今，這個“我們仨”已經走散了，作者有一些悲傷。這本書讓我懂得了，要珍惜一家三口在一起走過的每一天。

《我們仨》一下子讓我輕鬆了許多，敬佩楊絳先生所擁有的高尚境界，與老人家相比，我們還有什麼放不下的?身外的東西生帶不走，死帶不去，又何必為此自尋煩惱呢?簡單而樸素的生活，是我一直嚮往的，所以自己還要繼續修煉，平平淡淡才是真。

楊絳曾説：“我走過一道道驛站，一路上都是離情。”

一生的伴侶、唯一的女兒相繼離去，楊絳晚年之情景非常人所能體味。在人生的伴侶離去四年後，92歲高齡的楊絳用心記述了他們這個特殊家庭63年的風風雨雨、點點滴滴，結成回憶錄《我們仨》。

以簡潔而沉重的語言，回憶了先後離她而去的女兒錢瑗、丈夫錢鍾書，回憶一家三口那些快樂而艱難、愛與痛，全書想要向讀者表達的是：家庭是人生最好的庇護所。

《我們仨》講述的是一個單純温馨的學者家庭，幾十年平淡，相守相助、相聚相失的經歷。全書分為三部分。第一部分中，“我們倆老了”用夢境的形式講述了最後幾年中一家三口相依為命的情感體驗。第二部分，“我們仨失散了”，女兒與丈夫先後病重去世，作者在書中表現了這段深重的情感經歷。第三部分，“我一個人思念我們仨”，以感人的文字記錄了自二人赴英國留學，並在牛津得愛女，直至女兒與錢先生相繼逝世，這個家庭鮮為人知的坎坷歷程。

楊絳作為一個妻子，一位母親，為丈夫和孩子傾注了全部的心血，付出了所有的愛。“拙手拙腳”的鐘書“做了壞事”，打翻了墨水瓶，妻子説：“不要緊，我會洗”;鍾書不小心把枱燈砸了，妻子説：“不要緊，我會修”;鍾書把門軸弄壞了，妻子説：“不要緊，我會修”。錢媛女兒圓圓一向孝順父母，對父母百般體貼。“圓圓也肯委屈，能忍耐”。小時候，圓圓十分乖巧、聽話。“阿媛長大了，會照顧我，像姐姐;會陪我，像妹妹;會管我，像媽媽”。她始終是父母的安慰、父母的驕傲。

錢鍾書在家人心目中，他是家裏最需要照顧的“孩子”，然而他的感情是細膩的，他對待妻子和女兒是温存體貼的。在生活中，“他肯委屈，能忍耐。”他和妻子一起學做菜，一起去“探險”——在散步中尋找生活的樂趣。他長期為妻子做早餐。他與妻子、女兒一起風雨同舟、患難與共。他是女兒最好的“哥們”。

在楊絳的作品中，他們一家確實是平凡得不能再平凡的家庭。正如書中所説：“‘我們仨’其實是最平凡不過的。我們這個家，很樸素;我們三個人，很單純。我們與世無求，與人無爭，只求相聚在一起，相守在一起，各自做力所能及的事。”

一個不平凡的老人，寫了一本平凡的書，這是《我們仨》給我的最大的感受。

楊絳先生不平凡，但是她覺得自己就是塵世中的普普通通的一個俗人，她把三個人共處的歲月，用樸實無華的文字一一記錄了下來，彷彿那就是我們的日常：嬉笑打鬧又不失温暖，處處充滿了歡喜和温馨，以及分離之後孤獨的老人化不去的憂傷。但是即便是老伴錢鍾書和唯一的愛女錢瑗一個接一個與她生死別離，他們仨失散了，她一個人思念着他們仨，她仍然在用生命記錄着之前的美好，哀而不傷，沒有用力，沒有彷徨無助，沒有矯情，我只見得委婉温暖又堅韌的光流暢於字裏行間。

楊絳先生説他們這個家，很樸素，他們三個人，很單純，他們與世無爭，與事無求，只求相聚在一起，相守在一起，各自做着力所能及的事情。他們仨在小小的書房翻譯、備課、寫作，互不干涉互不影響，然而錢鍾書天性調皮，乘女兒小寐片刻，居然在其臉上作畫，而楊絳是縱容他的，錢瑗亦是嗔怒爸爸的不正經。這樣温馨動容又平凡熟悉的畫面在書中是常見的，讀來，忍不住嘴角微微上揚，不禁憶起某一個暑假，孩子他爸貪杯，肚皮日漸隆起，玩興起來，用毛筆在肚皮上畫了一個哭臉：“兒啊，這如何是好？”把我們娘倆惹得哭笑不得。

錢鍾書不會燒菜，總是手忙腳亂，他定然是把所有的智慧揮灑在筆墨上，楊絳先生就一點點照着菜譜漸漸學會了家常菜。在父女同時病倒的時候，她一個人忍着巨大的悲痛，同時兩個醫院奔波勞碌着，那時她已經八十出頭，每次帶去親自做的一點小菜，看着他們吃下，心中的滿足，與我們普普通通凡人的幸福類似的，每每讀來，便是見字如面，淚眼婆娑。

一個文人雅士的家庭日常如此動人，恰恰是正是因為他們把自己當成普普通通平平凡凡的百姓，沒有驚天動地，沒有敍事邀功，有的只是平常的簡單生活，他們以知識分子的尊嚴活着，我們仨，就沒有其他人了，而且旁人也進不來，我們各自安好即是極好。

日日柴米油鹽醬醋，生活本就沒有太大的跌宕起伏，即便是有，也是學會和他們仨一般，隱忍低調，不浮不躁，每一天，每一刻，每一秒，能夠相聚，能夠相守，能夠相愛，已然是最重要。如果説20xx的天災，讓我們困宅為牢，但是福禍相依，我們一睜眼就看見彼此温柔的眉眼，低語呢喃：“早！”每日三餐或簡單或隆重，皆同食共賞。“媽媽，我的花又開了一朵！”少年驚呼着讓我過去，我的小狗饜足於瞌睡，不為所動，因為我們一直在，不像往日它聽着樓下傳來的腳步聲，早已雀躍，日子突然一下子慢下來了。

無法預測生活的變數何時來臨，即便一個人面對最黑暗的時刻，亦內心安定，和楊絳先生一樣，我們仨尤其是我們摯愛的少年，要努力成為這樣的人。

“一九九七年早春，阿瑗去世。一九九八年歲末，鍾書去世。我們仨就此失散了。就這麼輕易地失散了。”

“現在，只剩下了我一人”

讀到此處，鼻頭髮酸，眼睛裏止不住濡濕一片。心一陣陣顫動，涼意從身體最深處蔓延開來，指尖冰冷，打不了字。

這世間沒有永遠，無論是誰，終究會散了，該怎麼來就怎麼回，赤條條的一個人。可最深的痛不是害怕一個人走，而是曾經陪你一起走的人不復存在。不在了就不在了，可偏偏點點滴滴的記憶還在，處以活着的人凌遲之刑。

世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆。

從前我並不輕易為任何人事流眼淚，認為眼淚是不能輕易暴露的弱點，從小也幾乎沒有關於眼淚的記憶。

記得高三那年，教室新裝了多媒體，我們稀奇得很，有的同學從家裏下載了電影，趁晚自習前的時間在教室偷偷放。當時我們的班主任羅老師是十分盡職用心的老師，幾乎每天都會來監督我們晚讀，那時候專門負責多媒體鑰匙的小華同學經不住同學們的“威逼利誘”，把多媒體打開讓我們看電影，但她自己卻不安心，為我們守在教室走廊。

我們教室在頂樓，可以一眼看到學校後門的小路，只要看到班主任騎小電驢過來，小華同學就趕緊通風報信，同學們手忙腳亂關投影儀，並迅速翻開書朗讀，讀書聲大得一樓都聽得見，班主任上來巡視時根本想不到我們剛剛做了“壞事”。

那年高三我們明裏暗裏偷偷看了許多電影，印象最深的是《婚紗》和《人狗奇緣》，因為這兩部電影看哭了班上一半以上的人，但我沒掉一滴眼淚。我看着同桌、後桌、左右桌的同學都哭得慘，甚至為此像做錯了事的孩子不敢吭聲。大概是從小沒怎麼哭過，竟把哭都忘了，又或者如朋友所説，我就是個沒心沒肺沒煩惱的傻姑娘。

上了大學，為了治我“不流淚”的病，特地看了許多煽情電影，不斷醖釀淚點，終於迴歸了正常人行列。

可是，當我學會了流淚，卻學得不該。我在能夠隨心所欲流淚的年紀不屑落淚，卻在想要盡情落淚的時候，不能流淚。

無論是什麼事，都有其恰當的時間，過了便沒有了。

《我們仨》是楊絳先生在女兒圓圓，先生錢鍾書逝世後寫的一本回憶錄。

在讀《我們仨》前，我有很久沒有讀書了，我説的讀書是指讀紙質的書本，電子書這幾年斷斷續續還是讀了不少的。

而楊絳先生一開始説的鍾書去古驛道開會，我心裏是很疑惑的。因為完全沒有經歷過那種場面，完全無法想象一個電話通知，就要帶上所有證件還有財產赴會，這非常讓人費解。更費解的是，這個會還是全封閉全保密的。

後來才知，這只是楊絳先生的一個虛寫手法，指的就是《我們仨》，要散了。整個敍述部分用詞用字異常平靜，就像故事不是發生在她自己身上那樣，平淡的訴説，但，字裏行間的悲痛，敲得心碎。

當看到《我一人回憶我們仨》時，就像在聽一位長者説書。那平常往昔娓娓道來，不帶憂傷，沒有悲情，只是每每想到先生現在孤身一人回憶丈夫和女兒，我的心就像被關在了飯盒裏，無比憋屈，卻又無力掙扎。只能眼睜睜的繼續往下看，直到他們失散。

《我們仨》是楊絳先生在女兒圓圓，先生錢鍾書逝世後寫的一本回憶錄。

在讀《我們仨》前，我有很久沒有讀書了，我説的讀書是指讀紙質的書本，電子書這幾年斷斷續續還是讀了不少的。

而楊絳先生一開始説的鍾書去古驛道開會，我心裏是很疑惑的。因為完全沒有經歷過那種場面，完全無法想象一個電話通知，就要帶上所有證件還有財產赴會，這非常讓人費解。更費解的是，這個會還是全封閉全保密的。

後來才知，這只是楊絳先生的一個虛寫手法，指的就是《我們仨》，要散了。整個敍述部分用詞用字異常平靜，就像故事不是發生在她自己身上那樣，平淡的訴説，但，字裏行間的悲痛，敲得心碎。

當看到《我一人回憶我們仨》時，就像在聽一位長者説書。那平常往昔娓娓道來，不帶憂傷，沒有悲情，只是每每想到先生現在孤身一人回憶丈夫和女兒，我的心就像被關在了飯盒裏，無比憋屈，卻又無力掙扎。只能眼睜睜的繼續往下看，直到他們失散。

“我清醒地看到以前當作‘我們家’的寓所，只是旅途上的客棧而已。家在哪裏，我不知道。我還在尋覓歸途。”

當我看到全文的最後這裏，情緒徹底崩塌。若是説之前全文都是在訴説着幾十年來的生活瑣事，那便是幸福的。凡人的生活無不是在林林種種的瑣事中絮絮叨叨走完了這一輩子。可當生活就剩下最後一人在回憶，等着走完最後的歸途，那是怎樣一種殘忍啊！

忽然想起某段時間有句浪漫的話是這樣説：“我讓你先走，剩我一人在世上回憶你的美好。”

可若真到那時，唯恐誰也不捨得誰先走罷。

“世間好物不堅牢，彩雲易散琉璃脆”

若還擁有，各自珍重。

《我們仨》這本書，不長，電子書只有三百多頁，比《風雨張居正》短了三分之二。我是個沒有耐心的人，看此書正合適，更因為楊絳先生寫的一家三口着實有趣有愛又發人深省。

這本書裏模模糊糊能夠窺見那幾十年的社會，我瞭解得少，許多地方看不明白，但我關注點也不在此，不明白也就算了。

我十分羨慕錢鍾書與楊絳先生相濡以沫的日常一生，他們的一生磨難不少，快樂卻很簡單。

他們如痴如醉地閲讀學習，他們玩着學做飯，他們學業上互進生活中互補，他們坎坎坷坷卻相依相隨，他們分離得多，牽掛不少，為彼此記下許許多多“小石子”。

整本書看下來，他們所遇的雞毛蒜皮的事不少，但從未見他們紅過臉，似乎所有的問題在他們的眼中都不必在意。

楊絳生錢媛住院期間，對生活一竅不通的錢鍾書犯了許多的錯。每天到產房探望，常苦着臉説：“我做壞事了”。

“我打翻了墨水瓶，把房東家的桌布染了”

“不要緊，我會洗。”

“我把枱燈砸了”

“不要緊，我會修”

“我把門軸弄壞了”

“不要緊，我會修”

她總説“不要緊”，他真的就放心了。因為他很相信她所説的“不要緊”。他們在倫敦“探險”時，他顴骨上生了一個疔，她也安慰着“不要緊，我會治”。

一句“不要緊”温柔了生活中所有的不如意。

回顧我們自己，類似以上的“壞事”想必不少，你是否有給予他人一句“不要緊”，亦或者有人對你説過“不要緊”。或許，大多數時候都是抱怨多於包容。

這也就是為什麼錢鍾書與楊絳能夠相攜到老的相處之道吧！

但願生活中的我們能夠多一點理解與包容，少一些抱怨與責備。

叁

其實，這本書裏，我最心心念唸的便是他們的女兒錢媛。

從出生到去世，楊絳先生用寥寥數筆就為我們勾畫了她生平傑作，是丈夫認為的“可造之材”，是公公心目中的“讀書種子”，是親家一眼相中的“好媳婦”。

書中並未描寫錢鍾書與楊絳如何教育過女兒，可女兒卻乖巧得讓人又愛又憐，成長得出類拔萃。我想，這歸根結底就在於錢鍾書與楊絳二人潛移默化的影響。家庭教育也不必費盡心思的，父母做好自己，兒女自然相隨。

“我們兩人每天在起居室靜靜地各據一書桌，靜靜地讀書工作。我們工作之餘，就在附近各處‘探險’，或在院子裏來回散步。”

“醒來看見一個女孩子在他腳頭，為他掖掖夾被，蓋上腳，然後坐着看書。滿地都是書。院子裏一羣孩子都在吵吵鬧鬧地玩，這女孩子卻在靜靜地看書。”

“她那時候十一週歲，已讀過《西遊記》、《水滸》等小説，正在爸爸的引誘、媽媽的教導下讀文言的林譯小説。她和鍾書有同樣的習性，到哪裏，就找書看。”

錢媛因為身體原因，經常休學，許多的課業都是楊絳和錢鍾書教授的，但這並不影響她成為人人尊敬的北師大教授。

錢媛確是錢鍾書與楊絳二人生平傑作。我竟找不到一個詞來形容這個想象中的小女孩。

猶記得小時候，沒有電視的夜晚，我從村圖書室借了許多故事書回來，爸爸坐沙發上，媽媽坐在門邊的小凳子，我和妹妹趴在飯桌前，四個人就這樣靜靜地各自看書。爸爸媽媽只是普普通通的農民，僅讀過幾年書，深知學習的重要性，他們總會用書中看到的道理來教育我們。外人總誇我和妹妹乖巧懂事，卻不知，這是父母為我們作了榜樣。

我的父母用盡了一生培養三個女兒，雖不是十分出色，他們已心滿意足。

將來某一天，我也會為人妻、為人母，但願能學到《我們仨》裏一星半點的智慧，不斷努力做好自己，扮演好生活賦予的每一個角色。

20xx年出版的《我們仨》，也許並不能説是楊絳最好的作品，但絕對是最感人併發人深省的一本書。《我們仨》帶給我的感受是複雜的，讀到傷心處，我會落淚；讀到開心處，我會歡笑；讀到離別時，我會心酸；讀到家常處，我則感到認同。這本書讓我深深體會到了親情的偉大和震撼，也感悟到了一本好書的魅力。我想，也許正是因為它的樸實無華，方才顯出情感的真摯動人；也正是因為它的真摯動人，才吸引了包括我在內的這麼多人的爭相傳閲吧！親情，似乎永遠都能勾起人的心絃。它不需要過多的渲染，普通的平常言語便能表達出親情的温馨和持久。一位90多歲的老人對家人的追憶，更讓人為之動容。錢鍾書先生一家三口日常時的相扶相幫和患難時的不離不棄，在楊絳老人的筆下一一展現開來。我隨她喜，隨她悲，隨她一路陷入對親人的思念。我敬佩他們三人的治學嚴謹；也對他們的坎坷人生唏噓不已；欣慰他們的患難與共；羨慕他們的融融親情；也心痛他們的相繼逝世。一個國學大師，一個翻譯名家，一個著名學者，耀眼的頭銜並沒有讓他們失去常人的親情。幾十年來，他們相濡以沫，以讀書為樂，不理會世俗的嘈雜，不計較個人的得失，生活在他們自我設定的祥和的世界裏，不幸乎，大幸也！

書分為三部，第一、二部記述了一個夢，或許是人到老年的一些精神狀態。夢中的情境讀來令人歷歷在目，就連一些生活中的瑣事細節都清清楚楚。即讓人感受到楊女士對這個社會的恐懼和懷疑，也感知到她對家庭的珍惜和信任。一家人在古驛道上的相聚與失散，正是一個家庭真實的寫照。女兒圓圓去世了，錢鍾書走了，相親相愛的三口之家只留下了這位老人，她説：“三里河的家，已經不復是家，只是我的客棧了。”

書中令我印象最深刻的一段話：“往往是我們兩個人從一個地方出來，他一晃眼不見了。我到處問詢，無人理我。我或是來回尋找，走入一連串的死衚衕，或獨在昏暗的車站等車，等那末一班車，車也總不來。夢中悽悽惶惶，好像只要能找到他，就能一同回家。”

這是老人夢，老人們都常做。而這一類夢的主題，往往是老伴或兒女失散了，怎麼也尋覓不回來，最後一急，人便醒了。在夢中，總是拼命的尋找，尋找，彷彿丟了的，就是整個世界，或許年輕的時候不覺得，可等人老了，就把老伴兒女看成是生命的寄託。

這是一本温暖人心的書，即使現在我無法做到完全的共情，也無法完全感同身受，但在未來的日子裏，若一遍又一遍細細品讀，隨着年齡的增長，也許會有進一步的體會。