董卿朗讀者第六期眼淚觀後感
《朗讀者》錄影前，董卿還是會焦慮。不是緊張，是做了製作人後被太多事情牽絆的焦慮。晚上八點，大家繼續排練，她一定準點從現場離開，當晚八點到第二天凌晨三四點鐘，她需要用這段時間把第二天要錄的節目再細細梳理一遍。下面是yjbys小編為大家帶來的朗讀者第六期的觀後感，歡迎閲讀。
睹物思人，會"感時花濺淚，恨別鳥驚心"，有情人之間難免"執手相看淚眼"，"為什麼我的眼裏常含着淚水，因為我對這土地愛的深沉"這是對故土家園最深沉的告白…眼淚，像一條永不幹涸的河流，滋潤我們的生活。
眼淚是一種直接傳遞感情的載體，它表達着我們的內心情感與心路歷程。眼淚，就像一條河流，滋潤着我們的生活。本期節目，隨朗讀者 一起感受那些美好的眼淚吧!
朗讀者斯琴高娃
有爹有娘，就有家。無論走得再遠，永遠有個人惦記着你，那就是母親。斯琴高娃朗讀賈平凹的《寫給母親》獻給自己的母親。“三年以前我每打噴嚏，總要説一句：這是誰想我呀?我媽愛説笑，就接茬説：誰想哩，媽想哩!”每字每句都讓斯琴高娃回憶起母親，不禁熱淚肆流，長聲哭泣。此情也感動了
在戲中飾演了很多母親角色，流下過很多眼淚，其中大部分角色都有母親的影子。母親是個剛強的女人，不輕易落淚，卻在面對孩子的事時總是淚眼朦朧。每次給孩子打電話，從不流眼淚，只是笑，但這笑容中卻飽含着思念的淚水。母親看到斯琴高娃戲中老年粧容時，雖然知道是假的，卻也忍不住流下眼淚。
朗讀者陸川
“天下所有慈母的跪拜，包括動物在內，都是神聖的。”動物通人性，藏羚羊的跪拜是為了未出世的小藏羚羊。在陸川的朗讀中，我們似看到可可西里那片土地上孕育的每個神聖卻又脆弱的生命
在《可可西里》的拍攝中，導演 經歷了一次生死，在那次意外中，他失去了一個夥伴，流下了痛苦的眼淚。在電影剪輯時陸川與王中磊產生了分歧，他想要給觀眾們留下的不是眼淚，而是思考。看過太多的生與死，大自然可怕的力量，陸川想要把人類生命的脆弱傳遞給觀眾。
朗讀者丁一舟賴敏
丁一舟和賴敏與三毛一樣，一直在旅途路上。“畢竟，就算是一小束吧，也是他的愛情。”人生路途很遙遠，丁一舟賴敏 在有限的時光，讓生命過得精彩，一路的陪伴，“我愛你”三個字也變得更加有份量。
賴敏不知道自己生命的長度，但在丈夫丁一舟的陪伴下，她拓寬了自己生命的廣度。2015年二人從廣西出發，在遼闊的中國版圖上開啟“心形之旅”，見識更多的風景。在布達拉宮前，丁一舟向賴敏求婚，自此牽絆在他們的生命中無法抹去。
朗讀者張家敏
張家敏朗讀泰戈爾的《生如夏花》送給所有抗擊乳腺癌的姐妹們，“我相信自己，生來如同璀璨的夏日之花，不凋不敗，妖冶如火。”生命給了張家敏和許多患乳腺癌的姐妹們猝不及防的考驗，但她們沒有低下頭，而是昂着頭過燦爛的生活。
張家敏患乳腺癌第一次手術後，她無法面對自己殘缺的身體，整整三個小時在浴室裏，淚與水同流。除了體膚之痛，更多的是精神與心靈的煎熬。1995年，張家敏公開了自己的家庭電話，為患病的姐妹們提供24小時的傾訴熱線。2012年，張家敏與姐妹們成立了粉紅絲帶志願服務隊，為更多抗癌的姐妹們提供幫助。
朗讀者張魯新
今天，張魯新的學生朗讀塞繆爾·烏爾曼的《青春》獻給老師，將自己的年華奉獻給凍土科研研究，看着青藏鐵路從無到有，這是青春的見證。張魯新也與全場觀眾共同朗讀了《鋼鐵是怎樣煉成的》選段，“我的整個生命和全部精力，都已經獻給世界上最壯麗的事業——為人類的解放而鬥
被稱為“不哭的男人”的張魯新，在一次高原外出考察，與同事勘察地貌時迷了路，生命全部託付在三根燃燒的火柴上，在燃盡最後十秒時，他們得以被發現，那時張魯新流下了慶幸的眼淚。2001年6月底，青藏鐵路工程正式開工，幾十年的努力，幾代人的奮鬥，換來這偉大的一天，那一刻張魯新流下了激動的'眼淚。
【2】董卿朗讀者第六期眼淚觀後感音樂響起，舞台後方的一扇門緩緩打開，董卿站在那扇門的後面，抬頭微笑，全場觀眾起立鼓掌，在所有人的目光中，董卿走向了舞台中央。
“古往今來有太多太多的文字，在描寫着各種各樣的遇見。‘蒹葭蒼蒼，白露為霜;所謂伊人，在水一方。’這是撩動心絃的遇見。‘這位妹妹我曾經見過’，這是寶玉和黛玉初見面時歡喜的遇見。‘幸會，今晚你好嗎?’這是《羅馬假日》裏安妮公主糊里糊塗的遇見。‘遇到你之前，我沒有想過結婚，遇到你之後，我結婚沒有想過和別的人。’這是錢鍾書和楊絳之間決定一生的遇見。”
這段話是《朗讀者》節目第一期以“遇見”為主題的節目開場語。董卿在講這段話的時候，李雲迪在一旁為她鋼琴伴奏。這是《朗讀者》音樂總監姚謙的創意。在他看來，董卿説話自帶情感旋律，最不干擾她又能最好地支撐她的就只有鋼琴了。
《朗讀者》舞台上的董卿和春晚舞台上的董卿不太一樣。她不再身穿華服，也不再把髮髻高高豎起，她穿着一身淺粉色套裝，搭配白色的絲質圍巾。她所講的那些話也不再是導演給她的主持人文稿，她開始講她心裏的話。這一次，她的身份是主持人兼製作人。
自2005年第一次登上央視春晚舞台至今，董卿已經連續主持了12屆春晚。而對於她本人，人們似乎並不瞭解。2017年，隨着《中國詩詞大會》和《朗讀者》兩檔綜藝的陸續熱播，主持人董卿也隨之走紅。在“央視一姐”的頭銜之外，她又被賦予了“才女”“女神”和“央視網紅主持人”等新的標籤。
“原來你是一個這樣的董卿啊。”很多人開始感歎，從事主持行業21年，進入中央電視台15年，站上春晚舞台12年之後，董卿開始被大眾二次發現和認識。
“高而不冷”
採訪地點在央視老台附近的一家茶樓，那天上午，董卿剛審了一遍即將播出的一期 《朗讀者》節目，下午她要見清華大學的負責人，商量朗讀亭(《朗讀者》節目的線下活動，為普通人提供的朗讀設備)即將進駐清華的事情。“朗讀亭擺在哪裏，要拍些什麼，拍到的內容節目怎麼用等。”董卿告訴《中國新聞週刊》。
她穿着一件淺藍色外套，黑色褲子，腳上是一雙舒適的平底鞋。頭髮被她用墨鏡撥到了腦後，沒有化粧，她看起來有些疲憊。前一天晚上，她還在為接下來要參加節目錄制的嘉賓人選發愁，還有五期節目要錄，她和團隊需要從幾百個人中最終選出30人。“可能初選就選出兩百個人，然後再精選出60人。60人的名單不是我們想要的都能來，再從60個裏面選，可能最終契合我們的40個人。”董卿説，最後一期可能會有更多的返場嘉賓，他們正在策劃和溝通。
做了製作人後，董卿坦言自己的生活發生了很大改變。她有一個習慣，手機從不帶進卧室，她的卧室裏沒有電子產品，只有紙質書籍。可最近這個多年的習慣被打破了，她需要通過手機和很多人保持聯繫，獨處的時間幾乎沒有了，這讓她有點苦惱。
《朗讀者》節目所有嘉賓的朗讀文本都需要董卿一一過目，工作人員通常會把文稿打印出來拿給她，她説自己看稿子沒法看電子版的，那樣的話她一個字也記不住。她必須得看到白紙黑字，在上面寫寫畫畫，那樣讓她覺得踏實。這是她二十多年前剛開始做主持人時就養成的習慣，改不過來了。
“以我的價值觀來説，這也許是你一生當中做的最有意義的一件事。對了，忍不住要告訴你，丹麥有一個三萬人的小城市，它每年有六十個作家節，你可以帶着小組去拍點東西。那裏的酒吧都在讀，到處是聽的人，就像看歌劇，看電影。他們生活裏有一頓飯，是耳朵的飯。”作家畢飛宇在《朗讀者》播出後給董卿發來短信。
這樣的讚美董卿最近收到了很多。而在節目策劃階段，對於《朗讀者》，除了支持，還有一些質疑的聲音。“這個東西太有文化了，太高冷了。”前期開策會時，有人這樣説。“我們要對觀眾有信心，對自己有信心。”董卿隨即回了這句。《朗讀者》的總導演之一劉欣對這個場景記憶深刻。“你跟所有人妥協，你得到的東西絕對不是你想要的，必須是在最有壓力的時候咬緊牙關，出來的東西才是你想要的。”和董卿合作後，劉欣發現董卿是一個努力又較勁的人。
2016年3月份，董卿第一次跟劉欣提起《朗讀者》的節目創意，當時只是一個初步想法，還不明確。不過劉欣記得，“高而不冷”是董卿一直強調的觀點。作家麥家在《朗讀者》節目上讀了一封他寫給兒子的信，隨後發在自己的微信公眾號，很快，閲讀量到了五十萬，這遠遠超出了以往他所發文章一萬的最高閲讀量。“那封信是有文學價值的，教一個孩子怎麼融入社會，我們提供了一個所有人融入的端口，就是父子情。”劉欣説。“我們的定位是文化情感節目，它不是簡單的朗讀，它其實是人生故事通過朗讀的再次抒發，是情感的表達。”《朗讀者》另一位總導演田梅告訴《中國新聞週刊》。
“它是綜藝節目，但它不娛樂;它是文化節目，但它不沉悶;它以情感為表達載體，但它很勵志。即使落淚，也是有力量的。”在央視綜藝頻道總監郎昆看來，這是董卿的高明之處。
節目播出後引發的熱度超出了董卿的預料。她預期的受眾羣是50後、60後、70後和80後，讓她沒想到的是90後和00後成了《朗讀者》的主力觀眾。《朗讀者》第一期播出後的兩天內，自媒體上與之相關的超十萬閲讀量的文章已經數不過來了，“通常大型季播節目，自媒體上能有幾篇十萬加的文章就已經很不錯了。”田梅説。第一次節目嘉賓濮存昕所讀的本文《宗月大師》出自《老舍散文》，節目播出後，這本書上了微博熱搜榜單。有些此前拒絕過節目組邀約的嘉賓如今也改變心意了。
而超出董卿預期的這一切和郎昆的預期完全吻合。“這個節目得益於很多方面，但其中很重要的一項是董卿，這就相當於《中國詩詞大會》，它的成功很大一部分因素是董卿，這個你必須承認。” 郎昆和董卿相識20年了，他曾擔任2005年春晚總導演，那年也是他的一通電話，董卿站上了春晚的舞台。“董卿不是一個簡單的主持人，她實際上是一個電視人，一個傳媒人，一個地地道道的文化人。她只不過是以主持這個方式來切入。”
《朗讀者》的總導演之一劉欣在央視工作十年了。2016年3月，董卿為《朗讀者》組建團隊時，最早找到了他。第一次見面，聽董卿講完節目創意後，劉欣就有點激動，當時在場的還有一個製片主任，三個人當時就開始“頭腦風暴”。
“當《我是歌手》裏出現一個李健，一個趙雷，大家都瘋了一樣地喜歡。當高音你聽了太多了，聲嘶力竭的喊，不是説不好，但當只有那個東西的時候就會有問題。正常的文化形態一定是多元的，每個人都能找到自己最喜歡的，只有一類肯定是不正常的。”劉欣説，《朗讀者》就是為觀眾提供一小塊拼圖，讓觀眾在裏面得到情感的釋放。
郎昆覺得董卿是敏鋭的，她及時抓住了朗讀復甦的潮頭。而《朗讀者》也正符合了中央電視台文化示範的目標。
董卿(右二)和《朗讀者》節目團隊開會。圖|受訪者提供
“我來了”
節目前期策劃階段，董卿請來很多人，圈裏的圈外的，有名的沒名的。她有一個厚厚的名單，同行白巖鬆、作家劉震雲和導演陸川都在她的名單裏，她説自己就像祥林嫂一樣見誰就説，她需要在反覆的闡述中理清自己的思路。這期間，郎昆帶着董卿去全國各地做節目推廣，面對企業、媒體和觀眾代表，董卿講了十多次。大概到了2016年底，“為誰讀，誰來讀，讀什麼，怎麼讀。”董卿把這個線梳理得很清晰了，郎昆説那時候他就預料到了，董卿會贏。
在郎昆的印象裏，董卿對自己從不放鬆，“大到春晚，小到日常欄目，有的主持人忙了或累了之後會對付，董卿從來不對付，非常奇怪這個人。”董卿經常來郎昆的辦公室，一坐就是兩三個小時。“今天貌似解決了，回家琢磨琢磨覺得不對又回來重新跟你談，一件事沒弄對，她都跟你沒完。”
田梅之前跟董卿合作過《開學第一課》，董卿會把當事人留在舞台上先面對面前採，為第二天的正式採訪做準備。到了《朗讀者》，通常是節目已經到後期製作了，一個小時的採訪只能呈現六七分鐘，董卿會拿着導演的速記一句一句自己劃。從策劃開始到現在，累計了幾百篇的讀庫，每一篇董卿都看過。她和導演組一起為嘉賓選讀本，辦公室有時候會陷入沉默，“沒轍了，永遠被否定。”董卿説，“觀眾看完這段採訪再聽完這段朗讀覺得完整了，或者説過癮了，那才是電視製作的一個方法。”
《朗讀者》錄影前，董卿還是會焦慮。不是緊張，是做了製作人後被太多事情牽絆的焦慮。晚上八點，大家繼續排練，她一定準點從現場離開，當晚八點到第二天凌晨三四點鐘，她需要用這段時間把第二天要錄的節目再細細梳理一遍。
“要麼在台上主持，要麼在台下為台上的主持做準備。”這是董卿一直以來的工作狀態。籌備《朗讀者》這一年裏，台下的工作她通常是和團隊一起完成的。而此前她唯一的身份是主持人，台下的工作她都自己在家裏完成，沒有人知道她都做了哪些功課。她經常在書房一坐就是一整天，除了吃飯和上廁所，一天都不離開那把椅子。
春晚直播之前，她一個人待在書房，想象着全國觀眾就在她的面前，“中國中央電視台”“親愛的觀眾朋友們”她開始大聲練習，“那音量之大，估計樓上樓下的鄰居都早於全國觀眾聽到了我的串聯詞。”董卿開玩笑説。“這些話在我嘴巴里滾了上百遍，上台才有那個底氣。”玩笑過後，董卿説。
2004年底，距離2005年春晚不到一個月，董卿接到了時任春晚總導演郎昆的電話，得知自己被任命為當年春晚主持人。董卿曾在一檔電視訪談節目裏回憶，當時已經是晚上十一二點了，她剛搬新家，正在掃地，灰頭土臉，疲憊不堪。“謝謝郎導。”掛掉電話的那一瞬間，她開始拿着掃帚在屋裏轉圈。“已經累癱了，但那一刻，覺得自己還可以再搬一次家。”
“這裏是中央電視台2005年春節聯歡晚會的直播現場。”那一年，董卿搭檔李詠，周濤搭檔朱軍，組成了春晚新的主持陣容;董卿一身紅色禮服，第一個開口説話。她記得那年他們四個人是站在升降台上，“嘩的一下，升上來了，嘩的一下，走到台前了。”如今董卿回憶，她當時心裏就一個聲音，“我來了。”
這是董卿調到央視文藝頻道的第二年，來央視的第四年。董卿是1994年進入主持行業的，當時浙江電視台招聘主持人，她陪朋友考試，自己卻意外被錄取。帶着新人的熱情和新鮮感，她又做主持又做編導，她形容這是一段“如魚得水”的日子。兩年後在父母的建議下，她順利通過考試，成為上海東方電視台的一名主持人。1996年央視春晚在上海開設了分會場，當時董卿負責場務工作，那是她和春晚的第一次近距離接觸。
郎昆和董卿的第一次見面也是在那個時候。郎昆對《中國新聞週刊》回憶，當時他去上海東方電視台出差，董卿還是一個小女孩，去電視台門口接他。八年之後，2004年，央視開辦音樂頻道，舉辦了一個直播音樂會，董卿是那場音樂會的主持人。郎昆也是在那個時候覺得董卿可以登上更大的舞台。
當年恰逢倪萍退出春晚，“必須有人接上去，而且這個人不是臨時接一兩年，她一站可能就是十年甚至十五年。”如今郎昆對《中國新聞週刊》坦言，當年選董卿，是有一點冒險，但又充滿期待，“就覺得董卿行。”
也是這個時候，董卿找到了主持人的職業滿足感。“你説的每一句話，你的優點會被無限放大，給了我特別大的動力。我特別清晰地知道了我要做什麼，我能做什麼，我是誰，我的邊界在什麼地方，我是不是還可以拓寬我的邊界。”
她主持《歡樂中國行》，在一個城市只待一天，其實哪兒也去不了，但她需要在台上做到“口吐蓮花”，讓觀眾感覺到她哪兒都去了。從入住酒店開始，她先是翻酒店的旅遊小冊子，然後看當地提供給她的素材，再加上上網查資料。“哎呀，你對我們這兒真的太瞭解了。”聽到當地人這樣的回饋，董卿覺得她完成了她的工作。
董卿。攝影|《中國新聞週刊》記者 董潔旭
“眼淚是很寶貴的，但眼淚不是唯一的”
觀眾開始習慣了晚會中的董卿，就如同她自己也習慣了這樣的自己。
到了2012年，在董卿來央視整十年的時間節點上，她覺得該是時候改變了。“卿姐，我們有台晚會，你來主持一下。” 周圍的事情還在良性運轉，提到晚會，大家順理成章就想到了董卿。可董卿發現自己沒那麼期待這樣的舞台了。她形容自己以前上台跟打雞血一樣，無論台下發生什麼，無論生活中發生什麼，只要讓她拿起麥克風，對着鏡頭，燈光亮起來，音樂響起來，她就會興奮到忘記所有事情。
2012年開始，她很難再有那樣的興奮感了，心裏有個聲音，一直在她的腦海中徘徊。
2013年，她主持談話節目《我上春晚了》，錄到第七場，也是最後一場，她和嘉賓都感到疲憊，她感覺到節目狀態不理想。回到家是已經是晚上12點了，她坐在沙發旁的地毯上，把剛剛的節目在腦子裏又過了一遍。“我要是換種問法，這個地方如果再加一句話，會不會好一些呢?”一坐就是三個小時。“你可以去睡了，下次會更好的。”她對自己説。
困惑還在持續。一年後，她選擇暫時離開，去美國南加州大學做了為期一年的訪問學者。再回來的時候，她開始了《朗讀者》的籌備。
“你為什麼要做《朗讀者》?你做主持人駕輕就熟，所謂的行業地位也擺在那了。”周圍有人不理解，包括她一直以來最忠實的觀眾——她的父母。父母的出發點很單純，和天底下所有的父母一樣，他們覺得女兒沒必要在40多歲的年齡再去做一件如此耗費心力的事情。“我心裏挺難過的，我從浙江到上海，從上海到北京，他們從未有過半句的懷疑或阻攔。”董卿説。
“我前20年的使命已經完成了，在這些綜藝節目中，我用燦爛的笑容，得體的語言，甚至是美好的服飾喚起了大家的一些記憶，給大家留下了美好的感受。可那已經結束了。”董卿這樣告訴周圍的人，她知道是時候開始下一個階段了。
董卿的父親早年畢業於復旦大學，如今，父親的朋友圈裏有很多當年的同窗，不少新聞從業者。《朗讀者》播出之後，董卿經常會在父親的朋友圈看到鼓勵她的留言。
董卿淚點很低。有天晚上她翻開《朗讀者》嘉賓斯琴高娃的讀本，想到了作家張潔寫的《世界上最疼我的那個人去了》一書，她花了半個小時翻看了書裏的幾個章節，“哎呀就不行了，哭得稀里嘩啦的，整個人都不好了。”那天夜裏她熬到四點睡覺，第二天錄製，九點她起牀化粧，化粧師嚇壞了，“臉沒法看了，眼睛腫得睜不開了。”
“如果這個人物是想打動情點，但我丁點反應都沒有，那肯定是有問題的。”她審片的時候這樣跟大家説。在《朗讀者》的舞台上，徐靜蕾讀史鐵生的《奶奶的星星》，徐靜蕾在台上哭了，董卿在台下也聽哭了。
這是一個反感煽情的時代，但是這一次，人們似乎對於這些動情的段落很認同。“眼淚是很寶貴的，但眼淚不是唯一的，我們不能説，哎呦，哭了，節目就成了。”董卿告訴《中國新聞週刊》，她採訪麥家時，麥家説了很多他跟父親的故事，“那個裂度特別大，一個孩子幾十年不跟他的父親説話，之後他每年都要坐在父親的墳前跟父親講話，把十幾年沒對父親説的話對着泥土説出來。”而經過後期剪輯，最終節目中呈現出的“催淚點”只是錄製當天的百分之三十。董卿很清楚，在感性之外，她是電視製作人，在後期剪輯的時候她需要從參與者的角色切換到局外人的角色。
演員趙文瑄錄製《朗讀者》之前，只在電視上見過董卿，印象比較深的是董卿和劉謙搭檔的魔術節目。錄製當天，他第一次見董卿，他跟董卿聊大咪(他的貓)帶給他的改變，“不知道怎麼搞得，就哽咽了。”他跟《中國新聞週刊》回憶，“以前參加電視節目，也不是沒有主持人想要‘勾引’我談及傷感話題，我從來沒有就範過啊。”他説自己總是刻意迴避太過洶湧的感情流露，那天當董卿坐在他對面時，他自願打開了自己的情感閥門。
《朗讀者》的音樂總監姚謙留意到了董卿在《朗讀者》中細微的眼神變化，“喜歡文藝的人很容易在與別人交流時流露真性情。”姚謙跟董卿接觸後，發現她跟春晚上得體大氣的形象有點出入。“她對文字很敏感。”姚謙説。
《朗讀者》的總導演之一田梅告訴《中國新聞週刊》，大傢俬底下開玩笑説，董卿對面的那把椅子有神奇的魔力，坐在上面的人，總會敞開心扉去講述。在郎昆看來，嘉賓之所以願意對董卿打開心扉，源於董卿對他們的尊重。“她把對事業的尊重平移到了對嘉賓的尊重。”郎昆説，“ 董卿在二十幾歲的時候是做不到的，現在為什麼能，年代感已經到了。”
跟嘉賓聊天時，董卿總是習慣性地身子往前傾。為了讓她的臉看起來更好看一些，通常這個時候，燈光老師就會舉起大紙板，上面寫着“坐回去”。 “有時候説得好不好聽，比臉好不好看更重要。”董卿心想。
郎昆看《朗讀者》，看董卿採訪徐靜蕾，當時提到奶奶，徐靜蕾説不下去了。看到這兒，郎昆有點緊張，他特別怕董卿繼續追問。董卿當時什麼也沒説，徐靜蕾緩了一下接着講了。“這個時候説什麼都多餘，都沒心沒肺。”他覺得這是一次成功的採訪， 這一幕讓他自然聯想到了倪萍。當年他把倪萍從青島帶到中央電視台，就是看中了倪萍“和嘉賓同步喜怒哀樂愁驚恐憂”的能力。在這一點上，董卿和倪萍極其相似。
董卿對《中國新聞週刊》説，訪談節目會是她的終極舞台。她希望跟人們有心靈的交互。“如果你沒辦法體會他人，體會自己，沒辦法認知他人，認知自己，那麼你的存在還有什麼意義呢?”
