工藝美術學結
2015年4月7-11日，我有幸參加了此次工藝美術培訓。聽取了眉縣青少年活動中心兩位老師精彩的工藝美術培訓，使我受益匪淺，他、兩位老師紮實的基本功告訴我們每位美術教師要有自己的最求目標，立志幹一番事業，要有咬住青山不放鬆的毅力，不管別人對自己怎樣看待，走自己的路，讓別人説去吧。
李晶老師介紹了彩陶臉譜的製作，泥塑、青銅器、彩陶泥等製作技法。廖春燕老師主要培訓我們學習了剪紙的技法。這次培訓的主要目標是提高受訓教師的工藝美術水平和理論素養，更新老師們的教育教學理念和教學方法，要求參加本次培訓的40多名教師，回到各自的工作崗位後，發揮骨幹教師的作用，帶動本地區校外美術教育工作蓬勃開展。
在一週培訓期間，學習了很多美術教學基礎技能， “民族民間美術文化資源的開發和作用”，眉縣教育局派出教育專家老師，他們淵博的學識和盡職盡責的授課，使我們受益匪淺。下面我談談參加這次培訓的一些感受。
一：加強教師專業水平，更新專業知識。
這次培訓選擇的承辦單位眉校外活動中心，可以看出這次培訓對教師專業水平的重視程度。在這次培訓不僅要求受訓教師有一定專業基礎，更突出強調-教師要有創造思維和主觀表現，打破了傳統美術培訓的約束。
二：廣大教師要準確定位自己在校外活動中心的作用。
我們美術教師因該面對學生進行美術素質教育，而不是針對少數美術特長生的專業美術培訓，不要為了追求個人利益或者所謂個人成績而忽略了自己的基本職責。美術培訓所進行的面試時有這麼一個小故事：有一名教師在面試時跟專家滔滔不絕地展示他的培訓班有多麼的錄取率，他帶的學生基本功有多麼紮實。結果是他當場被專家組否決掉，落選了，原因很簡單，他只會對少數人的美術專業技能進行指導，而忽略了對學生的美術素質教育，所以他不能算是合格的美術教師。我想這個故事也告訴了我們應該把工作重心放在哪兒。
三：美術教師不僅要做美術技能傳授者，還要做美術文化的傳播者。
美術學科具有知識面廣，綜合性強等特點，它與社會科學，人文科學，自然科學有直接和暗含的關係因此，它是素質教育中不可缺少的有機組成部分，把美術學習從單純的技能技巧層面提高到美術文化學習的層面，可以使學生較為全面地瞭解美術與人類，美術與生活，美術與情感，美術與歷史等方面的聯繫，從而更好地學習美術。這就要求我們美術教師必須重視文化學習，提高自身文化修養，不僅是一名美術人，還應該是一名文化人。
四：美術教師應立於本地區自然風景、民間文化特色，開發有本地特色的課程資源。
在此次培訓中授課的老師們寄予殷切期望，希望我結合本地區特色，深入生活，開發具有地方特色，民族特色的校本美術課程資源。商洛地區有豐富獨特的民族文化，這為我們開發校本美術課程提供了得天獨厚取之不竭的豐富資源，我們教師應靜下心來，深入生活，潛心研究，拿出有地方特色，有個人風格的課出來。
以上是我參加了這次培訓的一些心得體會，希望廣大同仁批評指正，多提寶貴意見，多多交流，以達到共同進步，謝謝！
工藝美術學結 [篇2]
2012年，重慶工藝美術行業協會廣大會員單位和個人會員，認真貫徹黨的方針政策，上下齊心，團結奮鬥，勇於開拓，積極進取，成效顯著，順利地完成了全年的任務，取得了可喜的成績。在這裏對大家表示熱烈的祝賀！
下面對協會和全行業2012年的工作情況和2015年的工作思路報告如下：
一、2012年協會所做的主要工作：
2012年，在市經信委及有關政府部門的關心和指導下，在廣大會員的積極參與和支持下，重慶工藝美術行業協會做了不少的工作，取得了較好的成效。主要工作如下：
1.認真承辦第五屆中國（重慶）工藝品、禮品及家居飾品博覽會。這是為行業搭平台、樹形象、促銷售的一項重要舉措。該博覽會由市經信委主辦，重慶工藝美術行業協會承辦，得到了市文化廣電局、市旅遊局的支持，市老領導、協會名譽會長甘宇平，市政府副祕書長嚴曉光等領導到會指導。博覽會共有展場15000平方米，展位310個，有來自重慶及全國的二十五個省、市、自治區的219家企業和個人參展。博覽會歷時4天，共有觀眾3萬人次，共實現現場銷售560萬元，產品訂貨1300萬元，合作協議35項，意向合作金額3600萬元。還舉行了評獎活動。重慶電視台、重慶五大報紙及79個網站刊登了廣告或新聞報導。本屆博覽會是歷屆中規模最大，活動最多，宣傳最廣，人氣最旺的一屆，取得了圓滿的成功。
2.積極組織會員單位和大師參加全國性展銷活動。主要有：
（1）組織參加第47屆全國工藝品交易會。重慶團參加的是交易會的分會場，6月15至18日在青島舉辦。總展出面積24000平方米，展位數1000餘個，重慶有10個展位，有譚木匠公司等6家企業和潘啟慧等4位大師參展參評，進行了廣泛的交流學習，還獲得6項“金鳳凰”獎，其中譚木匠公司的黃楊木雕《江上漁者》獲得金獎。
（2）組織參加第十三屆中國工藝美術大師精品博覽會。該博覽會於2012年10月25日至29日在南昌舉辦，共有1068個展位，來自全國的21個省、市、自治區的500名大師和600多家企業參加了博覽會。重慶組織了11名大師的作品參展參評，充分展示了重慶的風采。共獲得12項“百花獎”。其中唐琦送評的黃楊木雕《螳螂撲蟬》獲金獎，合川博鈺公司送評的峽硯《滿載而歸》獲銀獎。
（3）動員和支持企業與大師參加市內外其它展覽交流活動。如在陳家坪舉辦的首屆重慶文博會、在義烏舉辦的第四屆中國國際旅遊商品博覽會、在深圳舉辦的中國文博會等。還組織企業領導和大師赴新加坡、馬來西亞、泰國進行了考察學習活動。
3.認真承辦“長江杯”工藝品及旅遊紀念品單項賽。為了引導企業自主創新，促進重慶工業經濟轉型升級，由重慶市政府和中國工業設計協會共同主辦了2012中國（重慶）“長江杯”國際工業設計大獎賽，面向國內外徵集作品。大賽下設五個單項賽，其中一個重要的單項賽就是工藝品及旅遊紀念品單項賽。在協會的積極組織下，共徵集參賽作品625件，評出了入圍獎100件，各種等級獎項25件。獲得大賽入圍獎的62件，獲得大賽等級獎的3件。重慶工藝美術行業協會被評為大賽活動優秀組織獎。我們還組織參賽單位和部分工藝美術企業、大師參加了大獎賽組織的國際設計博覽會，佈置了“工藝品及旅遊紀念品專項展區”，得到國內外專家的好評。協會名譽會長甘宇平非常重視這次活動，親臨展區觀看和指導。副市長童小平、市政府副祕書長馬明媛、市經信委主任沐華平等領導參觀了展區，並給予了充分肯定。
4.認真做好大師帶徒傳藝考核獎勵工作。大師帶徒傳藝獎勵辦法，從2012年起，實行聘任制。經本人申請、網上公示、專家組評審、市經信委批准，共聘請了38位大師帶徒，有效期3年。在南坪國際會展中心會議室舉行了隆重的拜師儀式。協會對大師帶徒傳藝情況進行了不定期的調查、瞭解與諮詢，年終對大師帶徒情況進行了綜合檢查，對徒弟水平進行了評審。經過考核，38位大師帶徒傳藝工作全部合格，報市經信委批准後將給予獎勵。
5.積極做好《全集·重慶卷》的編撰籌備工作。《中國工藝美術全集》的編撰工作是在國家工信部和國家文化部直接領導下，由中國工藝美術協會具體承辦、由全國各省市工藝美術行業協會共同參與的一項重大文化工程。《全集·重慶卷》是其中的一個組成部分。目前各項籌備工作已基本到位。市經信委和市文廣局已向各區縣下發了文件，已成立了相應班子，市老領導、重慶工藝美術行業協會名譽會長甘宇平任領導小組組長，協會會長張復任編撰工作辦公室主任，四川美術學院副院長羅力任編委會主編，重慶大學藝術學院院長許世虎任學術委員會主任。已編寫《全集·重慶卷》編撰大綱，落實了各篇冊執行主編及編輯人員，安排了場地和部分設備，落實了部分資金，將於2015年正式啟動。
6.積極開展行業服務工作。包括：多次深入企業進行調查研究和諮詢服務；利用協會報刊、網站提供展會信息、競賽信息、學習信息、供銷信息、貸款信息、項目資金信息等；還通過各種渠道向媒體介紹、推薦企業、大師和產品，使他們得到更多的宣傳和推廣，提高知名度。還積極為企業銜接業務，組織企業之間的配套與合作。張復會長親自帶領協會祕書處同志們深入部分企業調查研究、諮詢指導。協會副祕書長柳孔文帶隊組團參加全國工藝品交易會、全國大師作品博覽會。還帶領榮昌陶瓷的企業和技術人員參加在廣州舉辦的中國陶瓷技藝大賽和陶瓷展覽會。向興華在大賽中獲銅獎，世國華公司的陶瓷工藝品獲展會銀獎。柳副祕書長還配合市經信委關於擬建中國西部（重慶）鐘錶設計及精密加工產業基地項目，組織山神漆器公司、潘啟慧大師等前往杭州參加中國鐘錶商大會，進行招商推廣，積極為會員單位的未來配套發展創造機會。協會積極進行行業服務，努力促進行業發展。
二、2012年全市工藝美術行業的主要成績和存在的問題：
2012年重慶工藝美術行業廣大幹部職工，克服困難，努力工作，取得了很好的成績。主要表現在以下幾個方面：
1.注重新產品開發，使產品特色增強，競爭力提高。許多企業和大師積極創新，大膽開拓，努力開發新產品。新創意產品多了，富含重慶地方元素的特色產品多了，利用新材料、新工藝、新題材的產品多了，全行業總的產品檔次有了明顯的提高，產品的市場競爭力大大增強了。2012年新產品產值在工業總產值中的佔比明顯提高。重慶譚木匠工藝品公司加強了設計隊伍，加大了開發力度，平均每月開發新產品、新品種20個以上，有力地保證了企業銷售的不斷增長。重慶合川博鈺旅遊開發公司，在2012年裏以重慶地方特色景觀為題材，開發了大批黃楊木雕工藝品，其中不乏一些高檔產品，受到市場青睞。重慶新博雅禮品公司，積極挖掘重慶文化元素，大力開發新產品，2012年共開發了100多個新產品，有效地促進了企業發展。併成立意有道工藝美術研究院，有效地提升了全市工藝美術行業新產品開發的水平。
2.注重營銷工作，廣開銷售渠道，帶動了行業發展。近年來，廣大會員單位普遍加大了銷售力度，充實了銷售隊伍，增添了銷售措施，積極參加各種銷售活動，努力擴大銷售，以銷促產。廣大企業和大師積極參加重慶工藝美術博覽會，還積極參加全國其他展銷活動，擴大了影響，拓寬了銷路。重慶譚木匠公司在繼續擴大連鎖經營的基礎上，積極開拓國外市場。奉節縣星馬古典傢俱公司抓住本地區和主城區的重點企事業單位，進行點對點的銷售，與用户建立了長期固定的供銷關係，保證了生產的穩步發展。壹秋堂夏布坊聘請有經驗的銷售人才為企業的策劃銷售經理，通過舉辦推介交流會、入駐多艘長江遊輪組織旅遊商品銷售、在市內外積極發展連鎖經營店、積極參加深圳文博會和斯德哥爾摩國際博覽會等國內外展銷活動等措施，有力地促進了企業的銷售與生產。重慶三億齋文化藝術公司打造“感懶樹”新品牌，進入解放碑“博蒂羅雅”高端市場，還參加了阿聯酋迪拜展會和英國伯明翰中國品牌產品歐洲展，宣傳了品牌，擴大了影響，拓寬了銷路，促進了企業發展。
3.注重技術改造，努力擴大生產規模。不少企業把傳統工藝與現代技術相結合，積極購進新設備，採用新技術，擴建新廠房，使傳統工藝美術的手工生產變為機械化、自動化生產，既擴大了規模又提高了產品質量，有力地帶動了行業的發展。合川博鈺公司購置了電腦雕刻機、仿型機等先進設備，使手工木雕變為了機械化、自動化生產方式，促進企業生產發展。城口山神漆器公司積極引進新設備，擴建新廠房，新廠建成後，企業生產能力將增長5-10倍。還有萬州三峽繡工藝品公司、重慶叶韻文化發展有限公司、重慶洪源工藝品有限公司等企業都積極購置先進設備，提高生產能力和水平。
4.注重行業交流活動，取得了可喜的成績。2012年重慶工藝美術行業許多企業和大師積極參加市內外、國內外的各項行業活動，充分地展示和宣傳了重慶工藝美術行業的水平，極大地提升了重慶工藝美術的知名度和美譽度，獲得了許多獎項，取得了豐碩的成果。比如：組團參加全國工藝品交易會和全國大師作品展均獲得金獎。楊恆清大師積極參加中國木雕“藝鼎杯”現場創作大賽和台灣國際木雕競賽活動連續兩次獲得金獎。還有柯愈勄、程天德、潘啟慧、康寧、詹蜀安、劉貴兵、文渝光等大師先後參加了北京中國非物質文化生產性保護成果大展、天津第二屆全國非遺展、“善行重慶”慈善拍賣活動、德國杜塞爾多夫文化交流活動等，受到了高度讚揚。壹秋堂夏布坊、三億齋文化藝術公司、堰興剪紙社等企業分別參加了第八屆中國文博會、中國國際服裝博覽會、中國國際絲綢博覽會、第三屆中國剪紙藝術節、雲南福寶鄉村文化節等活動，受到了廣泛稱讚。重慶蜀繡、榮昌摺扇、重慶漆器、梁平竹簾、梁平年畫、微刻、糖畫等非遺項目參加了多次非物質文化遺產博覽會，展現了重慶的風采。在協會祕書處蘭國雄的帶領下，胡大媽等23位刺繡大師和技術人員參加了貴州凱里銀飾刺繡博覽會，進行了業內交流，收穫頗多。
5.注重宣傳推廣，得到了政府和社會的關注和重視。不少企業開始重視企業形象的宣傳和企業品牌的推廣，加上協會的積極介紹和聯絡，我市的不少企業、大師、產品在重慶電視台、重慶各大報紙和許多網站上進行了大量的報導，不少大師在媒體多次亮相，不少產品在媒體進行了充分介紹，行業的情況和大家的呼聲也通過媒體進行了充分反映。全行業引起了社會的廣泛關注，得到了各級領導的高度重視。市老領導、協會名譽會長甘宇平同志為協會指方向，為行業創條件，多次親臨行業活動現場指導，多次向市領導、政府主管部門領導介紹重慶工藝美術行業和協會的情況，反映大家的意見和願望，爭取更多的支持。並對一些企業給予具體指導，題詞題字，幫助企業發展。市經信委領導艾萬忠和消費品處處長張玻等上級領導，對工藝美術行業和協會非常關心，非常重視，在資金安排、大師評審、行業活動等各個方面都給予了極大的關心和支持。不少區縣政府也對工藝美術倍加重視。榮昌縣政府每年安排200萬元設“非遺”保護基金，投資3000萬元建工藝美術大師工作室，對縣內的重慶市工藝美術大師每人每月發給2000元大師津貼，有力地支持了傳統工藝美術的發展。
通過大家的努力，2012年全行業生產與銷售均有較大幅度的增長。其中12個規模以上企業截止11月止完成工業總產值19.19億元，比上年同期增長65.6%；銷售收入18.64億元，比上年同期增長62.6%；利税總額3.6億元，比上年同期增長38.7%。各項指標的增長幅度，都遠遠超過全市平均水平。
我們應該清楚地認識到，重慶工藝美術行業雖然取得了顯著成績，但還存在一些問題，主要表現在：
一是行業整體規模還不夠大，與國內先進地區比較還存在較大差距。
二是綜合技術水平還不夠高，在全國同行業中，不少品類還顯得技不如人。
三是產品的地方特色還不夠多，不少產品還是全國一個樣，缺乏地方文化的特色元素。
四是市場營銷能力還不夠強，缺乏更好的銷售平台，更強的銷售隊伍和更有效的銷售措施。
三、2015年全行業的工作思路：
2015年是全面貫徹落實黨的精神的開局之年，是“十二五“規劃的關鍵一年。中國工藝美術協會2012年9月11日在成都召開的中國工藝美術行業年會暨名譽理事長座談會上對全國工藝美術行業2015年及今後的工作做了重要安排。該會受到中央有關部委和地方各級領導的重視。原全國人大副委員長、中國工藝美術協會名譽理事長李鐵映出席會議並講話，國家工信部、中國輕工業聯合會的領導以及全國各省、市、自治區工藝美術行業協會的名譽會長、會長、《工藝美術全集》各省市主編共計200多人出席了會議。重慶協會甘宇平名譽會長和張復會長參加了會議。會議期間舉辦了“中國工藝文化產業發展論壇”、“第八屆名譽理事長座談會”、“中國工藝美術全集第四次工作會議”、“中國工藝美術協會第五屆四次常務理事會”等活動。中國工藝美術協會理事長周鄭生在年會上講話指出：2011年全國工藝美術行業存在着經濟增長勢頭迅猛、產業集聚趨勢明顯、現代企業管理意識進一步提高、傳統工藝美術保護力度增強的五大特點。對下一步工作提出了7點計劃和要求：1.夯實《全集》基礎，穩步展開工作；2.做好兩展一會，完善服務平台；3.加強培訓工作，表彰優秀人才；4.完善評比制度，鼓勵精品創作；5.加強行業建設，活躍行業活動；6.運用媒體宣傳，建設理論平台；7.加強國際交流，擴大世界影響。李鐵映名譽理事長在講話中強調：推動中國工藝美術事業大發展大繁榮，要堅持解放思想、實事求是、與時俱進，始終不渝地走改革開放之路。一是加強科技與工藝美術的結合，提升工藝美術發展層次；二是創新發展模式，促進工藝美術產業發展壯大；三是深化體制改革，建立面向市場、符合工藝美術事業發展規律的體制機制。領導的講話和會議的精神對我們的工作具有重要的指導意義。
2015年對重慶工藝美術行業來講，是加快發展的機遇期。我們要抓住機遇，積極進取，解放思想，開拓創新，加快發展速度，取得更大的成績。2015年的工作思路如下：
一要端正思想，提高認識。既要看到我們的進步和成績，也要看到不足。要承認差距，不能自以為是，固步自封。要努力克服“小富即安”的思想，要勇攀高峯，不斷進取。企業管理者和技術人員都要走出門，積極參加重慶及全國的各項活動，多進行考察學習，學習別人的長處，找準我們的差距，不斷提升重慶的工藝美術水平。
二要注重人才戰略，提高綜合技術水平。認真做好大師帶徒傳藝工作，開展技術培訓與交流，積極引進人才，愛護人才，充分發揮技術人員的作用，努力把我市工藝美術的設計能力和技術水平提高到一個新的高度。
三要積極創新，加強新產品開發工作。要認真改進老產品，積極開發新產品。要充實設計隊伍，提高設計水平，要加強創新設計，多開發具有地方特色的產品，多開發高、中檔禮品和適銷對路的產品，積極探索日用品工藝化和工藝品日用化的新路子。
四要抓好擴產增效工作。要把傳統技藝與現代技術相結合，引進新設備、新技術，加快技術改造，實現企業生產能力的提檔升級，努力擴大生產規模，提高企業效益。有條件的企業要積極爭創億元級行業龍頭企業和努力進行產業基地建設。
五要做好市場營銷工作。要努力強化銷售隊伍，增添銷售措施，擴大銷售渠道，學習先進有效的銷售模式，積極參加相關銷售活動。在產品設計、產品包裝、產品訂價等方面都要有利於市場銷售，有利於提高市場競爭力，從各個方面着手，努力提高全行業的銷售規模。
六要認真利用好政策。當前各級政府非常重視文化產業的發展，重視民營經濟的發展，制訂了不少有關傳統工藝美術、有關文化產業、有關非遺項目、有關微型企業和民營經濟的優惠扶持政策。希望大家認真學習，積極聯繫，把政策用好、用活、用夠，以利企業的更快發展。
四、協會2015年的工作安排：
1.繼續辦好展會。包括辦好2月28日至3月3日在南坪國際會展中心舉辦的第六屆中國（重慶）工藝品、禮品及家居飾品博覽會，繼續組團參加全國工藝品交易會和全國工藝美術大師作品博覽會，並繼續鼓勵大家參加市內外的各項展銷活動。特別是第六屆中國（重慶）工藝品博覽會，這是重慶工藝美術行業自己舉辦的展會，是一個向全市人民和各級領導彙報行業的成果、展示大家的形象、廣泛進行宣傳與交流的重要機會和有效平台。計劃15000平方米展場，400個展位，面向重慶及全國招展。希望廣大企業和大師都要積極參加。特別是已經得到政府資金支持的企業或將要申請資金的企業、現有的工藝美術大師或準備下屆申請大師的技術人員以及申請評定技術職稱的人員，都應積極參加展會，讓大家看到你們的成績和風采，檢驗你們的水平。
2.繼續做好大師帶徒傳藝工作。並以大師帶徒傳藝為重點，抓好技術培訓、技術交流等活動，提高我市工藝美術行業的技術水平。特別是聘任帶徒的大師要努力安排更多的時間帶徒，要毫不保留地傳藝，還要不斷提高大師自身水平。要求徒弟認真學藝，既要學制作，也要學設計，每年都要有提高，每年都要有新的作品出來。
3.正式啟動《全集·重慶卷》的編撰工作。將按照中國工藝美術協會的具體部署和要求，儘快落實場地、設備、人員、資金，並認真開展人員培訓、資料收集、資料審核與處理等工作，以及着手進行正式編寫工作，認真把這項工作做好。《中國工藝美術全集》計劃41卷，231冊，7000萬字，歷時6年完成。這套書將是中國歷史上一部重要的宏篇鉅著，是中國工藝美術專業最具權威性的工具書。《全集·重慶卷》將要把重慶市在整個歷史長河中的全部工藝美術產品、技藝、企業、人才等進行集中的、全面的、充分的記錄。因此，這是振興工藝美術的一項重要工程，也是為工藝美術大師、工藝美術企業樹碑立傳的良好機會，希望大家高度重視《全集》的編撰工作，積極參與，主動配合，共同把《全集·重慶卷》的編撰工作做好。
4.加強協會自身建設，更好地發揮協會作用。
一要認真做好行業內的指導、協調、服務與監督工作，重點是為會員服好務。要以各種形式開展諮詢服務、信息服務，積極反映會員的呼聲，努力為會員排憂解難。
二要積極配合政府部門做好各項工作，傳達上級精神，反映行業意見，起好橋樑和紐帶作用。
三要加強協會自身建設，進一步提高協會辦事能力，提高協會為會員的服務水平。要進一步發展會員、健全組織、加強管理；還要進一步辦好報紙、網站（網址：#url#）。希望廣大會員單位和個人會員積極關注我們的報紙和網站。擬建通訊員網絡，希望大家積極報名參加。
最後，藉此機會對市老領導甘宇平同志，市經信委、市旅遊局、市文廣局及政府各部門領導對我們的關心和支持，對社會各界朋友對我們的幫助，對各會員單位及重慶工藝美術行業全體幹部職工的配合和共同努力，表示衷心的感謝！
同志們，今天的重慶工藝美術正值發展的春天，明天的重慶工藝美術一定會碩果累累。讓我們增強信心，鼓足幹勁，團結奮進，在新的“開局之年”取得更大的勝利！
2015年1月10日
工藝美術學結 [篇3]
學習《中國美術史》之前，我會有很多疑問，例如學習中國美術史對我以後的學習生活真的有用嗎？美術史學起來會不會很枯燥等等問題，但當我真正接觸它之後發現, 美術史不枯燥.瞭解歷史上不同時期不同地域美術, 各種文化的特點,文化背景，是很有樂趣的。學完中國美術史我們便會了解為什麼某一藝術會出現在特定的時期,而且又有自己的獨特風格.一切的發生都是有原因的。
美術包含着人類的智慧和創造，作為一名在校大學生，很有必要提高自己在這方面的修養。這不僅是個人素養的需要，也是從事其他科學研究的源泉。經過一個學期的學習，自己有所收穫，在這裏談談自己的體會。
學習美術史必然有一個主線，那就是按照歷史的走向來學，中國美術史每個朝代的主要成就不同。我們所學習的教材上開端於史前美術及先秦美術，然後經過秦、漢美術，魏、晉、南北朝美術，隋、唐、五代美術，宋、元美術，最後到離我們最近的明、清美術。
首先是史前美術與先秦美術，這一時期的藝術成就包括原始陶器、原始雕塑、原始繪畫、先秦書法等。幻燈片展示的美術品是從舊石器時代開始，原始人類留存下來的洞窟壁畫、巖壁浮雕和各種小雕像，這些作品譜寫了人類最早的美術篇章。雖然這些壁畫和雕塑看起來簡單樸素，但是生動的展現了當時人類的生活狀態，對美的理念，給我很深的震撼。使我不得不被我們祖先的想想能力與創造能力所折服。先秦美術時期最有價值的應該是青銅器。青銅器的風格演變應分為四個階段：育成期（公元前17－前14世紀商代前的時期）、興盛期（商後期至西周前期，公元前14－前10世紀）、轉變期（西周晚期至春秋時期，公元前10世紀－前476年）、更新期（春秋晚期至戰國時期，公元前475－前221年）。
1、育成期：造型準確、器壁勻薄、紋樣多為無底紋的單層花紋，以動物紋和幾何紋為其特徵，但還見其粗糙。2、興盛期：青銅器質地優良，形體厚重精緻，種類繁多。青銅器的花紋多由底紋加凸起的紋飾圖形兩層組成，有的在凸起的紋飾上加飾細紋而成三層，花紋在此時表現繁多細密，往往遍佈器物全身，構圖節奏感很強，富於變化，其紋飾內容主要是動物和幾何紋，動物有寫實和抽象的。
3、轉變期：紋飾失去往日威嚴雄奇的氣勢，獸面紋、夔龍紋、鳳鳥紋降為次要地位，代之以竊曲紋、波浪紋、重環紋、鱗紋、回紋等新紋飾，宗教神祕氣息減退，樸實舒暢的風格產生。青銅器由祭祀禮器向生活裝飾器具轉變。4、更新期：青銅器精巧玲瓏，標新立異，造型及紋飾趨於裝飾性，風格生動活潑，與商周時的靜穆、嚴峻風格形成鮮明對比。從春秋晚期開始，青銅紋飾由質樸簡單又變為富麗繁密，花紋以蟠虺紋為主，器物鑄造主要面向生活實用。
隨着歷史的前進我們到達秦、漢美術時期。這一時期的美術，不論是雕塑、建築，還是工藝、繪畫，都有着一種大氣磅礴的藝術魅力，而這種美感是隻有在這樣的封建社會統一初期的偉大時代下才會產生的。尤其是氣勢恢宏的秦始皇兵馬俑，秦兵馬俑和真人真馬相仿，塑造生動寫實，且富有變化。秦兵馬俑陣容規模龐大，體現出強大的視覺衝擊力。還有漢代霍去病墓石雕，墓前石刻羣雕是渾厚質樸、深沉雄大的漢代藝術風格的典型代表。雕刻作品順應材質的天然狀態，循石造型，在保留巨石輪廓基礎上稍加勾勒。運用中國獨具的“大寫意”雕塑方法，着力於“神似”。
接着是魏晉南北朝傳承和發揚了漢代繪畫藝術，呈現出豐富多彩的面貌。出現了專業畫家，繪畫創造呈現出繁榮的景象，一是人才輩出。如東吳曹不興是有記載的第一位畫家。這一時期的繪畫以長卷為主，傳世之作有《女史箴圖》、《洛神賦圖》等。在美術理論方面，流傳至今的有顧愷之對於繪畫的評論和謝赫的《古畫品錄》等。代表人物還有陸探微：謝赫在《畫品》中將其評為第一品第一人。陸探微創造了“秀骨清像”的繪畫形象，對六朝士人形象做了生動概括。張僧繇：是蕭樑時期畫家，是最受梁武帝器重的佛畫家，其創造的形象，被稱為“張家樣”。
隨後到達隋、唐、五代美術時期。隋唐時期統一的局面下，使南北朝時期各方面的文化積累得到進一步的融合，出現了中國古代文化發展的最燦爛的時期。唐朝是中國封建社會的鼎盛時期，長安就是當時世界著名的繁華大都市，在與東、西方各國的經濟文化交流中顯示出了海納百川的氣度景象。這也直接影響到了文學藝術的精神氣象。文學藝術出現了前所未有的昌盛局面，詩歌、繪畫、書法、雕塑、建築、音樂、舞蹈……處處都體現出了盛世華彩的時代風貌。在思想領域，佛教的貢獻最大，同時儒、道、佛進一步融合，出現了一些帶有中國民間智慧的佛學流派，佛教藝術也因此帶有世俗化傾向。總之，讚美現實生活是這個時代的藝術主流。繪畫，在這一時期的美術中，佔有主導地位。中國傳統繪畫中的各個門類，在這個時期都以獨立的姿態屹立於畫壇，表現技法也日趨成熟和完備。這是一個集前代之大成，開未來之風貌的時代。這一時期的代表人物有初唐的大畫家閻立本，他的代表作有《步輦圖》（北京故宮博物院藏）、《歷代帝王圖》（美國波士頓美術館藏）等。還有“畫聖”吳道子，他的代表作有《送子天王圖》（日本大阪市立美術館藏）等。
緊接着是宋、元美術。在五代兩宋長達372年的歷史中，繪畫藝術呈現出新的氣象和麪貌，五代是轉折過渡期，宋代則是中國繪畫藝術的另一座高峯。 這一時期由於繼承了唐五代的風氣，世俗的美術脱離了宗教的羈絆，而得到了獨立的發展。繪畫的卷軸形式在宋代大大的盛行起來。宋代花鳥畫空前繁榮，首先是工筆花鳥由於皇室和貴族的提倡得到發展，許多畫家專務此道，僅見於文獻記載的花鳥畫家就達100餘人。北宋黃居寀、趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜、馬賁，南宋李安忠、林椿、李迪、毛鬆、毛益皆各有造詣。宋代的工藝美術，正如當時的各種手工業一樣，在技術上和藝術上普遍有所提高。而特別有突出成就的是陶瓷藝術。宋元陶瓷的產地遍佈各地，宋元陶瓷的優雅風格是世界工藝史上傑出的典型。
最後是明、清美術。明清時期是中國封建社會的轉折點，具體體現在以下幾個方面：國力由強大向衰弱轉變；經濟由發展向衰落轉變；科學由先進向落後轉變。在這種特殊的歷史文化背景下，美術領域的狀況也相當複雜，既有陳腐落後保守的一面，也有勃勃興旺力求革新的一面，發展極不平衡。明清時期，美術的其它門類也有新的發展。明代工藝方面的突出成就，一是景德鎮的瓷器，二是毛織工藝和“顧繡”，三是明式傢俱。清代工藝，一是陶瓷，二是紡織業，特別是南京的“雲錦”，刺繡中的“四大名繡”（蘇繡、廣繡、蜀繡、湘繡），三是漆器，其它像琺琅製品、金銀器、木雕、玉雕等工藝，都有一定成就。明清時期的建築成就主要體現在都城建設、園林等建築藝術中，在世界建築史上具有重要的典範意義。
通過中國美術史的學習，在欣賞了許多優秀作品的同時提高了自身的鑑賞能力。雖然只有短短的學習時間，但是這次課帶我踏入了藝術鑑賞的大門，拓寬了我的視野，使我對於美有了更深的理解，不再是膚淺的人云亦云。學習中國美術
史的時候能深刻的感受到中國文化的精深與宏偉。不論是被後人稱道的漢唐鼎盛還是所謂蕭條淫-糜的兩晉兩宋，畫壇的人才輩出，讓我們意識到其實中華文明只是比較內斂含蓄，而他的偉大絕不亞於所謂的文藝復興的璀璨光華，他的氣魄絕對是全人類最寶貴的真典。
工藝美術學結 [篇4]
短暫的美術鑑賞課程就這麼告一段落了，我仍有種意猶未盡的感覺。本學期，我選修了“美術鑑賞”這門藝術學科。原因其實很簡單，我從小就非常喜歡美術方面的東西，對這些看似神祕的藝術形態十分好奇，很想從這課程當中得到一些藝術的知識與薰陶。通過對美術作品的鑑賞不僅可以學到美術知識，更重要的是可以培養創造美的能力。對我們的性格、感情、人生觀和價值觀等方面都有非常重要的意義，也可以培養我們的積極性和主動性，使藝術素養以及人文修養得到進一步的提升。
通過這幾個星期的短暫學習，我收穫良多。美術鑑賞使我開闊了眼界，也使我領略到了美術領域的獨特魅力。人類生活的世界是極其廣闊的，生活內容無比豐富，但對每個兒人來講，不管他如何見多識廣，也不可能體驗到社會生活的一切方面。然而，藉助於古今中外許多優秀的美術作品，卻可以使我們形象地接觸到許多人生與經歷遠遠不能涉及的廣闊領域。
在美術上，我國發展的尤為迅速，從古到今，山水畫、人物畫、花鳥畫等描寫的是淋漓盡致，發展是非常值得我們驕傲的。對我印象最深的是在上海世博會上看到的《清明上河圖》。由北宋的張擇端費勁精力所作的一幅驚世之作。我駐足在這幅唯美的畫前，被它的美麗與精緻所深深得吸引住了。
回家後我在網上還有一些文獻上查找了很多關於《清明上河圖》的資料，瞭解到《清明上河圖》為絹本、淡設色，高24.8釐米，長528.7釐米，原作現藏北京故宮博物院。《清明上河圖》繼承發展了中國古代風俗畫，更繼承了北宋前期歷史風俗畫的優良傳統，以精緻的工筆，記錄了北宋時期，首都清明時節郊區、河兩岸的自然風光，城內建築和民生的繁華景象。
《清明上河圖》具有極大的考史價值，北宋年間的卞京，城內河流貫通，交通發達，為全國水陸交通中心。汴京城中有許多熱鬧的街市，街市開設有各種店鋪，甚至出現了夜市。逢年過節，京城更是熱鬧非凡。為了表現京城的繁榮昌盛，張擇端選擇了清明這個重要節日的景象進行了詳細的描述。
《清明上河圖》的.中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗略的看一看，雜亂無。細細的一瞧，這些人是不同行業的人，從事着各種活動。大橋西側有一些攤販和許多遊客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多遊客憑着橋側的欄杆，或指指點點，或在觀看河中往來的船隻。大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……街道兩邊是茶樓，酒館，當鋪等。街道兩旁的空地上還有不少張着大傘的小商販。街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕着毛驢拉貨車的，有駐足觀賞景色的。河上來往的船隻很多，可謂千帆競發，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由於負載過重，船主僱了很多縴夫在拉船行進。有隻載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這隻大船上的船伕顯得十分忙亂，快要撞到橋上了，這一場面，引起了橋上游客和鄰近船伕的關注。張擇端將其描繪得栩栩如生，更增添了其生活氣息。
從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術特色：第一、內容豐富。《清明上河圖》大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統一整體。畫中大街小巷，店鋪林立，酒店、茶館、點心鋪等百肆雜陳，還有城樓、河港、橋樑、貨船，官府宅第和茅棚村舍密集。《清明上河圖》中畫有八百一十五人，各種牲畜六十多匹，木船二十多隻，房屋樓閣三十多棟，推車乘轎也有二十多件。如此豐富多彩的內容，為歷代古畫中所罕見。各色人物從事的各種活動，神情氣質也各異而且穿插安排着各種活動，其間充滿着戲劇性的情節衝突，令觀者看業，饒有無窮回味。
第二、結構嚴謹，繁而不亂。可貴的是，如此豐富多彩的內容，主體突出，首尾呼應，全卷渾然一體。畫中每個人物、景象、細節，都安排得合情合理，疏密、繁簡、動靜、聚散等畫面關係，處理得恰到好處，達到繁而不雜，多而不亂。充分表現了畫家對社會生活的深刻洞察力和高度的畫面組織和控制能力。第三、在技法上，大手筆與精細的手筆相結合，善於選擇那些既具有形象性和富於詩情畫意，又具本質特徵的事物、場面及情節加以表現。十分細緻入微的生活觀察，刻劃每一位人物、道具。每個人各有身份，各有神態，各有情節。房屋、橋樑等建築結構嚴謹，描繪一筆不苟。車馬船隻面面俱到，謹毛而不失全貌，不失其勢。比如船隻上的物件、釘鉚方式，甚至結繩係扣都交待得一清二楚，令人歎為觀止。
張擇端具有高度的藝術概括力，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水準。《清明上河圖》豐富的內容，眾多的人物，規模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區一直畫到熱鬧的城內街市，處處引人入勝。這幅畫描繪的是汴京清明時節的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。通過這幅畫，我們瞭解了北宋的城市面貌和當時各階層人民的生活。總之，《清明上河圖》具有極高的史料價值。
我不得不佩服前人豐富的想象力和創造力，前人給我們留下了很多寶貴的財富與經驗，而我們要做的就是在生活和生產中發揮這種想象力與創造力，創建我們美好的家園。並且盡我們最大的努力來保護好這些絕無僅有的財富。幾個星期的美術鑑賞課程確實讓我學到了很多東西，最重要的是我學會了用欣賞的眼光去看待事物，去發現我們身邊的平凡的美麗。而這些東西顯然是平時的課本上無法領悟到的。當我們都學會去欣賞身邊的美麗時，我們的生活也必將如藝術品那般生動。
工藝美術學結 [篇5]
興趣是學習美術的基本動力，在課堂上應該充分發揮美術教學的特有魅力，努力使課程內容呈現形勢和教學方式都能激發學生的學習興趣，並將這種興趣轉化成持久的情感態度。同時將美術課程內容與學生的生活經驗緊密聯繫在一起，強調知識和技能在幫助學生美化生活方面的作用，使學生在實際生活中領悟美術的獨特價值，用真心真情去教美術。在教學中，教師要有好奇心，專業精神，同時要注重師生互動，肢體語言和優美語言互相結合，充分調動孩子的積極性。還有嚴格按照美術新課程標準，在新課改理念的指導下，精心組織、準備，上最有效的課。在教書過程中特別注重育人教育，要做到既教書又育人。
在教學中，儘可能讓學生主動參與自主學習，教學以學生為主體，通過欣賞、體驗感受、探索、總結、想象、創作、評價的過程，引導學生深入理解感受美術作品的美，使學生的創作慾望倍增。儘可能給學生創造一個寬鬆的學習空間，使整節課沉浸在藝術的氛圍中。同時，要突出美術學科的特點，學生運用多種形式，設計出精美、主題豐富的作品。新教材的編寫體現了以學生為本的思想，是把活動作為顯線，而知識作為隱線。 在美術教學中，注重面向全體學生，以學生髮展為本，培養他們的人文精神和審美能力，為促進學生健全人格的形成，促進他們全面發展奠定良好的基礎。在美術課上，要有美術元素在裏面，情感態度價值觀也要自然體現。不光要教學生技巧，還要教他們思維。 在上欣賞課時，不僅要學會欣賞，還要學會評述。要讓學生多使用美術語言，尤其是欣賞評述課中，讓他們把自己的感覺説出來。總之，合作的精神，解決問題的能力，蒐集素材的能力，創造力的培養在美術課中很重要。
教學中強調綜合性評價的激勵功能，在評價方式上以自評、互評為主，結合老師的評價，是評價進一步民主化、多樣化，充分體現了評價的多元功能，讓學生體驗到成功的樂趣。在教學之餘，還要注重教師自身發展進步，積極參加課內外聽評課、教研活動及專業培訓。多向老教師學習教學經驗，努力提高自身素養。
通過本次培訓，在今後工作中，我將會不斷學習，多體會感受所學的知識，並用於實踐中，全面提高自身的綜合素質，為學生提供更好更優質的服務。
