關於戲曲的750字

“水袖翻飛美難收，凌波蓮步掌上輕。聽君一曲夢歸春，十萬貔貅罷長征。”這個寒假，我到正乙詞古戲樓聽戲，改變了我以往對於京劇刻板、無味的態度，體會到了京劇藝術別樣的韻味。

不同於我們平時對於古代文化複雜、繁瑣的看法，戲曲的精妙在於它的“簡約”。京劇演出，只有幾樣唱腔、伴奏和造型。只是幾句簡單的旋律，經過演員的演繹變得紮實、有韻味。不管是悲傷，還是喜悦，唱還是説，都靠着一把嗓子。只是簡簡單單的曲兒，就都能將情感表現出來。再就是伴奏之簡，京劇的伴奏十分簡單，主要就是京胡、月琴、弦子三樣組成。伴奏在舞台大幕的一角，但作用卻極為重要。既可以表現鄰家別院，又能馬上轉化為戰場上的千軍萬馬。經過幾種樂器的配合，襯托出台上人物的心情。

相比於現在經過層層包裝的流行音樂。京劇的音樂既簡約又凝鍊、清新。京劇雖然簡約，但不簡陋，對於人物的行頭以及臉譜都有很高的要求。造型是對人物刻畫的'重要體現，演員們一個個衣着得體，粉墨登場。戲曲表演的構思也極為巧妙。第一次去正乙祠古戲樓，就被那裏的風格深深地吸引。它保留了古代戲樓的格局，共有三層。舞台一直鋪到觀眾席，使得觀眾能近距離地欣賞作品，坐在那裏猶如身臨其境。令我印象最深的是項羽中計被困的那段。士兵在三樓擊鼓，二樓有敵方叫陣，項羽獨自在一樓，顯得孤立無援。這樣的舞台效果，也體現了作者精緻的構思。

戲曲除了娛樂，還具有很強的教育功能。《霸王別姬》中項羽不聽虞姬勸阻，不顧反對，明知有詐卻受不了挑釁而中計。江山失手他人。正應了李清照的“至今思項羽，不肯過江東”。這類人物的塑造，體現了人的莽撞、剛愎自用等性格弱點，意在告訴人們要謹慎小心、虛心。還有《鎖麟囊》中薛湘靈與趙守貞的命運反轉，其中有一句唱詞就是：“我只道鐵富貴今生鑄定，又誰知人生數頃刻分明。”讓我不禁感歎人生百變，善終有善報，惡終究有惡報。戲曲是古代人們最重要的娛樂方式，也在隨着時代的發展不斷豐富和完善。