編導常識之現代小説與敍事散文的區別

導讀：想要學好編導，不掌握一些專業的知識怎麼行呢？下面一起跟着小編學習一下吧！

敍事性散文以敍事為主，敍事情節不求完整但很集中，敍事中的“情”滲透在字裏行間。所以，閲讀敍事性散文應從以下兩個方進行：

　　一. 理清線索。

敍事性散文的情節雖不完整，但很有條理。閲讀時，我們不妨首先把握住作文的行文思路，看看作者敍述了一件什麼事，怎樣敍述的。

二. 巧借聯想。

充分展開聯想是散文敍事抒情的重要表現手法，為此，我們閲讀敍事性散文最重要的抓住聯想的結合點，形與神的結合點，更好地體味散文的感情，領悟散文的意境美。

小説是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敍述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。

現代小説與敍事散文最大的區別不在於故事的真假，而在於故事的呈現方式。

　第一 戲劇化的呈現。

作者往往透過人物的動作、對話來推衍故事，也就是讓故事中的人物直接「演」給讀者看。就這一點而言小説比散文接近戲劇。

　　第二 情節式的呈現。

散文或小説的故事都是由一連串事件合組而成;事件與事件之間，散文一般只着眼於先後關係，小説則進一步處理其內在的、複雜的因果關係，這就構成了情節。情節可以説是故事的有效重組。小説家往往藉着情節的精心設計與巧妙安排，來牽引讀者的情緒，使之慾罷不能。這方面的技巧包括：伏筆的設計，順敍、倒敍的靈活運用，背景的有效烘托，以及選擇什麼事件做為開頭，結尾，在什麼地方藉什麼事件製造高潮等等。

　　第三 隱身式的呈現。

基本上，小説的作者並不在故事中現身，即使小説裏有一個「我」。而整個戲劇化的情節，則透過「敍事觀點」來呈現。

1、第三人稱敍事觀點：小説中的人物，在「敍述」部分都使用名字或代名詞「他」，「對話」部分都自稱「我」，對稱姓名為「你」，旁稱姓名為「他」，這樣的敍事觀點，背後是隱藏着一個敍事者」不一定是作者，可以視為作者)而這個敍事者可以宛如上帝般，無所不知無所不在無所不能，可以隨意出入任何人物的內心世界，也可以帶着讀者任意轉移時間和空間。他隨時化身為每一個人物，透過不同的人物觀照整個故事。這叫全知觀點。這個敍事者也可以是置身事外，從頭到尾做一個單純的.「故事目擊者」，只是客觀地冷靜地敍説他眼晴所看到的經過，沒有任何「感覺」;感覺留給讀者去承受去體會。這叫客觀觀點。

2、第一人稱敍事觀點：小説中有一個「我」，小説情節就是由這個「我」在敍述。「我」可以敍述自身內、外在的動作，但只能敍述「我」以外的人物的外在動作，或揣測其它人物的內在動作。同一個故事，一旦觀點不同，敍事效果也會隨之而異，有時甚至決定小説的成敗。小説家幾乎沒有不重視敍事觀點的。

除了故事呈現方式的差異以外，小説的語言比起散文通常較為明白、流暢。另一個特色是分段較為頻繁，對話往往自成一段，以凸顯對話在推展情節，刻劃人物上的重要性。