《一九四二》編導影評
暗夜裏的火車嗚鳴着一路駛來，在人與人攢動的擁擠中，人們帶着微弱的希望苟延殘喘支撐着生命，遊蕩的靈魂已趕不上那搖擺的希望，走下去，活下去。
片長近兩個半小時的《一九四二》看完後一點不覺得拖沓宂長，每個演員的台詞短小經典又不失悲劇裏的馮氏幽默，影片結尾時，影院裏幾乎沒有不掉淚的觀眾，而我流過淚後竟有些麻木的狀態，一種烏雲般的壓抑讓人憤憤不平又不知如何釋放。
影片以讓人恐慌的一九四二年為大背景，鮮明故事情節為基調，運用人物對比的藝術手法，於情於理都演繹的精準到位!一位泱泱大國的軍統一號蔣中正竟然在良知和基本德行上輸掉了一個美國記者白修德，一個外國人基於人性的層面將生死置之度外，用實際行動竭盡全力挽回事態的炎涼，再環顧中國國民政府的冷漠和無情，不得不讓人髮指和自省!
影片開頭就以舊照片的昏黃色彩作為底色，一行行字幕，隨着已經不甚清晰的方言影音變換着，講述了發生在那個年月的自然災害所造成的影響，以及當時國家所處的背景。我不敢確認那聲音是不是當時最高統帥蔣中正的聲音，但似乎應該是他的，除他之外，還有誰能站在這樣的高度發表這樣的演説呢?
黯然的色彩沉重的影音，把觀眾帶回了那個不堪回首的年代。一場旱災，加蝗蟲的肆虐，河南發生了吃的問題，赤地千里，餓殍遍野，三千萬災民在逃荒路上受了這輩子想都不敢想過的罪，也吃了幾輩子都吃不完的樹皮草根。這場災難沒有因為誰家門顯赫，誰家富貴逼人，而有所眷顧，財主和貧農一樣，都遭受了百年難遇的災害，都一樣地走上了逃荒之路，那時節，有錢也買不到糧食，即便有糧食，也會被餓得聚集在一起的饑民們哄搶而空。法不責眾，也無法責眾，生存都無法保障之時，法有何用?更不消説道德的層面了!
影片緊緊圍繞着此次的自然災害，通過相攜相助的財主一家、財主家的一個長工、以及一家貧困不堪的農民在逃荒路上的種種遭遇，蔣中正政府的麻木不仁，國外愛心記者的`實地採訪，和日本軍隊對待饑民的態度，四方面展開説去。通過他們的視角、語言和發生在他們身上的故事，反映了河南人民在1942這一年所遭受的前所未有的災難。
“第十九天離家一百九十一公里”、“第五十一天離家三百五十公里”……記不清這樣的字幕在銀幕上打出過幾次，但記得最後一次是一百零幾天，也記不清這第一百零幾天離家多少公里，但一定不會與離家的時間成正比!餓着肚步履蹣跚的饑民能有多大的能力邁出健碩的步伐?他們行走的路線也只是慣性使然，因為身後是禿山荒地沒有糧食，頭頂是時時威脅生命的日軍敵機，他們只能向國統區奔命，渴望能抓到一線生機。
然而，面對正在遭受自然災害煎熬的河南災民，蔣中正政府又做了些什麼呢?本為向蔣中正報告河南災情的當時河南政府主席的李培基，在蔣面前卻欲言又止，在適當的時候未能道出實情，以致失去爭取政府救助的最佳時機。不知是因災情實況沒能及時上達，蔣沒能意識到災情的嚴重性，還是為了籌措軍餉有意迴避河南的災情，在對河南災民和戰局戰事的權衡時，蔣還是選擇了後者，災民被徹底地推到了死亡的邊緣。更可恨的是，蔣下面的戰區也是災區的部分民國政府軍官更是利用軍餉，發災難財。反倒是國際友人《時代週刊》的記者白修德，敏睿地嗅到了民國政府當局隱瞞了災難級別的實情，沒有聽信國民政府的虛假言論，到實地對災民的現狀進行了採訪與取證，並在《時代週刊》進行了發表，迫使民國政府政府不得不做出救災的姿態。
這裏還要説説侵華的日軍，他們適時地抓住了這一時機，向災民施救，從而改善了日軍在國際上的不良影響，同時，也使得獲得救助的，本為中國人的災民加入到了日軍的隊伍，倒戈相向對付起了自己人——民國政府的軍隊，這也是蔣中正沒有想到的。這不能怪這些災民沒有骨氣，在生存和氣節只能擇其一時，從人性的角度來看，能有多少人會選擇氣節?更何況，當生存連帶着的是一家大小的性命，連帶着傳宗接代延續香火的祖訓之時，選擇哪一個是不言而喻的!
影片沒有表現出日軍對災民救濟的現場，也沒有表現災民拿起槍打自己人的場景，而是通過日軍長官間的對話，以及蔣與部下的對話表現出來的。這怕是馮導有意這麼處理的吧?否則，看着自己的同胞未被同為黃炎子孫的國民政府救助，反被侵略者“良心發現”施以救援，讓咱中國的觀眾情何以堪!
看慣了馮小剛帶有京痞味反映社會現實的影片，猛一看這嚴肅沉重話題的影片時，還反應不過來是他執導的，但這部電影一如他歷往所拍的影片一樣，切中觀者之心!這是我近年來看到的最好的一部電影!
此部影片之所以好，首先表現在了劇本的編寫上，編劇通過幾個視角分別展示了這場災難的現場，和當時社會各方對這場災難的態度，表現了天災外加人禍的史實，從中也能明顯地看出，馮小剛劇組是在竭力表現事件的真實性的。而諸如人吃人，日軍對災民施糧救助等環節的有意隱去，以及當時最高領導人蔣中正對災情的表情變化、動作和語言等的處理，可以看出，也都是經過了深思熟慮的，看來，十多年的籌備工作沒有白費。
其次是影片的場景，真可以用“波瀾壯闊”來形容，雖然我並不願意用這個詞來形容咱的災民前輩，但是，影片場面確實宏大!在高科技氾濫的今天，很多影片已經運用上了這一技術，以達到衝擊視覺的效果，可馮小剛劇組並沒有引入這一先進的電影技術來表現宏大的逃荒場景，而是實實在在地運用老方法，用大量的羣眾演員來再現當時的悲愴場面，使得觀眾有了真實之感。在鏡頭的表現上，也儘量避免着叩問道德尺度的畫面，做到了點到為止，這也是影片的攝影之所以能獲得國際大獎的原因所在吧?2億元的投資投得適得其所!
