翠翠中翠翠人物形象分析

在作者沈從文的《邊城》中，小説敍述了湘西小鎮一對相依為命的祖孫平凡寧靜的人生，以及這份平凡寧靜中難以抹去的寂寞和“淡淡的淒涼”。

“由四川過湖南去，靠東有一條官路。這官路將近湘西邊境，到了一個地方名叫茶峒的小山城時，有一條小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一户單獨的人家。這家人只有一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。”小説在這種極其樸素而又娓娓動人的語調中開始敍述，一開篇就為我們展示了一個寧靜古樸的湘西鄉間景緻。為後面小説的主人翁塑造了一個大的背景環境。

沈從文用平淡的語言淡化了翠翠與爺爺孤獨清貧的生活，卻儘量展現他們與自然和鄉人的和諧關係。近乎原始的單純生活，淳樸自然的民風，善良敦厚的本性，與那温柔的河流、清涼的山風、滿眼的翠竹、白日喧囂夜裏靜謐的渡船一起，構成一幅像詩、像畫、更像音樂的優美意境。

小説敍述了女主人公翠翠的一段朦朧而了無結局的愛情，但愛情卻不是小説所要表現的全部。翠翠是母親與一個兵士的私生子，父母都為這不道德的、更是無望的愛情自我懲罰而先後離開人世。翠翠自打出生，她的生活中就只有爺爺、渡船、黃狗。正因為這種單純，與世無爭的生活塑造了翠翠天真善良，温柔清純，不貪財，不羨貴，不嫌貧，不偷懶的中國人民傳統美德。

翠翠自幼父母雙亡，內心充滿孤獨，與寂寞。雖然有外公無微不至地照顧她，但外公並不能真正理解她作為一個青春少女的情懷。許多事他不能和她外公講，因此也就悶在心裏了，她常常“看着天上的紅雲，聽着渡口飄來鄉生意人的雜亂聲音，心中有些薄薄的淒涼。”因為沒有人能體會一個思春少女的感情，替她分擔內心的掙扎與不安。所以她常常感到“這日子成為痛苦的東西了”。她為這無奈的生活而痛哭，外公不能明白她內心的哀痛，只能哄勸她説：“不許哭，做一個大人，不管有什麼事都不許哭。要硬扎一點，結實一點，才配活到這塊土地上!”

這話説的沒錯，對於一個閲盡人事，飽經風霜的撐渡老人，精神的支撐是非常重要的，正是因為這種強韌的精神力量支撐着這位撐渡老人，五十年來如一日的 忠於職守。然而對於一個花季少女，這樣的話太不切實際了。天保和儺送為了她唱歌“決鬥”，她卻毫不知情，只能在夢中希望愛情的實現，現實好像和她毫無相干。最後天保闖灘而死，儺送離家出走，外公為她的婚事憂愁而亡，她卻並不能瞭解這一切的前因後果，只能淒涼地守着渡船，等待着心上人的歸來。“這個人也許永遠不回來了，也許明天回來!”沒有人能告

試做這樣一個夢：“日復一日浸潤於逼人的翠色之中，只是生活着、欣欣然，帶着新生的好奇，一派混沌天真的種種感情情緒無從命名，更無從概括分析，帶着點被壓抑的認識的迫切，又帶着點驚恐地睜着青澀的眼的怯世。於世事似乎明白了什麼又朦朦朧朧，即使心裏壓着許多念頭，仍耐着性子重複每個日子，或許時間會提示多一點未知。” 就像“黃昏照樣的温柔、美麗、平靜。

但一個人若體驗到這個當前一切時，也就照樣的在這黃昏中會有點兒薄薄的淒涼。” 那一刻，只有體會，不會有明朗的意識，翠翠便處於這樣一種本真之中“處處儼如一隻小獸物”“從不發愁，從不動氣”。她對世界的認識行為還只是試探性的，帶着距離，這距離來自於天性的反應，無以獲得客觀的判斷，但倘若翠翠曉得用一種理性或客觀的眼光去看待這一切，這種生活狀態也不再存在。

或者，這樣的夢太難以企及，只能於《邊城》這樣的淨土中找尋。自給自足的小農經濟生活作圓形的循環，簡單如自然之。任意識的縱放作暗示傳達平緩深遠的情感。風習依本色延伸，命運如夜歌起落。

翠翠淳厚自守，將對感情的微妙的感覺在心裏深埋，只作偶爾含蓄的表露，甚至天然地對未知而好奇的事物故作抗拒姿態，是未曾涉世的半夢狀態，因為不曾有嚮導將被這種生活狀態中錯開的意識理清。也正因如此，才見“美麗總令人憂愁的境界。”

作者沈從文先生之所以塑造了這樣的一個形象，可能是因為在內地看到了許多現代文明對傳統美德的鏽蝕和破壞，這觸痛了他，這部小説可能也就反映着他對重建人與自然和諧關係、恢復人與人之間的善意和坦誠的思考和願望，他把這些美好的願望交給了家鄉湘西的鄉親，所謂“禮失求諸野”吧。

《邊城》是一種重新的找尋，它的回顧，披上童年夢境的布衣，輕輕地躍跳，似無意留下雨後空靈的足音，卻温柔如斯。昆德拉説：“幸福是對重複的追求”，就這樣，不願醒來。

翠翠中翠翠人物形象分析 [篇2]

《邊城》是沈從文的一部優秀中篇小説，故事情節簡樸優美。作者運用現實主義和浪漫主義的創作手法，所描述的是中國湖南湘西邊境一個地方名為“茶峒”的小山城裏的風土人情，借一個美麗浪漫的愛情故事，表現自己的社會追求和對舊社會的批判。小説中的主人公翠翠，是作者傾注“愛”與“美”的理想的藝術形象。她的天真無邪、自然、善良、嬌氣完全符合一個情竇初開的少女，給我留下了深刻的影響。因此，我就對她的性格作一分析。

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