人教版《琵琶行》教案
《琵琶行》的教學要使同學們欣賞詩中運用比喻，形象描寫音樂的語言藝術，瞭解運用環境渲染氣氛、烘托人物思想感情的表現方法。以下是本站小編精心為大家整理的《琵琶行》教案，供參考學習，希望對大家有所幫助!想了解更多相關信息請持續關注我們應屆畢業生考試網!
教學目標
一、知識目標
1、進一步瞭解白居易及其作品。瞭解歌行體的特點。熟記名句，積累詞語。
2、欣賞詩中運用比喻，形象描寫音樂的語言藝術，瞭解運用環境渲染氣氛、烘托人物思想感情的表現方法。
二、能力目標.
1、體會詩人感情，鑑賞詩歌意境，品味音樂描寫藝術。
2、訓練朗讀能力、學會有感情地誦讀詩歌。
3、培養學生學會運用比較法品味語言。
三、德育目標
認識封建社會造成琵琶女悲涼身世和詩人失意謫居的黑暗現實。
重點、難點及解決辦法
引導學生體會描摹音樂的妙處，進而領會作者的感情。理會“同是天涯淪落人”之“同”。
解決辦法：
1.反覆誦讀，增強感性認識。
2.激發學生的聯想和想象。
過程和方法
誦讀、感悟、理解、鑑賞、比較
情感態度和價值觀
激發學生對美好音樂的嚮往與熱愛，領會作者情感裏的人性美。
學生活動
學生重點閲讀琵琶音樂聲調由低到高再到低的抑揚疾徐變化的全過程，領略品評作者形象化的表現手法，體味藴含其中的思想感情。
課時安排 3課時
第一課時
教學步驟
一、預習
要求學生在課前預習中認真閲讀詩前小序，並與詩對照，把彼此對應的部分找出來，例如序文中第二句(“明年秋……錚錚然有京都聲”)跟詩的第一段對應;第六句(“予出官二年……有遷謫意”)跟詩的第四段對應。由此瞭解故事的梗概，這對整體感知這首詩是十分必要的，必須切實完成。
二、導入
一位盲人將要離開人世時，對別人説：“我多想看看陽光及世間一切美好的東西啊!”人們請來莫扎特，莫扎特用小提琴拉了一首曲子，盲人流下了眼淚，説：“我看見了!我看見了!我看見了陽光、鮮花、小鳥、河流。”盲人帶着喜悦滿足的神情離開了人世。俄國大文豪托爾斯泰聽了柴可夫斯基的《如歌的行板》後，老淚縱橫，説自己“觸摸到了俄羅斯民族的靈魂”。美妙的音樂能引起不同經歷、不同心境的人共鳴。《琵琶行》中琵琶女的深沉演奏就使一代詩人白居易潸然淚下。現在，我們就一起來體會琵琶女的高超技藝，欣賞作者化琴聲為美妙詩句的非凡本領，探究作者淚濕青衫的原因。
三、寫作背景
唐憲宗元和十年(815年)，跟擁兵割據的藩鎮吳元濟有勾結的朝中重臣派人刺死宰相武元衡，長安城頓時一片混亂。白居易當時任東宮贊善大夫，是個陪侍太子的閒職，不能過問朝政，但他壓抑不住自己的憤怒，上書請求緝捕兇手，終以越職言事的罪名被貶為江州司馬。五年後，憲宗去世，穆宗即位，才被調回長安。
下面是有關白居易的一則資料。
白樂天去世，大中(唐宣宗年號)皇帝以詩吊之曰：“綴玉連珠六十年，誰教冥路作詩仙?浮雲不繫名居易，造化無為字樂天。童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。”(《唐摭言》卷十五)
《琵琶行》原作《琵琶引》。白居易還有《長恨歌》。歌、行、引是古代歌曲的三種形式，後成為古代詩歌的一種體裁。三者雖名稱不同，實則大同小異，常統稱“歌行”。明朝胡震亨《唐吉癸籤》説，“歌”是曲的總稱，“行”是“衍其事而歌之”，是一種具有鋪敍記事性質的歌辭。 其音節、格律一般比較自由，形式都採用五言、七言、雜言的古體，富於變化。
四、疏通文字(略)
第二課時
五、理清思路
1、小序有何作用?
①交代時間、地點、人物和故事的主要經過;
②概述琵琶女身世;
③點明寫作動機;
④定下全詩悽切傷懷的感情基調。
2、簡析詩歌的內容 (師生互動，依次簡析各節詩歌內容。)
1.第一節：詩 人：潯江送客聞琵琶
琵琶女：孤寂月夜彈琵琶
其中：
“楓葉荻花秋瑟瑟”為環境描寫，渲染悲涼氣氛， 奠定全詩基調。
“主人下馬客在船”為互文。
2.第二節：琵琶女：月夜彈奏琵琶曲
詩 人：江心聆聽琵琶聲
3.第三節：琵琶女：江心自敍身世苦
少年：本居京城色藝絕 老大：門前冷落守空船
4.第四節：昔日：才高位顯居京城 如今：謫居潯陽處境艱
詩人：同病相憐感慨多
5.第五節：詩 人：重聞琵琶青衫濕
琵琶女：卻坐促弦弦轉急
感情在“送客聞滿座皆泣”中達到高潮。
同情歌女遭遇 感傷身世時局
雙線結構 虛實相生 對比襯托 深化主題
第三課時
六、誦讀
請六位同學依次朗讀序文和全詩，每人讀一段，並正音;然後放課文磁帶(最好是配樂朗讀)，或者教師有感情地朗讀或背誦全詩(如此範讀有替代講解、創造課堂良好氛圍、幫助學生記誦等作用)。
可根據實際情況作誦讀指導——
誦讀這首詩要注意詩中的敍事脈絡和詩人的體驗。必須化身為詩人，設想自己親歷其事，親聞其音，親見其人，這才能深入詩的意境，讀得悽楚動人。
1.開頭部分：前六句要讀出悲悽的氣氛。讀最後兩句，情緒應有變化：“忽聞水上琵琶聲”後應作稍長停頓，以示有一個短時間的靜聽過程，這就是《序》中説的“聽其音，錚錚然有京都聲”。下句“主人忘歸客不發”應作一頓，表示主客俱已進入音樂境界中，憂傷暫被驅散。
2.關於音樂描寫部分：“大弦”以下四句要急讀，有輕快情調;”間關”兩句速度放慢，要讀得流暢;“冰泉”以下四句是為高潮蓄勢，要小聲讀;“銀瓶”以下四句寫樂曲高潮和終止，要讀得緊張、熱烈，至“裂帛”戛然而止。
3.關於琵琶女自敍身世部分：可按少年歡樂、晚年淪落、當前心境劃分層次，每層後宜作一頓。
4.關於詩人傾訴內心部分：“同是”二句點明全詩主旨，宜用歎惋之聲，要讀得慢些;“我從”以下六句為下文鋪墊，可輕讀;“其間”以下六句述心情，也要用歎惋之聲;“今夜”以下四句表祈請，應讀得懇切。
5.結尾部分：開頭兩句承上敍事，要讀得平緩些。中間兩句轉入抒情，當用低沉聲調。最後兩句用問答式，問後宜作稍長停頓，然後徐徐作答，這是全詩抒情的高潮。
誦讀不單純是為了記誦，更重要的是，要把它作為一種鑑賞手段來運用。
七、鑑賞
要點：①感知詩中音樂描寫的美好意境;②仔細品味詩的主旨句“同是天涯淪落人”的具體內涵。這兩條都是詩中的精髓，如能切實完成，就給學生課後繼續領悟創造了條件。其餘如全篇的結構藝術、景物描寫、敍事手法等，可以三言兩語帶過或略而不講。實踐證明：讀詩主要靠學生自行領悟，教師講得過多，學生抓不住主要的內容或一時消化不了，未必有益。
1.音樂描寫
這首詩中的音樂描寫十分出色。
詩人非常熟悉真正的演奏家在即將演出時的心態，因而從寫琵琶女的調絃動作人手，用“未成曲調先有情”説明她此時已進入樂曲中的境界。然後分兩個階段寫她的演奏內容。開始演奏的大概是她根據當時的心緒選定的一支曲子，因為詩人從那“掩抑”的琴聲中聽出了愁苦和“平生不得志”的訴説。與此同時，詩人又描寫了她的演奏姿態，從“低眉信手續續彈”中看到了她技藝的嫻熟。這些都是為下文作鋪墊的，雖是淡淡的幾筆，卻有引人人勝的魅力。接着寫她演奏琵琶名曲《霓裳羽衣曲》和《六幺》，這原是一件難事，但詩人寫得很巧妙：他只寫了三個有代表性的樂段，並運用生動的比喻同時訴諸讀者的視覺和聽覺，使讀者在想像中親聆琵琶的美妙樂音和旋律的發展變化。第一樂段兼用比喻和摹聲分寫大弦和小弦，二者交錯進行而有“大珠小珠落玉盤”之聲，表現了急切而愉悦的情調。第二樂段用花底鶯語的間關之聲作比，再著一個“滑”字，使讀者覺察到旋律變得輕快流暢了;接着又逐漸緩慢下來，彷彿進入了半終止狀態一—這“無聲”的音樂又使讀者去尋味“幽愁暗恨”，並期待着變化的到來。果然，第三樂段一開始就是“銀瓶乍破水漿進”，這是高潮到來的信號;它發展得很快，接着就出現了“鐵騎突出刀槍嗚”的熱烈而緊張的場面。讀了這一段文字，掩卷沉思，會有“餘音繞樑”之感!
樂曲的終止也寫得很好。“曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛”。寫出了琵琶樂曲終止時的特點，跟鋼琴曲子最後用主和絃終止全曲一樣具有顯著的藝術效果，使聽眾繼續沉浸在樂曲的境界裏。
音樂藝術是聽覺藝術，如何用文字把這看不見摸不着的抽象藝術形象化表達出來，最普遍採用的一種手法是比喻。
(1)詩的第二段連續用了八個比喻描寫音樂，請同學重點研讀第二段，找出這八個比喻句。
(2)八個比喻分別描摹了音樂的哪一特徵?音樂的旋律有什麼變化?
比喻 特徵 變化
如急雨 粗重急驟
如私語 輕微委婉 急促——愉悦
大珠小珠落玉盤 清脆圓潤
鳥語花底 宛轉流暢
泉流冰下 阻塞壓抑 輕快——停頓
冰泉冷澀 清冷凝滯
銀瓶乍破 激越奔湧
鐵騎突出 高亢雄壯 爆發——高昂
如裂帛 短促急迫 戛然而止
(3)八個比喻有什麼特點?
以聲喻聲，使用大家熟悉的、類似的聲音作比喻，寫出了音樂的五彩繽飛和疾徐抑揚的變化，使人有親耳聆聽之感。比喻是描摹音樂的一道美麗的風景線。善用比喻，能使我們領略音樂的無窮魅力。
詩中憑藉形象的比喻，使讀者彷彿聽到了那或輕或重、或快或慢、或高亢激越、或低迴宛轉的應接不暇的樂聲，同時也體會出各種不同音色中包含的思想感情。
這首詩中的音樂描寫之所以成為千古絕唱，跟白居易精通音樂有着密切的關係。歷史上曾流傳過一個故事。有一次，有人將一幅樂隊演奏《霓裳羽衣曲》圖拿給白居易看，白居易説這是演奏曲中某個樂句的情形。那人不信，就找一個樂隊來試驗，當奏到那個樂句時，白居易叫停，再拿圖來對照，所有演奏者的姿態及指法都跟圖上—樣。可見他在本詩所描繪的音樂形象是完全可信的。
2.“同是天涯淪落人”
詩人認為自己與琵琶女“同是天涯淪落人”，他們“同”在何處?
這首詩記敍詩人謫居江州時，月夜送客江邊，巧遇琵琶女一事。詩中塑造了兩個人物形象：一個是琵琶女的形象，另一個是詩人自己的形象。前者為主，後者為賓。
琵琶女年輕時色藝雙絕，名噪教坊，富貴子弟爭着向她獻寵，生活中充滿了歡樂;然而這樣的歡樂是以色取悦於人換來的，其中未嘗不含着悲苦。待到年長色衰，又值社會發生動亂，“門前冷落鞍馬稀”，不得已而“嫁作商人婦”。“轉徙於江湖間”，過着悽清的生活。這個形象具有高度的典型性，深刻地揭示了封建社會中被侮辱、被損害的樂伎們的悲慘命運。
寫詩人的自我形象，着重表現的是他的“天涯淪落”之恨。詩的開頭寫秋夜潯陽江頭的蕭瑟景象和餞別宴上“醉不成歡”的氣氛，都暗示了這種心情。琵琶女的演奏不僅道盡了她本人心中的“無限事”，其實也勾起了詩人對往事的回憶。聽了琵琶女的自敍身世，他的`“恨”終於奔湧而出，唱出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”這個主題。然後盡情地傾訴他“謫居卧病”中淒涼、鬱悶的心情，儘管直至詩的最後他沒有説出遭貶的原因——這是無須説明的。在封建社會中，直言敢諫的人，其結果只能如此。
詩的結句“江州司馬青衫濕”，是對全詩主旨即“同是”二句的形象説明。江州司馬之淚，是同情琵琶女淪落之淚，也是傷感自己遭貶之淚。
“同是天涯淪落人”，相同之點：
本是京城女
a.來自京都：
去年辭帝京
譽滿京都名藝人
b.出色才能： 同是天涯淪落人
才華橫溢大詩人
年長色衰守空船
c.落泊失意：
直言相諫遭貶謫
3.藝術結構
這首詩的結構藝術也很值得欣賞。琵琶女的三次演奏是貫穿全詩的主線，圍繞着它，詩人將情、景、事高度融合在一起，繪製出一幅幅動人的畫面。三次演奏中，第一次是暗寫。琵琶女沒有出場，她的演奏是詩人和他的客人聽到的，演奏什麼曲子不知道，但可以斷定它的基調是悲涼的，理由有二：一是琵琶女在這“繞船明月江水寒”之際，顯然是以此來排遣獨守空船的寂寞感;二是它確實打動了在“慘將別”中的主、客的心，加重了離愁，以致“主人忘歸客不發”。其餘寫秋江月夜的蕭瑟景象，寫餞別酒宴的悲傷氣氛，都是烘托它的。第二次是明寫，琵琶女出場，應詩人邀請而演奏，這是詩的主體部分。先用敍事引人，然後濃墨重彩地寫她演奏的內容，以證明她技藝的高超。由此自然轉入琵琶女自敍身世，完成了這一形象的塑造。而琵琶女的自敍又引起了詩人的強烈共鳴，原來他倆“同是天涯淪落人”。接着詩人便講起自己的“淪落”，但主要是圍繞着音樂講的，講心境的低沉，而關於“淪落”的原因，則僅以“辭帝京”“謫居卧病”二語輕輕帶過。這顯示了詩人的温柔敦厚之風，但我們不難看出，他和琵琶女的“淪落”都是由不合理的社會制度造成的。第三次仍是明寫，但寫得簡略，只説調子悲悽，與《霓裳》《六幺》不同，之從側面寫聽眾“掩泣”，更以“江州司馬青衫濕”作結，這是用音樂形象及其藝術效果補足“同是天涯淪落人”一句的內涵，鮮明地突出了全詩的主題。
第一次(暗寫) 詩人送客聞琴
“醉不成歡慘將別”(暗示淪落)
“主人忘歸客不發”(側面烘托琴技)
第二次(明寫) 彼此相見，琵琶女奏《霓裳》《六幺》(詳寫)
琵琶女自敍身世
詩人述“遷謫意”
第三次(明寫) “感我此言”“卻坐促弦”(略寫)
“江州司馬青衫濕”(側面烘托)
4.對“江”和“月”的描寫
本詩前三段中都有關於“江”和“月”的描寫：第一段寫詩人及其客人在“茫茫江浸月”的情境中聽到了琵琶女的演奏，為之神往;第二段用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”寫琵琶女彈完名曲後的外景;第三段以“去來江口守空船，繞船明月江水寒”寫琵琶女目下的孤單、淒涼處境。這些描寫從側面烘托了琵琶女的形象，使讀者能具體地想像出她“漂淪憔悴，轉徙於江湖間”的悲慘生活。
作業
1.比較李賀《李憑箜篌引》與白居易《琵琶行》音樂描寫的不同之處
二者的創作方法不同。《箜篌引》的音樂描寫極富於浪漫主義色彩，詩人着重寫樂曲的藝術效應，多用誇張手法，也顯示了詩人的奇特想像。《琵琶行》的音樂描寫則屬於現實主義範疇，詩人着重寫的是樂曲的藝術境界，多用比喻手法。
2.反覆聆聽一首自己最喜歡的音樂，藉助聯想想象，用恰當的比喻描摹音樂，寫一篇二百字左右的短文
附：板書設計
琵 比 急雨、私語 珠落玉盤 同是天涯
琶 喻 鶯語、咽泉 冰泉冷澀 淪落人
之 獨 銀瓶乍破 鐵騎突出 (點題)
曲 特 裂帛
另：《明湖居聽書》中也運用了這種手法。寫白妞開始唱的情景，“聲音初不甚大，只覺入耳有説不出來的妙境：五臟六腑裏，像熨斗熨過，無一處不伏貼;三萬六千個毛孔，像吃了人蔘果，無一個毛孔不暢快。”也是由作者直接講出自己的感受，只是就中又使用了比喻罷了。《琵琶行》寫音樂，意不在寫音樂而在寫人，在慨歎琵琶女身世的淒涼和抒發自己的不滿。《明湖居聽書》只不過極力形容唱腔的美妙，無弦外之音。兩者相較，我以為《琵琶行》勝過一籌。
