藍白紅三部曲觀後感範文

《藍白紅三部曲》 這是一個導演個人性的電影系列。因此全然從影片分析或觀影角度來試圖解構這個三部曲，就像是走了條錯了方向的路，不僅錯了，還沾沾自喜以為到達了目的地。

對待三部曲，首先強調的應該是一種觀影態度。今天，商業化程度劇烈的電影市場已經培養和縱容了我們身為電影消費者的乖戾脾氣，只有符合消費者口味的電影我們才給予好評。但電影這一第八藝術成員，它從一開始便是一個無法純粹的技術手段，它必然攙和着數不清的主觀因素的盤根糾結。

導演作為電影拍攝的控制者，如果不屈服於商業，便無法不被這一華美絢爛的影像技術所征服，恨不能把自己的思想、感受、喜好、私隱……一點一點全部或明或暗地填塞到電影中。這是我認為的真正地電影導演。

從這一點考慮，三部曲中很多情節、片段、畫面、鏡頭便有了無需合理的合理性。比如無處不在甚至堪稱蹩腳的巧合。這種巧合體現的最多的，在我看來是《紅》中女主和男主在各自混亂的感情和生活中若隱若現的碰撞。這些鏡頭，有時候難免顯得刻意，卻充滿了一種神意記錄的美好。

其實生活不就是這樣，在既成的生活表象之下存在着數不清的未被看到的偶然與必然。我們的認知和真相之間永遠存在着或大或小的間隙。舉個最極端的例子，死刑犯被槍決，幾年後，人們才發現他是被的，還有，死刑犯被槍決，他是被的，永遠沒人知道。

所以，生活所隱藏的，有的或許有天會顯現，有的卻是我們一輩子都不會察覺的奇妙。想想都覺得是這樣遺憾和無奈。如果生命中有這樣一個可以捕捉“背後存在”的攝影鏡頭，那是多麼美好！正如《紅》裏的男女主角，在真正彼此知道的偶遇之後，可以藉着鏡頭慢慢回味曾經很多次的緣分。

很遺憾的一點是，在看一些意味了“三部曲”整體性的互文性情節時，我忍不住要發笑。比如比諾什慌慌張張地誤闖進波蘭小子的庭審現場、《紅》的結尾鏡頭裏三部曲主演的大團圓，實在是有種強扭的瓜不甜的蛋蛋的憂傷。

當然，也有及其精彩的部分。如在三部曲中都出現的佝僂老人費力把啤酒瓶塞進垃圾車裏的情節（當然，踽踽老人暢飲啤酒什麼的呵呵）這個鏡頭都是從電影主人公的主體性視角進行拍攝的.，三位主角的反應，哪怕只是一個眼神，都很好地傳達了他們的性格特徵，以及在各自的生活境遇的情緒狀態。

波蘭小子落魄街頭，鬍子拉碴地坐在自己的大行李箱上，他看着老人費力遲緩的動作，歪着嘴邪邪地一笑，殺傷力十足，似是預示着他的瘋狂爆發。

比諾什眼神空洞地望着老人，彷彿透過老人在看虛無的某處。這是一個在車禍中失丈夫和女兒，獨自活着的女人，她喪失了愛的熱情和能力，不是嗎？

瓦倫丁走上前，微笑着從老人手中拿過瓶子，幫老人塞進垃圾車中。三部曲到最終終於給電影觀眾上完了這堂社會道德教育課。瞧這傻兮兮的姑娘，一直努力着執着着善良地活着，所以她是對的，是吧？

對待這樣一部私人性電影，我們只要能夠從中得到一點點任何方面的幸福感，都應該心存感激。這就是免費從別人那裏得到東西，而且是一種綿長細膩的關於生命的東西，這可比花錢影院獲得瞬時性感官刺激要深刻地多。

把三部曲連貫起來，從中能感受到來自一個導演的內心矛盾和觀念進程。《藍白紅》即《藍》《白》《紅》，在一個漸進的過程中，從比諾什的消極遁世，到波蘭小子瘋狂的絕地反擊，到瓦倫丁的善良，三部曲主人公是導演經歷的一個個體感受和個體認知的變化，即從人性極端的兩極迴歸到一種平和温柔的狀態。同時，這也是一個羣體生活圈氣質從極端到平衡的童話過程，比諾什所處的互相利用、猜忌、懷疑的生活圈，波蘭小子用瘋狂碰撞友情、質樸和邪典的生活圈，最後瓦倫丁善良拯救世界的生活圈。

雖然藝術常需要用極端來標榜，我卻更喜歡導演的這種“讓世界更美好”的排列組合。

更何況，三部曲的配音簡直美妙極了。我不懂音樂，只純粹從一種直觀感受中理解三部曲的音樂。《藍》裏有細碎的情感、生命的激昂和生活的悲痛；《白》裏有瘋狂誘發的快感和瘋狂誘發的深情；《紅》裏有各種美妙的巧合和善良的掙扎與流動……最美妙的是，光聽配樂，我們就知道這果真是一部三部曲。

最後，三部曲中最精彩的我認為是《白》，三部曲是整體，少看一部就意味着一部電影沒看完。