古代陶瓷鑑定
咬（也叫吃土）：
土咬是出土古瓷帶來的特徵，熟坑(傳世品)的陶瓷不存在土咬，只有生坑(出土)的必然有土咬。
仿製者、小古玩商常常人工做作出土的假象，做假的方法有二，一為人工開片後將器物放入泥漿鍋內煮，一為用粘膠水調泥漿抹在瓷器上。前一種泥漿只進入裂縫裏，後一種泥漿強粘在表層，洗也洗不了。但是這人工做的很容易識別，而真正吃土的陶瓷器其土咬很深，它是通過釉面沁人胎骨的，在表面上看不到土，通過微觀鏡下可見清晰的土斑嵌在胎骨裏，而是在釉下，在開片的地方有，不開片的地方也有，一般的在不開的釉下有土咬，反而開了片的地方沒有土咬。這是為什麼?因為瓷器在土中不論開片與否時間長了就會沁入泥土，故開片與否都會有土咬。由於在土中恆温，瓷器不一定開片，出土之後有冷熱變化則開始開片，此時開片的裂縫中並沒有吃土，就是這個原因很好解釋它。所以鑑定真出與假出土瓷一看土咬痕跡便可知道。
結晶斑：
結晶斑是與氣泡互抗的，凡是唐、宋瓷都看不到氣泡。但一般都有淺色的結晶斑點，也許這是因為那個時期的胎土不純，不潔白的原因，而明、清瓷主要瓷泥是高嶺土，燒製出來的瓷純白色不存在結晶斑塊。所以對高古瓷(元早期及唐宋時期)可以看到結晶斑，如果胎質不是這樣即可懷疑它是否仿製?這不是主要條件，僅可參考。
三、色彩比較法
1、色彩(即釉色)是陶瓷藝術中重要的一項。由於不同色彩則產生不同效果和美感。但由於人工操作，人工配方各有各的祕決又由於燒製温度的控制很難劃一，所以產生的色彩效果各不相同。如青花的顏色，雖説都是青花，都是鈷料(都是由"無名子"原料調製)都由高温燒成，實際上青花的色調無一相似。元青花分前期後期，還分國產與進口料之別。永樂青花色深，宣德青花色正，成化青花淡雅，萬曆青花泛紫……康熙、雍正、乾顱…各朝各代互不相同，很難用文字説得準確，所以在鑑定中常常會發生爭議，有人説色調對，有人則認為不對，因為缺少標準很難統一認識。這就是當前鑑定工作的難度。實際上任何一種顏色都可以用數字化標量出來的，這就是筆者所研究的"色彩比較法"。
2、比較的標準，按三基色原理任何一種顏色都是由三基色任意兩種或三種色標組成，即基本色為紅、黃、蘭(也有紅、黃、綠)每一種基本色又可分為10個色階，即0至10，10至20，20至30……以此類推任何一種基色可按從深到淡排列為10個方格，在座標軸上用某一色作豎座標，另一色作橫座標，兩色合成後可得到100個色標，三個色互相由二色組合後便可作出300個色標，再還可由合成色標再與第三種色標摻合就可得到更多的色標，目前可買到色彩摻合後的標準為400個色標的標準色板(實際使用上來看，應該要更多的色標的才夠細微分辨)。
比色法就可以利用這400個標準色來找到相對應的色塊位置，可以用文字表達。
3、色彩的明確量化，從色標的分劃可以對比各個時代的瓷釉是一個什麼標準，只有比較才能區別，不然一個"青"字包羅太多無法定性，而"青色"一詞本身就很抽象。
按色標的分法是由紅、黃、蘭三個基色互相摻和而成的各種顏色，它表示方法是C代表紅色，K代表黃色，M代表蘭色，表示二色或三色摻和成的.另一顏色如：元代後期青花是C100-K60，到宣德時的青花可能是C100-K40或C100-K20，雍、乾時期的綠色應為Y100-C20，蘭色則是C100-M0，黑色則用C0-K100……諸如此類表示方法則可將色差用文字表示出很具體的一個"量"，無論紅、黃、綠、蘭、紫的深淺都可從表達為數字化，只有這樣做才是科學的方法鑑別。
四、容重測試法
1、原理：任何物體都有它自己的固有容重。容重是物質結構所特有的一個特徵，但是人工製作的實物，也有它自身的容重，這個容重則可以有變化，隨着時間的遷移、環境的變化，所有的物質皆會與原來形成的狀況不同。如巖石在千萬年後會變成鬆散的砂粒。鋼鐵在惡劣環境下可變成鐵屑;紅磚只需一百年時間則成為"桃穌"一樣的易碎物。這是為什麼?是因為日夜的温差，冬夏的氣候變化，冷縮熱脹的物理性能，再加上風化水沁等原因，一切物體都會"膨化"，這就是鬆疏的表現。雖然物質膨脹係數很小，但時間長了影響它自身的體積積累起來就會有明顯的差別。體積變大，容重就變小，容重測試法就利用了這個原理，可以發現古的與今的有何不同?
2、方法：容重與比重很相似，數值上一樣，但計算單位不同，比重是一個無"量綱"的純數，而容重是用單位體積中的重量(克/立方厘米)來表示。一般人把容重和比重混為一談，嚴格講還是區分一下好。
容重用公式表達是E=G/V，G是物體的重量(克)，V是物體的體積。E就是容重。
只要知道G和V就可知道E，所以這個方法很方便可行，求G只用秤一量便知道，而V的求法要用水靜力學原理也容易知道。求到物體在水中的浮力即為該物體的體積大校
所以求容重是日常條件下便可得出答案。
3、發現的規律：高嶺土(即瓷土)本身的容重就在2.52-2.60之間，燒製成瓷器後經過燒結，再結晶的過程容重要小一點，但仍然在2.37-2。40之間。
對現代瓷進行過大批量測試發現容重值都很高，大多數為 2。40，只有高仿品則為2.37。
而對古瓷進行測試則容重大不一樣，測試數量已超過200件發現其規律為：
宋汝窯瓷 E=2.04-2.14
宋均窯瓷 E=2.16-2.25(因為深色脱之故)
宋定(白定) E=2.20-2.25
宋哥窯瓷 E=2.14-2.27
宋建窯瓷 E=2.21
宋青釉小壺 E=2.28
元青花瓷 E=2.00-2.10
元釉裏紅瓷 E=2.10-2.23
明代青花瓷(前期) E=1.82-2.20(宣德為2.04)
永樂青花 E=2.28
萬曆青花 E=2.04
康熙青花 E=2.10-2.20
雍正青花 E=2.10-2.23(2.10為脱胎瓷)
乾隆青花、粉彩瓷 E=2.15-2.21
凡是清代以前的老貨其E的臨界值暫定為2.30以內為妥。
下面有關仿品結果(有的原以為是真品結果經測試應該是仿品)
仿官窯瓷 E=2.3-2.4
高仿汝瓷小洗 E=2.4
仿官粉青長頸瓶 E=2.35
仿郊壇下官窯瓷 E=2.44
仿元青花瓷 E=2.31
仿宣德青花 E=2.44
仿洪武瓷 E=2.34
仿清代青花 E=2.30-2.40
民-國初期仿宋汝瓷 E=2.24(説明已有百年之久)
由以上歸納出的結果能説明凡是現代、近代所仿製的瓷品因為膨化程度還不成熟。
