瑞鶴仙原文及賞析
原文：
捲簾人睡起。
放燕子歸來，商量春事。
風光又能幾。
減芳菲、都在賣花聲裏。
吟邊眼底。
被嫩綠、移紅換紫。
甚等閒、半委東風，半委小橋流水。
還是。
苔痕湔雨，竹影留雲，待晴猶未。
蘭舟靜艤。
西湖上、多少歌吹。
粉蝶兒、守定落花不去，濕重尋香兩翅。
怎知人、一點新愁，寸心萬里。
捲簾人睡醒，放燕子飛進屋中，和它們商量春天的事情。還有多少春光能讓百花吐豔露紅？將逐漸葉殘色衰的預兆都含藏在賣花聲中。可眼前的花草並不憂慮將來的處境，它們披着嫩綠的顏色，把面容變得忽紫忽紅。它們感到這只是尋常的事情，把自己的命運一半交給小溪流水，一半交給喜怒無常的東風。
苔蘚還帶着雨水沖刷過的痕跡，雲霧又在竹林中滋生，這天氣説雨不雨、説晴不晴。小船在岸邊靜靜地泊停，西湖上此刻有多少吹拉彈唱的歌聲。粉色的蝴蝶死守着落花不動，為貪尋花香它們寧可讓雙翅被雨水淋得沉重。誰能理解我心頭湧出的一點新愁，寸心之中牽掛着他萬里行程。
捲簾人：這裏指閨中人。
賣花聲：此句謂捲簾人放燕子歸家商量春天消息。而其青春不知不覺消逝。
湔（jiān）雨：被雨沖洗。湔，洗滌。
艤（yǐ）：泊舟靠岸。
賞析：
這是一首摹寫春愁的作品。作者張樞，生活年代正值宋末，國家日益危殆，但張樞家道仍稱殷實，園苑歌姬相伴，生活優裕，因而其所作也僅以表現個人感觸為主，正如其詞集之名“寄閒”。該詞為其代表作。
起頭三句，從燕歸帶來“春”字。但作者無意敍述春色，卻代以“風光又能幾”。不涉及風雨、花信，卻用“減芳菲”的'賣花聲抹去種種嬌妍，流露了心中的惆悵之情，這樣從聽覺落筆，造成了虛實相參的意境，使春愁漸出。春，來也遲遲，去也匆匆，吟春、看春都尚未盡興，嬌豔花兒被嫩綠的葉子取代了，轉瞬之間眾花凋零，半被東風吹散，半落溪中與水相逐。下片進一步渲染和表現春愁。春雨綿綿，“苔痕湔雨，竹影留雲”，寫出春雨幽清雋秀。隨漢接“待晴猶未”一句。因雨，畫船停泊於岸邊，西湖上弦歌稍息。因雨，花間蝶兒粉濕翅重，眷戀花的餘香而不去。筆法婉轉反覆，寫景清冷悽傷，寫足連綿春雨，以寓春歸，而引動春愁。諸景物已帶現愁情，最後“怎知人、一點新愁，寸心萬里”，明點“愁”字，卻從粉蝶兒守定落花、欲留春住轉出。“怎知”字，表明人之痴勝於物之痴，以此結情，其情無盡。
張樞這首《瑞鶴仙》除了寫春愁之外又有“傷別”的意味？“刻意傷春復傷別”是詞的傳統題材，此詞在傷春的基調上又有“怎知人、一點新愁，寸心萬里”之歎，正是“復傷別”的況味。
南宋風雅派詞人最擅長於體物賦情，張樞雖非名家，但從此詞看，亦非等閒之輩。姜夔、吳文英的作品以深婉查渺見長，然烹煉過度，粉飾尤甚，反缺少真趣，以至落於晦澀。此詞明快、婉麗，取姜、吳之長而棄其短。“吟邊眼底”，雖注重修飾，卻不顯雕琢。“移紅換紫”較之“綠肥紅瘦”（李清照《如夢令》），在雅緻之外，一為動態，一為“定格”；“苔痕湔雨，竹影留雲”則不似“宮粉雕痕，仙雲墮影”（吳文英《高陽台》）那樣令人難解。雖未達到“字字刻畫，字字天然”（彭孫遹《金粟詞話》）之境，然琢煉而不失自然，亦足見匠心獨用。至其賦情之處，情景交融互生，有深婉流美之致。
