鄧石如的書法特點藝術特徵

鄧石如是安徽懷寧人。清代篆刻家、書法家，鄧派篆刻創始人。下面是本站小編給大家整理的鄧石如的書法特點簡介，希望能幫到大家!

鄧石如，初名琰，字石如，號頑伯，安徽懷寧人。終生布衣，以鬻書刻印自給。一生精研書法篆刻，而以篆書的成就為最高，有開創性的貢獻。篆書以《石鼓文》、《泰山刻石》、《嶧山碑》、《開母石闕》為法，並融合漢碑額婉轉飄動的意趣，字形方圓互用，姿態新穎，筆力深雄，婀娜多姿，體勢大度，用筆靈活而富於變化，骨力堅韌，一掃當時呆板纖弱、單調雷同的積習。又篆從隸入，隸從篆出，自成一家風範。清代以後篆書家無不受到他的影響，可以説，二百多年篆書藝術風格的豐富多彩，大家輩出，這輝煌的景象實有鄧石如為其開端。

書於嘉慶元年以後的 《鄧石如篆書冊》，筆力遒練，骨力如棉裹鐵，體勢沉着，運筆如蠶吐絲，尤其是融入了以隸筆作篆的意味，可視為鄧石如傳世墨跡中的代表之作。在臨習此帖要仔細觀察和深入體會其用筆多變的筆法特徵。就起收而言，既有逆起駐收，內斂含蓄，也有逆入平出，輕鬆流暢。其弧畫的行筆，或用提轉之法以見圓暢，或用頓折之法，以見方勁。這些在用筆方面的微妙變化，都是要臨到位的，切不可在臨習時一帶而過大而化之的。一定要做的孫過庭所言的“察之者尚精，擬之者貴似。”在結字方面，《鄧石如篆書冊》是在努力追求均勻的布白方法，因而使得每個篆字都顯得平穩而安詳,但在空白處，則垂腳曳尾，從而形成疏宕與堅實，空靈與豐厚的對立統一。在處理好均勻和疏密佈白的同時，還要充分注意線條的平行、對稱、相抱以及相背的關係。此外，要臨好鄧石如的這本篆書字帖，線條的參差變化也是不可忽視的重要方面，小篆線條之間的參差安排，往往是製造生動的.關鍵所在。清人王澍雲：“篆書有三要：一曰圓，二曰瘦，三曰參差。圓乃勁，瘦乃腴，參差乃整齊。三者失其一，奴書耳!”這應該是我們書寫小篆時要牢記的。

“江流有聲，斷岸千尺”句出蘇軾《後赤壁賦》，是鄧石如的代表作之一。藝術構思最忌平均呆板，他在書法理論上曾提出的“字劃疏處可使走馬，密處不使透風“的美學觀念，這方印可以説是這種觀念的生動體現。“流、斷”二字繁寫增其密度，以密襯疏。“江”字與“岸、千、尺”三字相呼應，筆勢開張，大片寬地又正好與“斷”字相呼應，加上流、有、聲”之繁密形成了鮮明的對比。他的用刀既不同於皖派，也不同於浙派，而是使刀如筆，宛轉流暢，刻出了他剛健婀娜的風格。

“我書意造本無法”一印，在細白文刻法上，可説前無古人，戛戛獨造他把宋元圓朱文的刻法，發展到這種細白文的刻法，印中文字的方圓曲折，完全視印之形式隨機搭配而出，而這種白文的線條，最能體現出他書法的筆情墨趣和以刀當筆的金石風味。

“淫讀古文，日聞異言”，風格同上印，雖然刀法上不及上印挺勁，但章法上卻是苦心經營。全印八個字分三行，疏其中行而密其左右，是這方印的特色。

“家在四靈山水間”全印七字，一如其書。此印的章法正好與上印相反中間密而左右兩邊疏，緊密處不使人感到窒息，疏處則綽綽有餘。繪畫大師黃賓虹受此影響，在他畫論中也有“疏可走馬，密可透風”的説法。

“靈石山長”、“春涯”二印，對角疏密呼應，朱白相映，全印筆酣墨飽，充滿着圓渾、朴茂之感。一方印往往有一個基調，相比下來，“春涯”加欄的白文印，由於轉折間略見的功力。藝術大師豐子愷曾説，篆刻藝術是“經營於方寸之內，而賞鑑乎毫髮之細，審其疏密，辨其妍媸”。所以“書畫同源，而書實深於畫，金石又深於書”。因此，“非有精微之藝術修養，不足與語也”。這些精闢的見解對我們理鄧石如的藝術當有很深的意義。

鄧石如:(1743---1805)，原名琰，字石如，又名頑伯，號完白山人，又號完白、古浣子、遊笈道人，鳳水漁長，龍山樵長等，安徽懷寧人。有人把他歸為皖派，更多的人因為推崇他在篆刻史上傑出的貢獻，而尊為“鄧派”。

鄧石如幼年時家境貧寒，一生社會地位低下，他自已説：“我少時末嘗讀書，艱危困苦，無所不嘗，年十三四，心竊竊喜書，年二十，祖父攜至壽州，便已能訓蒙今垂老矣，江湖遊食，人不以識字人相待。”這樣一位讀書不多的“一介布衣”，成長為偉大的藝術家，全靠艱定不移的信念，頑強的意志和刻苦的鍛鍊。他十七歲後，就開始以書刻自給。三十歲後，通過友人介紹，陸續認識了南京梅繆 三兄弟等友人，遍觀梅家收藏的金石善本，凡名碑名帖總要臨摹百遍以上，為此起早貪黑，朝夕不輟為以後的篆刻藝術打下了紮實的書法基礎。所以，當時人評他的四體書法為清代第一人。