洪武瓷器的特點主要藝術特徵

明朝是中國陶瓷史上一個重要發展階段，而景德鎮瓷器產品佔據了全國的主要市場，下面是本站小編給大家整理的洪武瓷器的特點，希望能幫到大家!

1.造型特徵

洪武瓷的造型，多少具有元樞府窯古樸渾厚的遺風，尤其以民窯為甚。民窯撇口盤、碗類，中腰以下胎體漸厚重，有的和元瓷一樣，或折腰，或器心留有疊燒的墊餅痕跡。官窯器則鋭意創新，迅速擺脱元瓷厚重粗笨的風格，孕育着以造型秀美飄逸著稱與世的永樂瓷器型，從而展現了明瓷的新風貌。

2.胎體特徵

胎土因淘煉粗細之差，胎質表現不一。以官窯器物而論，瓷化程度較高，因而堅質細白，稍有厚重感。民窯器物則因火力不足，有類似漿胎的現象，胎體斷面呈土黃色，但大多數仍為略含雜質的淺灰白色。

3.釉面特徵

釉面呈青白色，為元、明兩代瓷的共同點，只是青白程度各朝略有差異。

常見的洪武民窯瓷器，有的胎體淘煉不精，胎質呈白或灰白色，經厚潤的青白釉汁映襯，釉面顯示出較明代其他各朝更加深的青灰色或灰白色;而官窯器釉面雖也為青白色，卻較民窯器白潤肥厚，有的釉面伴有細碎無色的自然開片紋，玻璃化程度高，色澤清雅，柔和悦目。一般底足刷有白釉漿，薄處泛黃，厚處呈乳白或青色，光澤感不強。有器足與器身釉面色調不一的怪現象，究其原因，或者是器足受火向背不同，熔融時產生變異，或者是底足塗了不同的釉料所致。

4.圖案紋飾

明代早期紋飾，大多簡練流暢，豪放生動。洪武時期，官窯與民窯發展進程不一。官窯器的紋飾精細秀麗，或多或少流露出元代風格。而民窯器物則別有洞天，特別是描繪自然的寫實紋飾，更能體現制瓷工匠豐富的創造力，反映勞動人民濃郁的生活氣息。

洪武時所繪菊花呈扁橢圓形，折枝或纏枝蓮葉紋大都呈螺絲狀，而常見的元代纏枝蓮葉紋則為葫蘆形;同時元代葉形較大，為大花大葉，至洪武時則明顯縮小，昔日的碩葉紋飾不復再現。由此可以看出元、明兩代紋飾上的繼承和演變關係。

瓷器上那種一面青花繪畫，另一面模印凸花的兩面裝飾手法，是明代洪武窯對元代樞府窯模印凸花技術的承襲和演變。一些民窯器物的繪畫也和元代紋飾一樣，多用蓮瓣紋圖案。元代的蓮瓣內常書八寶之類，而洪武時多繪團花圖案。碗、盤類中，多見如意狀飄帶雲、火雲、纏枝蓮等紋飾。民窯器心，多草書“褔”“壽”字，也有繪蕉葉、纏枝蓮、鬆、竹、梅、蘭、水藻及人物、動物等的。主體紋飾常用雲龍、梅、蘭、樹、花鳥、纏枝花等，而邊飾則多為二方連續簡單幾何紋。民窯青花器紋飾，繼承傳統的'書法與繪畫，創造了明代早期的“一筆點畫”，用筆簡練、純熟，以描寫自然為主，樸實無華，大筆寫意，着意渲染。青花色調與元代一樣，比較穩定，很少有流散現象。但髮色並不濃重，趨於清淡，能較好的襯托出紋飾畫意。

5.底足特徵

底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺風。這種器足的處理，在當時處於主流地位，成為明顯的時代特徵。同時也興起各種型制的圈足，種類繁多。另外，民窯青花碗一類，則底面無釉，圈足高深，有的挖足過肩，殘留有削痕及同心圓跳刀痕。元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星黑點狀或大片的火石紅斑。其形成原因有兩種：一為胎體本身含有鐵質，經窯火燒結轉為氧化鐵而呈現紅色;另一為工匠着意舊刷而成。經明代延續到清代中期，乾隆以後才完全消失。通常是火石紅斑越濃重，表明器物製作年代越早。

釉下彩、釉上彩、單色釉等明代景德鎮瓷器的品種：

釉下彩。明代景德鎮青花瓷的釉下彩已經發展到最高階段了，尤其是在永樂年間以及宣德年間，青花瓷更是已經達到了巔峯，這個時期也被稱作是青花的黃金時代。所謂釉下彩，主要指的是青花，釉裏紅，青花釉裏紅，藍地白花等等。釉裏紅是在元代被創燒成功的，到了洪武時期就有了非常大的發展，洪武時期的釉裏紅可以説是已經到了極盛的階段了。青花瓷在明代呈現出來了精彩紛呈的局面，直到今天，明代景德鎮青花瓷還一直被人們所津津樂道。

釉上彩。釉上彩可以分成兩種，一種是釉上單彩，還有一種是釉上多彩。釉上單彩包括白地紅彩，白地綠彩，白地黃彩，金彩，黃地紅彩，黃地青花，青花紅彩等等;釉上多彩包括鬥彩和五彩。鬥彩和五彩都是非常出名的，鬥彩是釉下彩以及釉上彩拼逗而成的，它發明於宣德時期，在成化時期極富盛名。

單色釉和雜色釉。單色釉和雜色釉在中國陶瓷史上是與青花彩瓷並重的。永樂時期與宣德時期的銅紅釉大放異彩，十分成功， 更是被世人稱之為是“寶石紅”、“霽紅”等等。永樂的藍釉有“寶石藍”、“霽藍”的美稱，雖然在之後的各朝都有燒製過，但是質量遠遠不及明代。甜白釉也非常出名，它是永樂景德鎮御窯廠燒製的半脱胎白釉瓷。紅、藍、白、三種單色釉是明代的單色釉中最為名貴的。

1.豐滿，渾厚，古樸，器型線條柔和，圓潤，給人以質樸，莊重之感。

2.胎體，琢器指立體造型，如瓶，尊等，都較厚重。圓器指平面造型，如盤，碗等，其胎體也較清代厚重。

3.明代青花瓷器，早期暈散，中期漂亮，晚期發灰，暗淡。

4.永樂，宣德瓷器的裏子很規矩，俗稱“淨裏”，其他時期的盤，碗類，內壁欠平整，有凹凸不平之感。琢器的腹部有多至肉層的銜接痕跡。弘治以前注重修胎，接痕不在明顯，正德以後，到嘉靖，隆慶，萬曆及明末各朝，胎體接痕特別顯露，民窯器尤甚。

5.明代所有瓷器露胎處(底足，器口等)多有火石紅斑痕跡的現象。

6.釉面最大特點，為釉質肥厚，滋潤，青花品種除成化，弘治，正德三朝少數器物釉面潔白外，其餘皆為青白色，俗稱“亮青釉”。這種白中閃青釉面貫穿於整個明代的始末。器口及足邊微有垂釉痕跡。

7.紋飾多為寫意，畫面豪放生動，畫龍多兇猛，咀巴象豬咀，俗稱“豬咀龍”，怒發前衝，爪部團成圓形，有三爪，五爪，晚期龍紋有衰老之態。前期所繪鳳紋與元代一樣，頸部無發毛，在龍，獅及獸身上多帶有火焰紋。嘉靖以後所畫兒童形象，頭部很大，額角及後腦勺凸出。八寶圖案為輪，螺，傘，蓋，花，魚，罐，腸。文字裝飾有回紋，百壽字，富字。

8.器足，大件器足，多為砂底，永樂，宣德大盤均為白砂底。明代早期和晚期的圓器足底，常有塌底，沾砂，放射狀刮削跳刀痕，到末期更為明顯。器足形狀有直圈足，內斂圈足，卧足，台階式圈足，外傾內斜削式圈足，直切圈足，壁形足，平削圈足，深圈足，淺圈足，刮削平足等。