雪原文、賞析【經典】

雪原文、賞析 篇1

原文：

雪梅·其二原文：

有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。

日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。

雪梅·其二拼音解讀：

yǒu méi wú xuě bú jīng shén，yǒu xuě wú shī sú le rén 。

rì mù shī chéng tiān yòu xuě，yǔ méi bìng zuò shí fèn chūn 。

※提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準確。

賞析：

古今不少詩人往往把雪、梅並寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象徵。但在詩人盧梅坡的筆下，二者卻為爭春發生了“摩擦”，都認為各自佔盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。這種寫法，實在是新穎別緻，出人意料，難怪詩人無法判個高低。詩的後兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的'原因，也道出了雪、梅各執一端的根據。讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是真理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。

雪原文、賞析 篇2

原文：

滿宮花·雪霏霏

雪霏霏，風凜凜，玉郎何處狂飲？

醉時想得縱風流，羅帳香帷鴛寢。

春朝秋夜思君甚，愁見繡屏孤枕。

少年何事負初心？

淚滴縷金雙衽。

註釋：

⑴霏霏——雨雪密佈紛飛的樣子。《詩經·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。”毛傳：“霏霏，甚也。”

⑵風凜凜（lǐn 凜）——北風凜冽。

⑶縷金雙衽（rèn任）——金線繡的雙袖。衽：本為衣襟。這裏説“雙衽”，可理解為“雙袖”。《説文通訓定聲》：“凡衽，皆言兩旁衣際裳際，正當手下垂之處，故轉而名袂。”《列女傳·魯季敬姜》：“文伯引衽攮卷而親饋之。”

賞析：

這首詞寫少婦的哀怨。

上片首二句對舉成文，境界淒冷，是女主人公周遭的環境，與後面所表現的`她內心的悽寂和諧地統一起來。“玉郎”三句，為女主人公的想象之辭，用“玉郎”在外縱情，反襯自己的孤獨。

下片二句是上片感情的直接抒發，“春朝秋夜”，喻時日之長。哀怨之深。“少年”二句，痴情反問，曲盡怨恨，而怨愈重，情彌深。

雪原文、賞析 篇3

[唐]温庭筠《菩薩蠻（杏花含露團香雪）》

杏花含露團香雪，綠楊陌上多離別。燈在月朧明，覺來聞曉鶯。玉鈎褰翠幕，粧淺舊眉薄。春夢正關情，鏡中蟬鬢輕。

註釋：

1、香雪：指雪白而飄香的杏花。

2、綠楊陌：古人講究折楊柳而送別，此處以綠楊陌作為送別地點，也暗含這層意思。

3、月朧明：指月色朦朧。

4、聞：聽到。曉鶯：早晨啼叫的黃鶯。

5、玉鈎：古代用來固定簾幕的工具，一般用玉或金做成。褰：提起，掛起。翠幕：室內隔絕外界的綠色簾子。

6、舊眉：指昨日畫過之眉。

7、關：牽扯。

8、蟬鬢：古代女子的一種髮型，即將鬢角處的頭髮向外誇張地梳起，形成像蟬翼一樣非常薄的一層。

賞析：

這首詞寫女子的春夢相思。杏花帶着露珠在枝頭開成簇簇潔白而飄香的雪團，在綠楊茂密的阡陌上，女子在送別心上人。畫面感極強。後面一個“覺”字，將這種虛幻瞬間打碎，原來這只是女主人公做的一場春夢。你看閨房內燈還在燃着，月亮還朦朧地掛在天空，早起的黃鶯已經開始在叫了。夢境的真實反襯出現實的.虛幻。下片寫女子從夢中緩緩而起的情形。她用玉鈎將翠色的簾幕掛起，坐在鏡前開始化粧。“粧淺”、“眉薄”、“鬢輕”暗喻心上人的薄情，“舊”字則暗示這段情感的結束，已成過往。但是，女主人公卻無法灑脱地擺脱這份情感，“春夢正關情”，將她的心態展露無遺。

雪原文、賞析 篇4

風捲寒雲暮雪晴，江煙洗盡柳條輕。

檐前數片無人掃，又得書窗一夜明。

翻譯

大風捲走寒冷的雲朵，昨晚雖然下了雪但今天天氣晴朗了。江邊的煙霧一掃而空，於是柳樹的枝條顯得更加輕盈。

（詩人目光所及處）屋檐下幾片空地的積雪沒有人打掃，（詩人挑燈夜讀）不經意間，又是一個晚上過去。

譯文

大風捲走寒冷的雲朵，昨晚雖然下了雪但今天天氣晴朗了。江邊的煙霧一掃而空，於是柳樹的枝條顯得更加輕盈。

（詩人目光所及處）屋檐下幾片空地的積雪沒有人打掃，（詩人挑燈夜讀）不經意間，又是一個晚上過去。

鑑賞

首句點出殘雪產生的背景。

“風捲寒雲”既是雪後天晴的徵兆，又是次句“江煙洗盡柳條輕”的基礎。大風捲走寒雲，也將江面上的雲煙霧氣一掃而空，又吹落了柳枝上的積雪，使柳枝輕擺。雪晴在天“暮”之時，為結句“一夜明”作了極好的鋪墊。

次句意境清朗，容量很大。雪後天晴，煙雲蕩盡，江天高朗明淨，江邊柳條輕盈，隨風婀娜擺動。“洗”字，“輕”字，用得極為準確。原來江面上霰雪紛紛，白霧蒸騰；現在一下廓清，纖塵不染，彷彿洗過的'一般。原來柳枝低垂，沒精打彩，不勝積雪之重壓；如今一旦卸下重負，感到特別輕鬆，顯得特別輕盈。如此一來，雪的世界當然已不復存在，只留下一些殘餘的蹤跡了。這麼紛繁的意象，僅用了七個字，真是精煉至極。

三句轉筆蓄勢。目光由遠處轉向近處，範圍從整個江郊轉向韓舍人的檐前，景象從壯闊轉向細微。“數片”説明雪之殘存不多，故只得“一夜明”；“無人掃”突出環境之幽雅清靜，故能映雪夜讀。如此蓄足筆勢，結句的出現便如順水之舟了。結句“又得書窗一夜明”仍緊扣住“殘雪”寫想象中之虛景。説明雪還沒有融盡，檐前還保留一點潔白的殘雪，想象着它的反光映照在書窗上，顯得環境格外清幽，可以像晉代孫康那樣映雪夜讀。但可惜只得一夜享受，明天殘雪一化，雪的蹤跡全無，就不能再有這種享受了。表達對殘雪充滿無限喜悦留戀的心情。據《尚友錄》載：“晉孫康，京兆人。性敏好學，家貧無油，於冬月嘗映雪讀書。”此句暗用其事，還兼有讚美韓舍人刻苦好讀之意。如此用典，鹹淡自知，卻了無痕跡，真是進入了化境。

雪原文、賞析 篇5

原文：

只知逐勝忽忘寒，小立春風夕照間。

最愛東山晴後雪，軟紅光裏湧銀山。

詩詞賞析：

這首詩原題為“雪後晚晴，四山皆青，惟東山全白，賦《最愛東山晴後雪》二絕句”。

本詩描寫了東山雪後陽光朗照的美麗景象。詩題直接言明“最愛”，表達情感取向。

本詩語言淺俗，但用字講究。尤其是第四句“軟紅光裏湧銀山”，一個“軟”字，賦予夕陽光芒以形象的觸覺，寫出了夕陽的無限美好。而一個“湧”字，更是化靜為動，賦予畫面以動態之感，增添情趣。

第一句“只知逐勝忽忘寒”，寫自己因為只顧着追逐尋覓勝景而忘記了寒冷，第二句“小立春風夕照間”寫偶爾在春風中站立，在夕陽中放眼賞看美景。這兩句寫詩人不懼寒冷，尋覓美景，立於風中，在夕陽中欣賞美景的形象，把一個因愛美景而不顧寒冷的“痴人”形象展示在讀者面前。

第三句“最愛東山晴後雪”直言自己最喜愛東山天晴之後的雪景，而第四句“軟紅光裏湧銀山”則為全詩最妙的景語，在春日的傍晚，夕陽微弱柔軟的紅光普照在東山之上，皚皚白雪閃耀着點點光芒，那彷彿是座座銀山在向我湧來。其中“軟”字寫出白雪映照下的`夕陽紅光，是那麼的柔和細微，賦予夕陽光芒以形象的觸覺，寫出了夕陽的無限美好。另一個“湧”字則把白雪覆蓋的羣山在夕陽之下閃耀光芒，在視覺上產生向自己湧動而來的動態感描繪出來，有化靜為動的奇功。

雪原文、賞析 篇6

昭君怨·春到南樓雪盡原文

春到南樓雪盡。驚動燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。

莫把欄干頻倚。一望幾重煙水。何處是京華。暮雲遮。

翻譯

春天來臨，南樓上的積雪已經化盡。春到來，元宵燈節期間羣花也依次綻放。剛下過小雨仍有寒意，獨自一人依靠着闌干思緒飄遠。

不要總是依靠在闌干上，因為眺望遠方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪裏呢？被黃昏時的雲霞與霧氣遮住了。

註釋

燈期：指元宵燈節期間。

花信：指羣花開放的消息。

賞析

此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。

上片首兩句先寫客中值上元燈節。“雪盡”則見日暖風和，大地回春。《呂氏春秋。貴信》雲：“春之德風，風不信（不如期而至），則其花不盛。”故謂花開時風名花信風。而農曆正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前後即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動”，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。

三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來，詞意有所轉折。獨倚欄干之人，必不遊眾之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。

過片“莫把欄干頻倚”，翻進一層寫歸思之切。

所以強言莫倚，是因為倚欄干也只能“—望幾重煙水”，重重疊疊的.煙水雲山遮斷了故國的望眼。接下來“何處是京華”，全是望尋之神，説明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最後再作否決：“暮雲遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁”詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。

這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。

雪原文、賞析 篇7

卜算子·雪江晴月（迴文，倒讀《巫山一段雲》）

作者：董以寧

朝代：清朝

明月淡飛瓊，陰雲薄中酒。收盡盈盈舞絮飄，點點輕鷗咒。

晴浦晚風寒，青山玉骨瘦。回看亭亭雪映窗，淡淡煙垂岫。

賞析：

此詞為迴文，倒讀為另一詞調《巫山一段雲》：“岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭。看回瘦骨玉山青。寒風晚浦晴。咒鷗輕點點，飄絮舞盈盈。盡收酒中薄雲陰。瓊飛淡月明。”雖為文字遊戲性質，但迴環讀來，不露生湊之跡，作者駕馭文字的才能，亦頗可觀。

雪原文、賞析 篇8

雪梅

宋代：盧梅坡

梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。

梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。

譯文及註釋

梅雪爭春未肯降(xiáng)，騷人閣(gē)筆費評章。

梅花和雪花都認為各自佔盡了春色，誰也不肯服輸。難以評議梅與雪的高下，只得擱筆好好思量。

降，服輸。閣：同“擱”，放下。評章，評議的文章，這裏指評議梅與雪的高下。騷人：詩人。

梅須遜(xùn)雪三分白，雪卻輸梅一段香。

説句公道話，梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

譯文及註釋

譯文

梅花和雪花都認為各自佔盡了春色，誰也不肯服輸。文人騷客難以評論高下，只得擱筆好好思量。

梅花須遜讓雪花三分晶瑩潔白，雪花卻輸給梅花一段清香。

註釋

盧梅坡，宋詩人。生卒年不詳。“梅坡”不是他的名字，而是他自號為梅坡。

降（xiáng）：服輸。

騷人：詩人。

閣筆：放下筆。閣，同“擱”放下。

評章：評議。這裏指評議梅與雪的`高下。

賞析

古今不少詩人往往把雪、梅並寫。雪因梅，透露出春的信息，梅因雪更顯出高尚的品格。如毛澤東《卜算子·詠梅》中就曾寫道：“風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。”雪、梅都成了報春的使者、冬去春來的象徵。

首句採用擬人手法寫梅花與雪花相互競爭，都認為自己是最具早春特色的，而且互不認輸，這就將早春的梅花與雪花之美別出心裁、生動活潑地表現出來了。次句寫詩人在兩者之間難以評判高下。詩人原以為一揮而就，由於難於評判，只好停下筆來思索。“評章”即評價。

後兩句是詩人對梅與雪的評語。就潔白而言，梅比雪要差一些，但是雪卻沒有梅花的香味。“三分”形容差的不多，“一段”將香氣物質化，使人覺得香氣可以測量。前人已經注意到梅與雪的這些特點，如岑參的《白雪歌送武判官歸京》：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。”王安石的《梅花》詩：“牆角數枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來。”但是此詩將梅與雪的不同特點用兩句詩概括了出來，寫得妙趣橫生，也產生了一定的影響。

雪原文、賞析 篇9

宋代：張孝祥

雪月最相宜，梅雪都清絕。去歲江南見雪時，月底梅花發。

今歲早梅開，依舊年時月。冷豔孤光照眼明，只欠些兒雪。

譯文及註釋

雪月最相宜，梅雪都清絕。去歲江南見雪時，月底梅花發。

月底：月下。

今歲早梅開，依舊年時月。冷豔孤光照眼明，只欠些兒雪。

些兒：一點兒。

鑑賞

素雪、明月、幽梅，三者具，則光景清豔。惟三者難以一時兼備，故今歲與去歲相較，不能無憾。此詞即景抒懷，貌似沖淡，卻藴含無限今昔之感。前人謂張孝祥詞有“瀟散出塵之姿，自在如神之筆”，誠然。

詞典釋義

雪月最相宜，梅雪都清絕。去歲江南見雪時，月底梅花發。今歲早梅開，依舊年時月。冷豔孤光照眼明，只欠些兒雪。

雪原文、賞析 篇10

山中雪後（晨起開門雪滿山）原文：

【山中雪後】晨起開門雪滿山，雪晴雲淡日光寒。檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閒。

詩詞賞析：

詩歌前兩句描繪了一幅清晨，雪後大地銀裝素裹，旭日東昇，雲彩淡淡（描圖景）；雪後初晴、天寒地凍的景象（點氛圍）的畫面。

“檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閒”運用了襯托的手法（明手法）“檐流未滴”“梅花凍”突出了天氣的寒冷，“清孤不等閒”則是突出了梅花堅強不屈的`性格（繪圖景），作者託物言志，含蓄地表現了作者清高堅韌的性格和潔身自好的品質（析情感）

雪原文、賞析 篇11

菩薩蠻·梨花滿院飄香雪

朝代：五代

作者：毛熙震

原文：

梨花滿院飄香雪，高摟夜靜風箏咽。斜月照簾帷，憶君和夢稀。

小窗燈影背，燕語驚愁態。屏掩斷香飛，行雲山外歸。

註釋

⑴香雪——喻梨花。

⑵風箏——懸掛在屋檐下的金屬片，風起作聲，又稱“鐵馬”。李商隱《燕台》詩：“西樓一夜風箏急。”

⑶和夢稀——連夢也稀少了。

⑷燕語句——意思是燕子叫而驚醒了愁思。

⑸行雲句——指夜間的幻夢與君相會，如同巫山行雲，醒時，又如雲歸去。

評析

這首詞寫深閨憶夫。上片寫思婦居於高樓深閨，只見斜月照簾，梨花滿院，但聽風箏如咽，結末一句直寫怨情，想念丈夫，怎麼連做夢也夢不到，這是進一層寫法。下片寫室內景況：小窗燈閉，燕語驚愁、屏掩香斷，巫山行雲，如幻如夢。緊接上片“夢稀”二字，悽清怨抑，情景俱佳。

雪原文、賞析 篇12

原文：

卻月凌風度雪清。何郎高詠照花明。一枝弄碧傳幽信，半額塗黃拾晚榮。

春思淡，暗香輕。江南雨冷若為情。猶勝遠隔瀟湘水，忽到窗前夢不成。

詩詞賞析：

首句“卻月凌風度雪清”是對梅花所處環境的描述。“卻月（指彎月）凌風”本出自南朝詩人何遜的《詠早梅詩》：“枝橫卻月觀，花繞凌風台。”這一句總的意思是説：在積雪橫陳、明月高掛的清宵，梅花在料峭的寒風中含情獨放。從詞人所展現的清幽的意境中，可以看出他是十分擅長通過意象的組合造成預定的效果的。這裏的“明月、積雪”諸意象不但確實產生了一種幽雅的情趣，而且為後面女主人公的出現替讀者作了某種環境與情緒上的啟示。“何郎高詠照花明”是對“卻月”句的補充與呼應。何郎，即何遜；高詠，即前面所指的《詠早梅詩》。詞人説，在這種蕩人魂魄的環境中，很容易使人想起何遜的詠梅佳作。正由於詞人生花妙筆的渲染，才使本來就熠熠生輝的梅花更顯得明豔動人。“一枝弄碧傳幽信”，是對梅花的具體描寫，但詞人的着眼點卻不在梅花的形體，而在於她所藴含的春的信息，即“傳幽信”。詞人説由梅枝呈綠彷彿看到了春的`韻律的萌動。正因為如此，才引出了後面的一句“半額塗黃拾晚榮”。額黃，指婦女額上的塗飾，梁簡文帝《戲贈麗人詩》雲：“同安鬟裏撥，異作額間黃。”晚榮，則指在深宵開放的梅花。這一句的意思是：一位半塗額黃的年輕少婦，深宵步月，來到梅樹下采摘花朵。這一句與上句不但在意境上有着十分有機的聯繫，而且在形式上也互為對仗，典雅精工，如“弄”與“塗”相對，“傳”與“拾”相對，確實起到了畫龍點晴的傳神作用，顯示了詞人深厚的藝術功力。以上是上片，詞人在寫梅的同時，引出該詞的主人公，從而為下片的抒情作了過度。

下片的一開始便轉入對女主人公心理的刻畫：“春思淡，暗香輕，江南雨冷若為情。”詞人説，暗香撩人，春思淡淡，女主人公自然憶起了遠在江南的意中人，甚至想見了他在悽風冷雨中愁苦的容顏，因此，不禁黯然傷情。這三句由於句式參差（前兩句每句三字，後一句七字），這樣便自然在音調上形成了一唱三歎的效果，這在一定的程度上增強了詞中的衷傷情緒。下句“猶勝遠隔瀟湘水”，寫女主人公由自己和意中人的不幸的遭遇，想起了湘君與湘夫人纏綿悱惻的愛情悲劇，“瀟湘水”正是這方面的暗示。無疑，這種聯想不但不能給女主人公寂寞憂愁的心靈帶來任何慰藉，反而增添了幾分悲劇感，使她感到了現實的殘酷，以致產生了這樣的感覺：“忽到窗前夢不成。”詞人説，當女主人公再一次瞥見窗前幽獨自放的梅花時，便從幽夢中驚醒，感歎起自己淒涼的身世來。

雪原文、賞析 篇13

[宋]晏幾道

江南未雪梅花白。憶梅人是江南客。猶記舊相逢。淡煙微月中。

玉容長有信。一笑歸來近。憶遠上樓時。晚雲和雁低。

作品賞析：

南朝樂府名篇《西洲曲》的開頭兩句寫道：“憶梅下西洲，折梅寄江北”。那是一篇懷人之作，卻是從憶梅寫起的。小晏此詞也是懷人之作，也寫進了憶梅的內容，而且梅與人合二為一，難分彼此，這又給此詞的讀者增添了撲朔迷離的`朦朧之感。“猶記舊相逢。淡煙微月中”，這是回憶離人相聚呢，還是回憶觀賞梅花呢？恐怕很難分得清楚。人梅結合，把人梅化人，把梅人化，這種富有浪漫氣息的筆法使得這首詞具有了自己得特定。“玉容長有信，一笑歸來近”，既寫離人的容顏，也寫梅花的形貌，而且人歸有期、花開有信，當然也就會掃卻憂煩令人頓覺開朗。最後兩句，以“懷遠”點題，以雁來徵信，但突然改變了淡雅的色調，與上文不夠和諧，也就失卻了精彩。