春懷示鄰里原文賞析
春懷示鄰里原文賞析1
春懷示鄰里
作者：陳師道
朝代：宋朝
斷牆着雨蝸成字，老屋無僧燕作家，
剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。
風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。
屢失南鄰春事約，只今容有未開花。
註釋：
①蝸成字：蝸牛爬過之處留下的粘液，如同篆文，稱為蝸篆。
②網開三面：《呂氏春秋》：“湯見置四面網者，湯拔其三面，置其一面，祝曰：‘昔蛛蝥作網，令人學之，欲高者高，欲下者下，吾取共犯命者。’”
③兩衙：眾蜂簇擁蜂王，如朝拜時兩旁站着的侍衞，稱為蜂衙。任淵注引《坤雅》稱：“蜂有兩衙應潮。”蜂在排衙時，是海潮將漲的徵兆。任淵注引錢昭度詩：“黃蜂衙退海潮上，白蟻戰酣山雨來。”
④南鄰：作者此時經常和鄰人寇十一來往。南鄰，指寇十一。
賞析：
1100年（元符三年）春天，作者家居徐州，生活清貧，以讀書作詩自遣。這首七律是他當時寫給鄰里的作品，表現作者貧居閒靜的心境，也委婉地流露出世路艱辛的憤慨。詩的開頭兩句：“斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。”以“斷牆”“老屋”，點明所居的簡陋。殘破的牆壁上，在春雨淋濕之後，蝸牛隨意爬行，留下了歪歪斜斜的痕跡。老屋因久無人居，所以任憑燕子飛來做巢（“作家”，做巢之意）。作者在這裏不寫“老屋無人”，而代以“無僧”，實際上是自嘲的戲筆。表明他也不過像個遊方和尚而已，是經常浪跡在外邊的.（有人以為，作者租住僧房，故説“老屋無僧”。因無佐證，不採此説）。作者居住在這樣的老屋之中，可見生活的清苦。
三四兩句：“剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢逐塵沙。”寫他也想外出追尋點笑語的機會，無奈又感到歸來之後，鬢角上更會染上沙塵（剩欲，更欲。剩，更、更加）。這兩句顯示作者雖然處於貧困之中，仍然保持傲然的情操，不願在風塵中追逐。第五六兩句：“風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。”即景抒懷，屋角的蛛網，檐口的蜂巢，在“風翻”、“雷動”的情況之下，形成了老屋的風光，而“開三面”、“趁兩衙”，則是有所寄寓的筆墨。作者先寫風翻蛛網，卻是網開三面，昆蟲仍好有個避開的去處。次寫雷動蜂衙，那些蜂兒也仍然有主，有秩序地擁簇在一起，就衙門裏排衙一樣。而人在塵網之中，倒是網張四面，受到黨禍牽連，難有迴旋的餘地。過去他雖曾奔走多年，此時依舊有途窮之感，不似蜂兒還有走動的機會。語意中對世路崎嶇深表慨歎。
結尾兩句：“屢失南鄰春事約，只今容有未開花。”容有，不復有。此二句表明他在現實的情況下，平白地辜負了春天，雖然鄰家幾次以春事相邀，都因未能赴約而失去機會，此時不會再有未開的花兒，因為春天已去，欲賞無由了。
春懷示鄰里原文賞析2
作品原文
春懷示鄰里
陳師道
斷牆著雨蝸成字①，老屋無僧燕作家②。
剩欲出門追語笑③，卻嫌歸鬢著塵沙。
風翻蛛網開三面④，雷動蜂窠趁兩衙⑤。
屢失南鄰春事約⑥，只今容有未開花⑦。
作品註釋
①蝸成字：蝸牛爬過之處留下的粘液，如同篆文，稱為蝸篆。
②僧：作者自指，自嘲之語。作家：做巢之意。
③剩欲：頗想，很想。剩：更、更加。
④網開三面：《呂氏春秋》：“湯見置四面網者，湯拔其三面，置其一面，祝曰：‘昔蛛蝥作網，令人學之，欲高者高，欲下者下，吾取共犯命者。’”
⑤兩衙：眾蜂簇擁蜂王，如朝拜時兩旁站着的侍衞，稱為蜂衙。任淵注引《坤雅》稱：“蜂有兩衙應潮。”蜂在排衙時，是海潮將漲的徵兆。任淵注引錢昭度詩：“黃蜂衙退海潮上，白蟻戰酣山雨來。”趁：趨，隨。
⑥南鄰：作者此時經常和鄰人寇十一來往，南鄰指寇十一。
⑦容有：當有。
作品譯文
破敗的斷牆被春雨淋濕，蝸牛爬行留下歪斜的篆字。失修的老屋沒有僧人，只有樑燕作案把它當作家。春光綺麗，真想出門去追隨歡聲笑語，又嫌歸來時鬢髮蒙塵臉上撲滿了灰沙。
春風吹翻蛛網，飛蟲尚且可以三面逃生；春雷震動蜂窠，黃蜂有主還能排列成衙。幾次爽約，沒能赴南鄰賞春的約會，只希望現在還能有尚未開放的春花。
創作背景
1100年（元符三年）春天，陳師道家居徐州，生活清貧，以讀書作詩自遣。這首七律就是他當時寫給鄰里的作品。
作品賞析
這首七律首聯、頸聯寫景狀物，頷聯、尾聯敍事抒情，是一首學杜的力作，表現作者貧居閒靜的心境，也委婉地流露出世路艱辛的憤慨。
詩的開頭兩句：“斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。”以“斷牆”“老屋”，點明所居的簡陋。殘破的牆壁上，在春雨淋濕之後，蝸牛隨意爬行，留下了歪歪斜斜的痕跡。老屋因久無人居，所以任憑燕子飛來做巢。作者在這裏不寫“老屋無人”，而代以“無僧”，實際上是自嘲的`戲筆。表明他也不過像個遊方和尚而已，是經常浪跡在外邊的（有人以為，作者租住僧房，故説“老屋無僧”。但無佐證）。作者居住在這樣的老屋之中，可見生活的清苦。
第三四兩句：“剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢逐塵沙。”寫他也想外出追尋點笑語的機會，無奈又感到歸來之後，鬢角上更會染上沙塵。這兩句顯示作者雖然處於貧困之中，仍然保持傲然的情操，不願在風塵中追逐。
第五六兩句：“風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。”即景抒懷，屋角的蛛網，檐口的蜂巢，在“風翻”、“雷動”的情況之下，形成了老屋的風光，而“開三面”、“趁兩衙”，則是有所寄寓的筆墨。作者先寫風翻蛛網，卻是網開三面，昆蟲仍好有個避開的去處。次寫雷動蜂衙，那些蜂兒也仍然有主，有秩序地擁簇在一起，就衙門裏排衙一樣。而人在塵網之中，倒是網張四面，受到黨禍牽連，難有迴旋的餘地。過去他雖曾奔走多年，此時依舊有途窮之感，不似蜂兒還有走動的機會。語意中對世路崎嶇深表慨歎。
結尾兩句：“屢失南鄰春事約，只今容有未開花。”此二句表明他在現實的情況下，平白地辜負了春天，雖然鄰家幾次以春事相邀，都因未能赴約而失去機會，此時或許還有有未開的花兒。
在藝術手法上，這首詩反映宋詩的新趣味還在於它在看似純粹的、很地道的白描形象中暗暗地搬動着書卷，使得它看似非常瑣細，其實卻大有來頭。
此詩詞語講究，情感深細，意境新奇。結構則跳躍錯落，寫景、敍事隔聯相承。處處體現詩人細緻、求新的構思。
作者簡介
陳師道（1053-1102），字履常，一字無己，號後山居士，彭城（今江蘇徐州）人。家境困窘。早年學文於曾鞏，絕意仕進。元祐（1086-1094）初期，因蘇軾等人舉薦，任徐州教授。後任太學博士、祕書省正字等職。詩學杜甫，苦心錘鍊，質樸蒼老，深受黃庭堅推重。為江西詩派代表性作家，常與蘇軾、黃庭堅等唱和。有《後山先生集》、《後山談叢》。
春懷示鄰里原文賞析3
春懷示鄰里
斷牆着雨蝸成字，老屋無僧燕作家，
剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢著塵沙。
風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。
屢失南鄰春事約，只今容有未開花。
古詩簡介
《春懷示鄰里》是宋代陳師道的一首七言律詩，作於1100年（元符三年）春天，當時作者陳師道家居徐州，生活清貧，以讀書作詩自遣。首聯極言春雨連綿的蕭瑟景象與所居之處的破敗冷落。頷聯表達雖欲出門尋春又覺心灰意懶的蕭然情杯，顯示詩人生活的不得意。頸聯從小處着墨，描繪了眼前熱鬧的春景，並暗寓自身不得其時之慨。尾聯切題，對辜負鄰居的相邀表示歉意，且寫出尚願前往赴約共賞最後春光之意。這首詩是詩人寫給鄰里説明自己“屢失”“春事約”的原因，也表達了自己悽苦寂寥的生活和心情。語言峭拔生新，點鐵成金。全詩情感深細，意境新奇。
翻譯/譯文
破敗的斷牆被春雨淋濕，蝸牛爬行留下歪斜的篆字。失修的老屋沒有僧人，只有樑燕作案把它當作家。春光綺麗，真想出門去追隨歡聲笑語，又嫌歸來時鬢髮蒙塵臉上撲滿了灰沙。
春風吹翻蛛網，飛蟲尚且可以三面逃生；春雷震動蜂窠，黃蜂有主還能排列成衙。幾次爽約，沒能赴南鄰賞春的約會，只希望現在還能有尚未開放的春花。
註釋
①蝸成字：蝸牛爬過之處留下的.粘液，如同篆文，稱為蝸篆。
②僧：作者自指，自嘲之語。作家：做巢之意。
③剩欲：頗想，很想。剩：更、更加。
④網開三面：《呂氏春秋》：“湯見置四面網者，湯拔其三面，置其一面，祝曰：‘昔蛛蝥作網，令人學之，欲高者高，欲下者下，吾取共犯命者。’”
⑤兩衙：眾蜂簇擁蜂王，如朝拜時兩旁站着的侍衞，稱為蜂衙。任淵注引《坤雅》稱：“蜂有兩衙應潮。”蜂在排衙時，是海潮將漲的徵兆。任淵注引錢昭度詩：“黃蜂衙退海潮上，白蟻戰酣山雨來。”趁：趨，隨。
⑥南鄰：作者此時經常和鄰人寇十一來往，南鄰指寇十一。
⑦容有：當有。
創作背景
1100年（元符三年）春天，陳師道家居徐州，生活清貧，以讀書作詩自遣。這首七律就是他當時寫給鄰里的作品。
賞析/鑑賞
這首七律首聯、頸聯寫景狀物，頷聯、尾聯敍事抒情，是一首學杜的力作，表現作者貧居閒靜的心境，也委婉地流露出世路艱辛的憤慨。
詩的開頭兩句：“斷牆著雨蝸成字，老屋無僧燕作家。”以“斷牆”“老屋”，點明所居的簡陋。殘破的牆壁上，在春雨淋濕之後，蝸牛隨意爬行，留下了歪歪斜斜的痕跡。老屋因久無人居，所以任憑燕子飛來做巢。作者在這裏不寫“老屋無人”，而代以“無僧”，實際上是自嘲的戲筆。表明他也不過像個遊方和尚而已，是經常浪跡在外邊的（有人以為，作者租住僧房，故説“老屋無僧”。但無佐證）。作者居住在這樣的老屋之中，可見生活的清苦。
第三四兩句：“剩欲出門追語笑，卻嫌歸鬢逐塵沙。”寫他也想外出追尋點笑語的機會，無奈又感到歸來之後，鬢角上更會染上沙塵。這兩句顯示作者雖然處於貧困之中，仍然保持傲然的情操，不願在風塵中追逐。
第五六兩句：“風翻蛛網開三面，雷動蜂窠趁兩衙。”即景抒懷，屋角的蛛網，檐口的蜂巢，在“風翻”、“雷動”的情況之下，形成了老屋的風光，而“開三面”、“趁兩衙”，則是有所寄寓的筆墨。作者先寫風翻蛛網，卻是網開三面，昆蟲仍好有個避開的去處。次寫雷動蜂衙，那些蜂兒也仍然有主，有秩序地擁簇在一起，就衙門裏排衙一樣。而人在塵網之中，倒是網張四面，受到黨禍牽連，難有迴旋的餘地。過去他雖曾奔走多年，此時依舊有途窮之感，不似蜂兒還有走動的機會。語意中對世路崎嶇深表慨歎。
結尾兩句：“屢失南鄰春事約，只今容有未開花。”此二句表明他在現實的情況下，平白地辜負了春天，雖然鄰家幾次以春事相邀，都因未能赴約而失去機會，此時或許還有有未開的花兒。
在藝術手法上，這首詩反映宋詩的新趣味還在於它在看似純粹的、很地道的白描形象中暗暗地搬動着書卷，使得它看似非常瑣細，其實卻大有來頭。
此詩詞語講究，情感深細，意境新奇。結構則跳躍錯落，寫景、敍事隔聯相承。處處體現詩人細緻、求新的構思。
