宿業師山房待丁大不至原文賞析

【詩句】夕陽度西嶺，羣壑倏已螟。

【出處】唐·孟浩然《宿業師山房待丁大不至》。

【意思】 夕陽翻越過西邊的山嶺，眾多山谷忽然昏暗幽森。

　　【全詩】

《宿業師山房待丁大不至》

.[唐].孟浩然.

夕陽度西嶺，羣壑倏已螟。

鬆月生夜涼，風泉滿清聽。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。

之子期宿來，孤琴候蘿徑。

　　【全詩鑑賞】

這首詩寫在山居等候友人共宿的情景。“業師”，業禪師。“山房”，山寺中的客舍。“丁大”，名鳳，是詩人的同鄉友人。詩中先後描繪夕陽落山、眾壑昏暗、鬆際月出、風吹清泉、樵人歸盡、煙鳥棲定等生動的意象，渲染環境氣氛。從夕陽落山到鬆際月出，再到煙鳥棲定，隨着景物的流動，時間在暗中轉換，環境越來越清幽。孟浩然在山水詩中，很喜歡錶現自然景物在時間中的運動變化。讀他的詩，常常感到好像在觀看鏡頭不斷轉換的電影。而王維是一位畫家，他在寫詩時經常自覺或不自覺地以畫家的藝術眼光觀察自然，所以經常是捕捉住多種自然景物在一瞬間的動態，予以有機和諧的組合，展現出同時並存於一個空間中的景物形象。讀他的詩，我們常常覺得是在欣賞一幅美麗的圖畫。這兩位古代山水田園詩的大師，在表現自然美的藝術方法上，是有明顯差異的。

原文：

夕陽度西嶺，羣壑倏已暝。鬆月生夜涼，風泉滿清聽。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。之子期宿來，孤琴候蘿徑。

詩詞賞析：

此詩寫詩人在山中等候友人到來而友人仍不至時的情景。前六句展示了山寺一帶黃昏時美麗的自然景色。詩人先後描繪夕陽西下、羣壑昏暝、鬆際月出、風吹清泉、樵人歸盡、煙鳥棲定等生動的意象，渲染環境氣氛。隨着景緻的流動，時間在暗中轉換，環境越來越清幽。孟浩然在山水詩中，很善於表現自然景物在時間中的運動變化。山區尋常的景物，一經作者妙筆點染，便構成一幅清麗幽美的圖畫。

這首詩所描繪的自然景物形象，不僅僅準確地表現出山中從薄暮到深夜的時態特徵，而且融統着詩人期盼知音的心情。特別是“鬆月生夜涼，風泉滿清聽”兩句，寫詩人見鬆月而覺夜涼，聽見泉而感山幽，細緻入微地傳達出日暮山間聽泉時的全部感受，很有韻味。全篇前六句都是融情入景，到了第七句，才點出“之子期宿來”，然後在第八字再點出一個“候”字。“孤琴候蘿徑”，以“孤”修飾琴，更添了孤清之感。

孤琴的形象，兼有期待知音之意。而用“蘿”字修飾“徑”，也似有意似無意地反襯詩人的'孤獨。因為藤蘿總是互相攀援、枝蔓交錯地羣生的。這一句詩，在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上，生動地勾勒出了詩人的自我形象，使人如見這位風神散朗的詩人，抱着琴，孤零零地佇立在灑滿月色的蘿徑上，望眼欲穿地期盼友人的到來。詩的收尾非常精彩，使詩人深情期待知音的形象如在讀者眼前。

扎看起來，前六句是寫景，只有結尾兩句寫候友。其實不然，詩從一開始就在寫候友，不過詩人暗藏在景物中，沒有露面罷了。前六句看起來是無人之境，實際上是有人之境。“羣壑倏已暝”是詩人看到的，“鬆月生夜涼”是詩人感到的，“風泉滿清聽”是詩人的感覺，“樵人歸欲盡，煙鳥棲初定”也是詩人看到的。透過這些詩句，可想而知詩人候友已經有一段時間了。待讀到“孤琴候蘿徑”，暗藏在景物中的人，與撫琴候友的人迭在一起，形象驀地活起來，躍然紙上，呼之欲出。

全詩色彩不斷變幻，景物描寫十分清幽，語言含蓄委婉卻不失韻味。“鬆月生夜涼，風泉滿清聽”兩句是此詩名句。

【詩句】之子期宿來，孤琴候蘿徑。

【出處】唐·孟浩然《宿業師山房待丁大不至》。

【意思】這位朋友約定好來山寺夜寢，我抱琴在蘿徑上等候他光臨。

　　【全詩】

《宿業師山房待丁大不至》

.[唐].孟浩然.

夕陽度西嶺，羣壑倏已螟。之子期宿來，孤琴候蘿徑。

鬆月生夜涼，風泉滿清聽。

樵人歸欲盡，煙鳥棲初定。

之子期宿來，孤琴候蘿徑。

　　【全詩鑑賞】

詩人孟浩然與友人丁大相 約同宿於僧人業師的僧房，但好友丁大 卻久候不至。孟浩然則將等待友人之 時所見的景色變化、心境如何作成 此詩。

全詩前六句為寫景，從天色漸瞑、 夕陽西下直寫至夜色漸濃、皓月直升。 “夕陽度西嶺，羣壑倏已暝。”首句描寫 的是暮色之景。夕陽在西邊的山嶺緩 緩落下，千山萬壑剎那間忽已昏暗靜 謐。“鬆月生夜涼，風泉滿清聽。”此句描繪的是夜色降至的美妙景色。皓 然月色照拂在浩浩松林之上，越發為這夜色添了幾分涼意;風聲泉水聲相 互共鳴，愈加清晰靈動，十分悦耳。詩人見鬆月而覺夜涼，聽風泉而感山 幽，山水清音，悠然自遠。《唐賢三昧集箋註》贊曰：“使人生塵外之想，幽 絕。”誠然。“樵人歸欲盡，煙鳥棲初定”則是在描寫自然景色背景下的人 文景色。山中的砍柴人已經差不多都歸家去了，而在暮靄之中，歸巢的鳥 兒也已經安定。這兩句寫詩人所見到的歸人與歸鳥，而在這一過程中，亦 説明了詩人等待好友的時間不短，已然有一段時間了。