京劇臉譜的勾畫技巧

臉譜具有很強的藝術性，勾瞼也具有高度的技巧性，象書法和繪畫一樣，用筆要準確有力，渲染需濃淡有致，鈎勒則惜墨如金，這樣才能畫得生動有神，惹人喜愛。

勾臉不能按譜照搬，要根據自己的臉型、表演特色和所演劇目，把臉譜勾活，才能 生動地體現出劇中人物的外貌和性格特徵。著名京劇花臉表演藝術家郝壽臣先生有“活曹操”的美名，這不僅是因為他的出色表演，他創造的曹操臉譜也起了很大作用。據解剖學家的研究分析，他勾的曹操臉譜腦門部位的線條紋理，恰好與面部神經相應，因而表演時極大地有助於演員表達劇中人物的感情，使臉譜與表演有機地結合在一起有豐富經驗的藝術家，能夠利用勾臉來彌補臉型的不足，以改變臉型與面部解剖的關係。臉型窄小，個子不高，可以根據自身條件對臉譜進行加工與再創造，花臉演員們常説的“勾瞼能變形”就是這個意思。

　　勾畫臉譜要經過以下程序：

1.淨臉墊底;

2.定位和揉眼、鼻窩;

3.勾白粉底;

4.填膛畫黑眼窩、勾黑線;

5.勾紅色通天柱;

6.臉譜勾成。

下面再以《盜御馬》一劇中竇爾敦的“藍花三塊瓦”譜式臉譜為例，用繪畫的形式介紹勾臉程序。

1.淨臉墊底。把臉洗乾淨後，用手指蘸稀薄水白揉勻整個臉部，目的是揉去瞼上的油垢，便於勾畫。

2.定位和揉眼、鼻窩。用手蘸稀薄水藍色抹出腦門、立柱紋和臉蛋的大致輪廓;再蘸稀薄的油黑定出目艮、鼻窩的位置，並在眼窩內留出白眼珠。

以上兩步因均用手指完成，故稱“指揉”。

3.勾粉白底。以下程序均用筆勾。先蘸較濃的水白勾出膽形印堂紋、眉窩、白色眉間紋、眼窩下白紋、花鼻窩白底、鼻窩旁兩道白法令紋，再點出黑眼窩中的'白目艮珠，最後把下巴勾白。

4.勾黑油彩、墨線。用黑油彩筆重勾黑眼窩，留出白眼珠，再畫小黑嘴窩。然後換毛筆蘸墨在白眉中間靠眼窩處勾出雙鈎形花紋，再在白下巴上勾出兩道鈎形紋。

5.勾紅油彩。印堂中心的紅色膽形紋用紅油彩筆勾，並留好勻稱的白邊，填好翻鼻孔形象;再在白法令紋上套勾兩道紅線，線要細而有力，然後順手勾上眉子的紅梢和紅嘴脣。

6.加填水藍膛、黃眉梢。用較濃的水藍色加填藍腦門和瞼蛋。最後再用筆蘸黃油彩把水白眉心填上黃色，竇爾敦的臉譜就勾好了。

這個臉譜的白眉間紋、眼窩下的白紋、法令紋、白眼珠都應勾寬鬆些，才能通過表演把眼部、嘴部的動態表達出來;眉間雙鈎紋是象徵性的皺紋，不可過於寫實。膽形印堂紋象徵竇爾敦藝高膽大，敢於夜入御營盜取御馬，要勾得鮮明。

京劇臉譜藝術隨着戲曲事業的不斷髮展，正在日趨完美。例如《將相和》一劇中廉頗的臉譜，按老的勾法用“紫六分臉”的譜式經過改革，改成以“老紅六分臉”與“老三塊瓦臉”為基礎的“老臉”，腦門的主色條加寬，兩道白眉勾得擰成一線，有緊皺雙眉之態。這樣一來，不僅表現出老將忠勇的外貌，而且把他遇事想不開，好鑽牛角尖和知錯改錯的英雄本色表達了出來，這樣的改革得到了觀眾與戲劇界人士一致的讚賞。這説明臉譜藝術的形成不意味着程式的固定，而應該是在原來的基礎上加工、提高，不斷前進。