明清私家園林的特點主要特徵

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自唐代以後，私家園林如雨後春筍般的大量湧現。發展到明清時期，私家園林已遍佈全國各地，甚至在一些少數民族地區也有相當數量的私家園林，下面是本站小編給大家整理的明清私家園林的特點，希望能幫到大家!

　　明清私家園林的特點

江南的私家園林的特點

1.相比較其他地域而言往往是最複雜最多變的大多數情況下會以水池作為中心然後以湖石和黃石來堆疊假山;

2.建築的造型偏於靈巧，喜歡用粉牆、漏窗，整體的色彩偏於素雅;

3.植物的種類比較喜歡鬆、竹、梅、梧桐等具有特殊文化涵義的品種。

嶺南地區園林的特點

1.建築密度偏大，“廣廈連屋“;

2.水池大多數情況下喜歡採用比較規則的幾何形狀，假山常常會使用本地特產的大塊的花崗巖;

3.植物種類往往會包含這個區域所特產的水鬆、榕樹、荔枝等等品種。

北方私家園林的特點：

1.相比於南方私家園林，佈局比較端莊，變化不豐富;

2.缺水，更加重視假山，因缺少湖石，一般用青石代替;

3.總體上風格偏於雄健，喜用灰磚牆和鮮豔的彩畫。

　　私家園林的發展

私家園林在漢代已發其端。但此時它雖然從宮苑系統中離異、分化出來，卻不能歸屬於非宮苑系統，只能構成為宮苑系統中具有一定獨立價值的子系統。因而漢代的私家園林，不但為數極少，而且並不具備後來私家園林的典型特徵。此時的代表作有茂陵袁廣漢、劉武的兔園、董仲舒的舍園等。

在魏、晉時期，由於隱逸之風和欣賞自然的趣味已波及社會上層，因此建構私家園林是其連鎖反應。石崇在洛陽的金谷園就是典型的例子。金谷園地形起伏，並且臨河而建。它把金谷澗的水引來形成園中水景，河澗可行遊船，人坐岸邊又可垂釣，岸邊楊柳依依，又有繁多的樹木配置。

到了南北朝，建園之風大熾。主要表現為以下三方面：一是宮苑遍佈都城及其周郊，二是寺觀園林大量出現。如著名的報恩寺、龍華寺、追聖寺等。三是和宮苑、寺院同步相應的`宅園——主要是王侯、貴族的園林更為稠密地出現在北國和江南，它們往往和寺院交錯在一起，但在藝術風格方面卻和宮苑比較接近。

在唐代，著名的宅園很多，往往為著名文人所有如王維輞川別業、裴度的午橋莊、李德裕的平泉山莊等。就輞川別業來説，它是有湖水之勝的天然山地園，它在造園中吸取了詩情畫意的意境，精心的佈置，充分利用自然條件，構成湖光山色與園林相結合的園林勝景，又有詩人的着力描繪，使得輞川別業處處引人入勝，流連忘返，猶如一幅長長的山水畫卷，淡雅超逸，耐人尋味，既富自然情趣，又有詩情畫意。王維、李德裕的別墅、山莊均屬中國園林史上著名的私家大園，它們在規模上還留有園囿的影子。另外，此時還出現了一些著名的私家小園，如白居易在廬山構築的“草堂”。

自唐代以後，私家園林如雨後春筍般的大量湧現。發展到明清時期，私家園林已遍佈全國各地，甚至在一些少數民族地區也有相當數量的私家園林，與此同時也最終形成了江南、北方、嶺南三大地方風格鼎峙的百花爭豔的局面。

　　有名的私家園林

拙政園

拙政園在婁齊二門間的東北街，明嘉慶時王獻臣因大宏寺廢地營別墅，是此園的開始。

拙政園佔地4.1公頃，是一座大型宅園。拙政園的佈局主題是以水為中心。池水面積約佔總面積五分之三，主要建築十之八九皆臨水而築。園中可分中、西、東三部，中部的拙政園系該園主要部分，西部為補園，東部為明王中心——歸田園居。中部遠香堂為該園的主要建築物，亦是全園的主景，它是單檐歇山面闊三間的四面廳，廳外荷香香遠溢清，因此故稱為遠香堂。至遠香堂向北眺望，可見一池碧水中有東西兩島，東島上有待霜亭，輕巧若飛，藏而不露，取唐代詩人韋應物“洞庭須待滿林霜”的詩意為名。西島上有雪香雲蔚亭和荷風四面亭，雪香雲蔚亭結構質樸大方，端正穩重，周圍遍植楓、柳、鬆、竹交相輝映。亭上有明代畫家倪元璐所書“山花野鳥之間”的題額，兩旁石柱伴以文徵明手書的對聯一幅;“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更悠”。此亭位於島之最高處，又居園之正中，居高臨下，和遠香堂遙相呼應，互為對景。拙政園中除東、西二島外，西園的北半部池水中也抱有一島，島上有與誰同坐軒，浮翠閣、笠亭等不同形式的園林建築，景緻豐富多彩。拙政園五分之三的水面中三島佈列，起到了分割水面，豐富景觀的作用，形成了山因水活，水隨山轉之意境，頗有清幽、開朗、明靜的自然山林風味。總而言之，它是一個以水為主的風景園。

休園

休園在新城流水橋畔，原為宋代朱氏園的舊址，佔地五十畝，是一座大型宅園。休園以山水之景取勝。山水斷續貫穿全園，雖不劃分明確的景區，但景觀變化比較多，尚保存着宋園的簡遠、疏朗的特點。其組景亦如畫法，不餘其曠而不幽，不行其疏而不密，不見樸則不文，是按照山水的畫理而以畫入景的。園內建築很少但已開始用遊廊串連景點的做法。

影園影園在舊城牆外的護城河——南湖中長島的南端，由當時著名的造園家計成主持設計和施工，造園藝術當屬上乘。影園的面積很小，大約只有五畝左右，選址卻極佳。它以一個水池為中心，成湖(南湖)中有島，島中有池的格局，園內園外之水景渾然一體。靠東面堆築的土石假山作為連綿的主山把城牆障隔開來，北面的客山較小則代替園林的界牆，其餘兩面全部開敞以便收納園外遠近山水之借景。園內樹木花卉繁茂，以植物成景，還引來各種鳥類棲息，建築疏朗而樸素，各有不同的功能。總之，此園之整體恬淡雅緻，以少勝多，以簡勝繁，所謂“略成小築，足徵大觀。”

個園

個園在揚州新城的東關街，清嘉慶二十三年大鹽商黃應泰利用廢園“壽芝圃”的舊址建成。個園佔地大約0.6公頃，緊接與邸宅的後面。從宅旁的“九巷”進入迎面一株老紫藤樹，夏日濃蔭匝地，倍覺清新。往前向左轉經兩層復廊便是園門。門前左右兩旁滿種修竹，竹間散置參差的石筍，象徵着“雨後春筍”的意思。進門繞過小型假山疊石的屏障，即到達園的正廳“桂花廳”。廳之南叢植桂花，廳之北為水池，水池駁岸為湖石孔穴的做法。水池的北面，沿着園的北牆建樓房一幢共七開間。兩端各以遊廊連接於樓兩側的大假山，登樓可俯瞰全園之景。樓之西側為太湖石大假山，它的支脈往樓前延伸少許，把樓房的龐大體諒適當加以障隔。大假山全部用太湖石堆疊高約6米。樓之東側為黃石堆疊的大假山，高約7米，主峯居中，兩側峯拱列成朝輯之勢。個園的東南隅建置三開間的“透風漏月”廳，廳側有高大的廣玉蘭一株，東偏為芍藥台。廳前為半封閉的小庭院，院內沿牆堆疊雪石假山。

個園以假山堆疊而名重一時，《揚州畫舫錄》所謂 “揚州以園亭勝，園亭以疊石勝”，個園的假山即是例證。個園的立意頗為不凡，它採取分峯用石的方法，創造了象徵四季景色的“四季假山”，這在古典園林中實為獨一無二的例子。分峯用石又結合於不同的植物配置：春景為石筍與竹子，夏景為太湖石山與松樹，秋景為黃石山與柏樹，冬景的雪石不用植物以象徵荒漠疏寒。它們以三度空間的形象表現了山水《畫論》中所概括的“春山怡淡而如笑，夏天蒼翠而如滴，秋山明淨而如粧，東山慘淡而如睡” ,以及“春山宜遊，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居”的畫理。這四組假山環繞於園林的四周，從冬山透過牆垣上的牆孔又可以看到春日之景，寓意於一年四季、周而復始，隆冬雖屆，春天在即，從而為園林創造了一種別開生面的、耐人尋味的意境。

②蘇州園林在今日保存者為數最多，且亦最為完整。蘇州園林屬文人、官僚、地主修造者居多，基本上保持正統的士流園林格調，絕大部分均為宅園而密佈於城內，少數建在附近的鄉鎮。蘇州園林的藝術特色為小巧、自由、精緻、淡雅。它的代表作為拙政園、留園、網師園、環秀山莊等。