李璟《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鈎》閲讀題答案與翻譯賞析

浣溪沙

（李璟）

手卷真珠上玉鈎，依前春恨鎖重樓。風裏落花誰是主，思悠悠。

青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮，接天流。

1、“風裏落花誰是主，思悠悠”“回首綠波三峽暮，接天流”這二句圍繞詞中哪個字來寫？寫法有何特點？（5分）

2、戴望舒《雨巷》的意境取自“丁香空結雨中愁”，但又有發展。請作簡要分析。（6分）

參考答案

1、圍繞“恨”字來寫，寫法上都是借景熱情，前一句寫近景，直接熱情，後一句寫遠景，間接熱情。

2、丁香在《雨巷》中既是作者美好理想的象徵，又表達詩人無限的惆悵與依戀。而《浣溪沙》表達的則離別相思之情或是對南唐風雨飄搖國運的憂慮和感傷。

二

（1）簡析詞中有哪些“愁”。（4分）

答案：“傷春之愁”和“懷人之情（或身世之憂）”。（2分）上片寫捲起珠簾，重樓阻隔，落紅飄零，孤苦無依，是傷春，也是感慨；下片寫音書難達，愁思中結，楚天暮雲，綠波浩蕩，正是愁思壓抑而又深廣的寫照。（2分）

（2）賞析“丁香空結雨中愁”中的“空”字的妙處。（3分）

答案：“空”是“徒然”的意思。（1分）詞人移情於景，用一“空”字強烈地表達出愁思難以排遣的無奈和哀傷。（2分）

三：

1。詞的上闋寫抒情主人公捲簾出場，倚樓凝望，思緒萬千，“ ”一詞點明瞭主旨。下闋 “青鳥不傳雲外信”一句，運用了“青鳥”的典故，表達了抒情主人公 的情感。（2分）

2。簡要賞析結尾句“回首綠波三峽暮，接天流”的表現手法。（5分）

參考答案

1．春恨。戀人無音信的愁苦。（2分。每空1分，後一空寫出“愁苦”也可給分）

2．①以景作結或以景結情，（答出手法給1分，答“借景抒情”“以景襯情”也可給分）春水綠波流向天際，暮色中更見悽迷，更增愁情；（分析1分）②化抽象為具體，（1分，表述近似的也可給分）把哀愁化作不盡之水，它既是詞人“回首”所見之景，也是心中流淌不盡的愁思的物化形象，寫出抒情主人公心中的憂傷 ！ （具體分析給2分，如有缺漏，酌情賦分） （共5分）

四：

（1）結尾“回首綠波三楚暮，接天流”兩句有何藝術特色？請簡要分析。（5分）

（2）有人認為“依前春恨鎖重樓”的“鎖”字用得極妙，你認為妙在何處？（6分）

【參考答案】

（1）這兩句以景結情，以景襯情，更增愁情。暮色之中，春水綠波流向天際。這既是詞人所見之景，又是人物心中流淌不盡的愁思的物化形象。愁如不盡之水，何其深廣。

（2）春恨是抽象的情感活動，無形無跡，似乎不能説“鎖重樓”，但在有春恨的愁人眼中，風中的落花，雨中的丁香都透出憂鬱。“鎖”字化無形為有形，化虛為實，傳達出重樓之人被春恨烏黑的窒息的感受。

註釋

⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，後闋兩平韻，一韻到底。前後闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，後闋首句仄腳不押韻。後闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前後闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

⑵真珠：以珍珠編織之簾。或為簾之美稱。《西京雜記》：“昭陽殿織珠為簾，風至則鳴，如珩佩之聲”。玉鈎：簾鈎之美稱。

⑶依前：依然，依舊。春恨：猶春愁，春怨。鎖：這裏形容春恨籠罩。

⑷悠悠：形容憂思不盡。

⑸青鳥：傳説曾為西王母傳遞消息給漢武帝。這裏指帶信的人。《史記·司馬相如列傳》：“幸有三足鳥為之使。”注：“三足鳥，青鳥也。主西王母取食。”雲外：指遙遠的地方。

⑹丁香結：丁香的花蕾。此處詩人用以象徵愁心。

⑺三楚：指南楚、東楚、西楚。三楚地域，説法不一。這裏用《漢書·高帝紀》注：江陵（今湖北江陵一帶）為南楚。吳（今江蘇吳縣一帶）為東楚。彭城（今江蘇銅山縣一帶）為西楚。“三楚暮”，一作“三峽暮”。

　　譯文

捲起珍珠做的簾子，掛上簾鈎，在高樓上遠望的我和從前一樣，愁緒依然深鎖。風裏的落花那麼憔悴，誰是它的主人呢？這使我越想越加茫然。

信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結的.憂愁。我回頭眺望暮色裏的三峽，看江水從天而降，浩蕩奔流。

　　賞析：

《攤破浣溪沙·手卷真珠上玉鈎》是五代十國時期南唐中主李璟的作品。此詞借抒寫男女之間的悵恨來表達作者的愁恨與感慨。上片寫重樓春恨，落花無主；下片進一層寫愁腸百結，固不可解。有人認為這首詞非一般的對景抒情之作，可能是在南唐受後周嚴重威脅的情況下，李璟借小詞寄託其彷徨無措的心情。全詞語言雅潔，感慨深沉。

這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明“春恨”還是罕見的。詞的上片從落花無主着筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。

詞的開頭頭先來了句“手卷真珠上玉鈎”，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敍述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句“真珠”二字或作“珠簾”，但正如古人所云：“言‘真珠’，千古之善讀者都知其為簾，若説‘珠簾’，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。”“手卷真珠上玉鈎，依前春恨鎖重樓”二句委婉、細膩，捲簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩蕩。可見，“鎖”是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而“春恨”並不是抽象的，“風裏落花誰是主”，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這裏可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。

上片結句“思悠悠”，正是因此而思緒蕭索，悠然神往。

下片從人事着筆，是對春恨的進一步申説，也是“思悠悠”的直接結果。“青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁”，則點出了“春恨”綿綿的緣由所在。此句反用西王母與漢武帝典故。據説三足的青鳥是西王母的侍者，七月七日那天，漢武帝忽見青鳥飛集殿前，遂後西王母即至。然而所思主人遠在雲外，青鳥也不為之傳信，思念難解的主人公就更加感到春恨的沉重了。“丁香結”本是丁香的花蕾，取固結難解之意，詩人多用它比喻相思之愁的鬱結不散，如李商隱《代贈》詩有句：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁。”李璟的獨創就在於將丁香結化入雨中的境界，使象徵愁心的喻體丁香花蕾更加悽楚動人，更加令人憐憫，“青鳥”、“丁香”二句合看又恰是一聯工穩的對仗，一人事，一時景，這律詩般的俊語將思念難解之情寫得既空靈透脱而又真摯實在。至此，詞的感情已經十分濃郁、飽滿。當手卷真珠上玉鈎的時刻，已經春恨綿綿；風裏落花無主，青鳥不傳信，丁香空結，則徒然的嚮往已經成為無望，這已是無可逃避的結局。

最後以景語作結：“回首綠波三楚暮，接天流”。楚天日暮，長江接天，這樣的背景暗示着愁思的深廣。“接天流”三個字讓人想起“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。就這一意境而言，李璟李煜父子是一脈相承的。另外，從整首詞來看，末句的境界突然拓展，詞中的一腔愁懷置於一個與其身世密切相關的歷史地理環境中，與心靈的起伏波動也是密切相合的。

那充滿“春恨”的人事內容究竟具體何指。據馬令《南唐書》卷二十五載：李璟即位，歌舞玩樂不輟，歌師王感化嘗為之連唱“南朝天子愛風流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二闋並手書以賜感化，其中就包括這一首。這樣看來，詞中的春恨就不是這位風流天子對景抒情的一般閒愁，很可能是南唐受周威脅時的危苦感慨，而“青鳥”句就是憂國之思的深沉寄託了。