《浪淘沙·簾外雨潺潺》的閲讀參考答案附翻譯賞析

浪淘沙①

(南唐)李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢裏不知身是客，一晌貪歡。

獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

　　[註釋]

①此詞婉轉曲折，詞中的自然環境和身心感受，更多象徵性，也更有典型性。

(1)下片首句“獨自莫憑欄”的“莫”字，有“莫”和“暮”兩種讀法和意義。根據詩意，説説你認為哪一個更好。

(2)“流水落花春去也”，與上片“ ”相呼應，同時也暗喻來日無多。

(3)作者善於把自己的生活感受，作高度的藝術概括。身為亡國之君的李煜，在詞中很少流露帝王之氣，倒是常常以普通人的口吻作詩，所以容易喚起讀者的共鳴。這首詩中最有廣泛影響的詩句是： 。

　　參考答案：

(1)作“莫憑欄”，是因憑欄而見故國江山，將引起無限傷感；作“暮憑欄”，是晚眺江山遙遠，深感“別時容易見時難”。兩説都可以。

(2)春意闌珊

(3)“別時容易見時難”或“流水落花春去也，天上人間”

　　二：

1、 説説“簾外雨潺潺,春意闌珊”它所傳達出來的神韻。

　　答：

A以聲寫靜，傳達出詞人亡國後的孤寂之感。

B以雨滴聲聲寫出詞人內心愁緒紛擾。

C以春雨之寒，襯托人物內心的悲涼。

總結：白描手法，以粗細條的景物勾畫，營造深沉的意境，傳達出豐富的內心活動。

2、正常順序應為“夢歡”“春寒”“夢醒”，而詞中卻為“春寒”“夢醒”“夢歡”，作用如何。

答：為了突出現實的孤寂淒涼，“夢歡”為反襯而已。夢裏夢外的巨大反差其實也是今昔兩種生活的對比,是作為一國之君和階下之囚的對比。寫夢中之“歡”，誰知夢中越歡，夢醒越苦；不着悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想見。

3、“夢裏不知身是客，一餉貪歡”的表達作用。

答：以夢的短，寫現實之長；以夢的歡，寫現實的悲；以夢中的主，寫現實的客：表達了詞人淪為亡國奴的孤寂淒涼。（引導學生比較“客”的含義）虛實結合

　　譯文

門簾外傳來雨聲潺潺，濃郁的春意又要凋殘。羅織的錦被受不住五更時的冷寒。只有迷夢中忘掉自身是羈旅之客，才能享受片時的歡娛。獨自一人在太陽下山時在高樓上倚靠欄杆遙望遠方，因為想到舊時擁有的無限江山，心中便會泛起無限傷感。離別它是容易的，再要見到它就很艱難。像流失的江水凋落的紅花跟春天一起回去也，今昔對比，一是天上一是人間。

　　賞析：

據《西清詩話》謂此詞是作者去世前不久所寫：“南唐李後主歸朝後，每懷江國，且念嬪妾散落，鬱郁不自聊，嘗作長短句雲‘簾外雨潺潺……’含思悽惋，未幾下世。”從此詞低沉悲愴的基調中，透露出這個亡國之君綿綿不盡的故土之思，可以説這是一支宛轉悽苦的.哀歌。

上片用倒敍，先寫夢醒再寫夢中。起首説五更夢迴，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增悽苦之感。“夢裏”兩句，回過來追憶夢中情事，睡夢裏好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿裏，貪戀着片刻的歡娛，可是夢醒以後，“想得玉樓瑤殿影，空照秦淮”（《浪淘沙》），卻加倍地感到痛苦。

過片三句自為呼應。説“獨自莫憑欄”，是因為“憑欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”。“別時容易見時難”，是當時常用的語言。《顏氏家訓·風操》有“別易會難”之句，曹丕《燕歌行》中也説“別日何易會日難”。然而作者所説的“別”，並不僅僅指親友之間，而主要是與故國“無限江山”分別；至於“見時難”，即指亡國以後，不可能見到故土的悲哀之感，這也就是他不敢憑欄的原因。在另一首《虞美人》詞中，他説：“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當年。”眼前綠竹眉月，還一似當年，但故人、故土，不可復見，“憑欄”只能引起內心無限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿。

“流水”兩句，歎息春歸何處。張泌《浣溪沙》有“天上人間何處去，舊歡新夢覺來時”之句，“天上人間”，是説相隔遙遠，不知其處。這是指春，也兼指人。詞人長歎水流花落，春去人逝，故國一去難返，無由相見。

這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術形象。正如王國維在《人間詞話》中所説：“李重光之詞，神秀也。詞至李後主而眼界始大，感慨遂深。……‘自是人生長恨水長東’、‘流水落花春去也，天上人間’，金荃、浣花，能有此氣象耶？”李煜後期詞反映了他亡國以後囚居生涯中的危苦心情，確實是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴説內心的極度痛苦，具有撼動讀者心靈的驚人藝術魅力。本詞就是一個顯著的例子。