清平樂原文翻譯及全詩賞析

　清平樂·謝叔良惠木犀

少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷。

大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。

翻譯

回憶起年輕時曾在這裏狂飲一場，酒醒了眼前是奔流的吳淞江。團團明月投下了桂樹的身影，十里之外都散發着桂花的幽香。

桂花只不過有一點點宮黃之色，卻給人間送來這樣的芬芳。也許是她要藉着秋天的風露，讓香氣飄散到世界的四面八方。

註釋

清平樂：詞牌名。雙調四十六字，八句，前片四仄韻，後片三平韻。

叔良：即餘叔良，作者友人。木犀（xī）：即木樨，桂樹學名，又名崖桂。因其樹木紋理如犀，故名。

痛飲：盡情喝酒。

吳江：即吳淞江，在今蘇州南部，西接太湖。

團團：圓形。

水沉：即沉香。一作“薔薇”。

大都：不過。

宮黃：指古代宮中婦女以黃粉塗額，又稱額黃，是一種淡粧，這裏指桂花。

直恁：竟然如此。

創作背景

辛棄疾自隆興二年（1164）冬或乾道元年（1165）春，江陰籤判任滿後，曾有一段流寓吳江的生活。此詞當作於辛棄疾獻《美芹十論》之後，這正是他希望一展宏圖的時候。

賞析

這首詞寫桂花，並非只是詠物，詞人身世之感，隱然其中。它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把自己的經歷結合來寫，意境更為開闊，感情更加親切，寫得別有情趣。

上片憶昔。起筆回顧痛飲吳江，酒酣沉醉，醉而復醒的情景。作者從自己的遊蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，中間映着團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。桂花雖身世如斷梗飄蓬，而意氣不衰。辛棄疾年輕時遊過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花頗盛，所以他詠桂花便想起吳江之遊。“少年痛飲”，實有“痛飲狂歌空度日，飛揚跋扈為誰雄”（杜甫《贈李白》）之意。“明月”句，“團團”語意雙關，既指月，又指地上高大的桂樹，影像豐富而優美，也符合酔中奇妙的觀賞狀態。詞人借自己一次客中酒醒後看桂影、聞桂香的經歷來寫桂花，情調豪放，生動自然。“十里”句，用“水沉”來指桂花馨香，引出下片專詠桂花芳香。

上片前二句敍事，後二句寫景，繪出少年辛棄疾的意氣風發，雄放揮灑，情景諧和，是一幅詩中有畫的境界。

詞轉入下片“意脈不斷”，由寫作者自己的經歷，轉到桂花本身。“大都”兩句讚賞桂花，即小見大。田藝蘅《留青日扎》卷二十一：“額上塗黃，漢宮粧也。”《西神脞説》則謂“婦人勻面，惟施朱傅粉而已。至六朝乃兼尚黃。”梁簡文帝《戲贈麗人詩》：“同安鬟裏撥，異作額間黃。”李商隱《蝶》詩云：“壽陽宮主嫁時粧，八字宮眉捧額黃。”桂花體積小，金黃色，宛如婦女淡施“宮黃”，星星點點，可是開在人間，竟然這般芬芳。花小、色黃、香濃，正是桂花特徵。這幾句把桂花特徵都寫到，但着重寫它的香味，抓住重點，與上片相呼應。最後別出新意：“怕是秋天風露，染教世界都香。”激情滿懷，放言憑藉秋天風露的傳播，桂花會將整個世界都薰染得濃郁芬芳。江順詒《詞學集成》卷六引張砥中曰：“後結如泉流歸海，迴環通首，源流有盡而不盡之意”。這裏正是“有盡而不盡”，詞已寫完，而意未盡。

此詞不只是讚美桂花的芳香十里。作者一生都“志在塞北江南”，為“了卻君王天下事”，而竭盡全力恢復宋室山河。舊説“招搖之山，其上多桂”（《山海經》），“物之美者，招搖之桂”（《呂氏春秋》）。無論是異香的桂花，或“紛紛如煙霧，迴旋成穗，散墜如牽牛子，黃白相間，咀之無味”（《詞林紀事》）卷一引）的桂子，一向是崇高、美好、吉祥的象徵。李清照詠桂花詞《攤破浣溪沙》雲：“揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層，風度精神如彥輔，太鮮明”。人們總是既稱頌桂花的形態美，又讚揚它的精神美。辛棄疾以“染教世界都香”來歌贊，似隱寓有他“達則兼善天下”的宏願的。

況周頤雲：“以性靈語詠物，以沉着之筆達出，斯為無上上乘”（《蕙風詞話》卷五）。此詞的佳處正在於詠物與性靈融為一體，即性靈即詠物，詞人將自己淡化到不露痕跡的地步，而又非沾沾然詠一物矣。全詞非寄託之作，但結句並不排斥似為作者濟世懷抱的自然流露。

這首詞意境優美，寫桂花能抓住其特徵，聯想自然，用詞簡練，不愧為詞中佳品。

宮腰束素。只怕能輕舉。好築避風台護取。莫遣驚鴻飛去。

一團香玉温柔。笑顰俱有風流。貪與蕭郎眉語，不知舞錯伊州。

註釋

宮腰：女子細腰。

避風台：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為築七寶避風台（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

驚鴻：形容女子體態輕盈。

蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以後泛指所親愛或為女子所戀的男子。

眉語：以眉之舒斂示意傳情。

伊州：曲詞名，商調大麴。

註釋

宮腰：女子細腰。

避風台：相傳趙飛燕身輕不勝風，漢成帝為築七寶避風台（見漢伶玄《趙飛燕外傳》）。

驚鴻：形容女子體態輕盈。

蕭郎：原指梁武帝蕭衍，以後泛指所親愛或為女子所戀的男子。

眉語：以眉之舒斂示意傳情。

伊州：曲詞名，商調大麴。

賞析

作為辛派詞人的代表之一，劉克莊的詞一向以豪放見長。但詞人也並非不會婉約，而是不欲而已。偶為婉約之詞，情意款款，自然又是一首佳作。比如 這首《清平樂》，置於婉約詞中，幾不可辨識，以為又是哪一位多情妙手的快意所為。

南宋時期上流社會有蓄家姬的風氣。這首詞所描寫的就是一個以歌舞佐酒的家姬。一開始一束素絹比舞姬的纖腰，抓住了作為舞姬最重要的因素。由此

開始，上半闋四句，句句使用誇張。劉勰《文心雕龍·誇飾》説誇張“可以發藴而飛滯，披瞽而駭聾”。誇張手法在突出事物的`特點方面，刻畫得更有力。此外，這四句中有三處典故：“宮腰束素”用宋玉《登徒子好色賦》中“腰如束素”，原句是描寫一個據宋玉自己説是天底下最美麗的女子的。“好築避風台護取”用趙飛燕的故事，據説趙飛燕體質輕盈，漢成帝恐其飄翥，為制七寶避風台。“驚鴻飛去”用曹植《洛神賦》裏寫洛神的句子“翩若驚鴻”。這三個成句全是寫最美的女子的，用這些典故來寫舞姬，自然上半闋的真正含義，就不只是寫其的體態輕盈了。

“一團香玉温柔，笑顰俱有風流”兩句在繼續作形態方面描繪的同時，開始着力烘托舞姬的精神風韻，上下兩片之間在這裏得到了自然地過渡。同時，這兩句對舞女風韻正面、概括的描寫，也給結尾兩句作了最好的鋪墊。“貪與蕭郎眉語，不知舞錯《伊州》”（蕭郎，泛指為女子所愛戀的男子。《伊州》，舞曲名）兩句，《詞旨》推為“警句”，好在哪裏？首先，“蕭郎”在詞中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目傳情，銷魂蕩魄之際，舞姬竟然舞錯了《伊州》曲，其情其景，煥然生動，如在目前。其次，詞的前面部分都是對舞姬的客觀描寫，到此作者才把自己融入其中。因為作者主觀情感的融注，也就更加曼妙迷人了。

劉克莊詞多寫人民疾苦和對祖國命運的關注，多有慷慨大江東去的氣概，很少剪紅刻翠之辭。因此，不少評論家以為克莊詞缺少含蓄微婉的力量。這闋詞寫粉黛，敍歌舞，讀來雖不乏明快之感，但情緒纏綿，措詞輕豔，結尾處尤有無窮餘意，當可代表劉克莊詞風的另一個側面。

清平樂

春來秋去。往事知何處？燕子歸飛蘭泣露。光景千留不住。

酒闌人散忡忡。閒階獨倚梧桐。記得去年今日，依前黃葉西風。

翻譯

春來秋去，往事該到哪裏重尋？天氣漸寒，燕子南歸飛去，蘭草上也沾滿露珠，如在悲啼。時光啊，千留萬留也留不住。

飲酒過後，客人已散，我滿懷憂傷，無聊的來到階前，獨自倚着梧桐樹。回想起去年今日，同樣是西風蕭瑟，黃葉亂舞。

註釋

清平樂（yuè）：詞牌名，取用漢樂府“清樂”、“平樂”兩個樂調命名。雙調四十六字，八句，上片四仄韻，下片三平韻。

春來秋去：春天過去，秋天到來。形容時光流逝。

蘭泣露：蘭花在露中哭泣。

泣露：蘭花上露水滴下來像哭泣的淚水。

光景：風光景色。

千留：千百遍地挽留。

酒闌：飲酒結束。

闌：闌珊，將盡。

忡忡：憂愁的樣子。

閒階：猶言空階。

梧桐：梧桐樹，落葉喬木。

創作背景

這首詞的具體創作年份已不詳。晏殊詞多表現因時序變換的傷感情緒，這實際上正是封建社會從中晚唐以來“遲暮黃昏”的時代心理的反映。王國維在《人間詞話》中評晏殊詞，認為晏詞“但一灑落，一悲壯耳”，這正點明瞭晏詞表現了時代心理之悲。在這首《清平樂》中也表達了此種感受。

賞析

上片感慨“往事”千留不住。集中表現主人公對於時光流逝、好景美事永遠消泯的無奈和悵恨。首二句，言季節變換如此之快，春來又秋去，“往事”卻不知到何處尋覓。歎日月不居，時序循環，時間流逝，前事難尋。“往事”（從下片所述可知，這是指去年今日黃葉西風之中與情人在酒宴上的歡會）不可追，伊人不再來。這已經暗伏本篇的抒情主旨在內。後二句，承“春來秋去”而來，言秋光將逝，眼見燕子往南飛，幽蘭帶露，像是因悲秋而哭泣，主人公也黯然神傷，從心底無數次地發出挽留秋光的呼喚，但是毫無用處。“燕子歸飛蘭泣露，光景千留不住”，燕子於秋而飛歸了，蘭葉上凝聚露珠如泣淚，美好的光景即使千百次的挽留也牽不住，主人公深切地懷念“往事”，或許是佳人見不得，“燕子歸飛”形象的比喻；深情地挽留秋光，時光更是留不得。那份悵恨與無奈，彷彿跟“蘭泣露”似的。挽留“秋光”，正是要留住“往事”，留住“燕子”，期盼再與佳人相會。然而這一切都成空，能不愁嗎。

下片，定格於閒階梧桐下獨自感傷的抒情主人公的特寫鏡頭，既寫其感傷的形貌，亦託現其感傷的內心。前二句補足上片，由景入情，窮形盡相，寫其孤獨之狀，徘徊之態。喝酒，是為了留住景光，消釋哀傷，可是，酒闌人散後，更感到空虛和惆悵。後二句直探心靈深處，揭示其心事重重的原因——對景懷人。表現了詞人心靈深處長久的憂傷，黃葉西風，年年如是，自然界代謝是必然的規律，對着無法挽回的事物，他體認到人生的無常了。“去年今日”，“黃葉西風”，以今比昔，平添幾分厚重之感，頗有幾分耐人尋味之處。

這首詞抒寫別愁。此詞特寫鏡頭：“酒闌人散忡忡，閒階獨倚梧桐。”酒宴已經結束，熱鬧的場面不復，令人憂愁不安，無可奈何地倚靠着台階旁的梧桐樹發呆。這一孤獨情景，既感慨從酒宴上得到的暫時慰藉，竟如此快就沒了，反而加重了愁怨；使自己憶起“往事”，陷於深深的憂慮不安之中。於是，結尾直接抒寫：“記得去年今日，依前黃葉西風。”腦子裏清楚地記得，也是去年的今日，依然是秋季，西風勁吹，黃葉凋零的時候，與佳人相會分別，點出“秋愁”——惆悵情懷，是因憶舊懷人的緣故。

清平樂·雨晴煙晚

雨晴煙晚。綠水新池滿。雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷。

黃昏獨倚朱闌。西南新月眉彎。砌下落花風起，羅衣特地春寒。

翻譯

雨後初晴，傍晚淡煙瀰漫，碧綠的春水漲滿新池。雙燕飛回柳樹低垂的庭院，小小的閣樓裏畫簾高高捲起。

黃昏時獨自倚着朱欄，西南天空掛着一彎如眉的新月。台階上的落花隨風飛舞，羅衣顯得格外寒冷。

註釋

砌：台階。

特地：特別。

朱闌：一作“朱欄”，紅色的欄杆。

鑑賞

這是一首抒寫閨情的詞作，寫的是一個少婦在暮春時節的一個黃昏，思念親人並等待他歸來的情景。

詞的上片寫明節候、環境以及這位少婦所見的景物特色。

“雨晴煙晚，綠水新池滿”一個“晚”字點名時間；“綠水”二字交待氣候-----此時正值春天。這兩句乃是寫尋常春景：雨後放晴，夕陽殘照，煙靄空濛一片，暮色中但見新池綠水盈盈，這景色春意盎然。這是女主人公乍一放眼就看到的自然美，與一般人的賞春並沒有什麼不同，還未充分顯現出她觀景的獨特感受。

“雙燕飛來垂柳院，小閣畫簾高卷”作者在寫景中表現主人公觀景有一個心理過程。她乍一看春色挺美，但繼而看到暮色中歸來的雙燕在種着垂柳的庭院中翻飛盤旋，她的心絃就被觸動了，與前面兩句不自覺地感到春景之美就有些不同。燕子尚能在傍晚雙雙歸巢，那麼人呢，作者沒有明説，只是寫這位少婦把閣中畫簾高高捲起。她的捲簾，既是為了更清楚地看雙飛燕，也是為了使燕子進入畫樑棲宿。這一無言的捲簾動作，藴含着她的獨特而微妙的心情，既有對成雙晚歸的燕子的羨慕，也有隻見歸燕而不見歸人的怨悵。雙燕在這裏有鮮明的映襯作用，微露了她的複雜心境。在詞中，用雙飛燕、雙鷓鴣、雙飛蝶、雙鴛鴦等形象來襯托女子的孤獨感，是常見的，這裏也是如此。至此讀者看到春色雖美，但在女主人公眼中卻有一個轉折，從一般的觀賞到融入自己的生活體驗，賞景中那種希望成雙團聚的潛意識覺醒了。

詞的下片以女主人為中心，描繪她孤獨淒冷的處境。

“黃昏獨倚朱闌，西南新月眉彎。”上片之景原來都為女主人公獨倚欄所見，“黃昏”對應上片的“晚”，“獨倚”與上片“雙飛”對舉，點明她的孤單處境。那麼，她黃昏倚欄是為了眺望遠景嗎？自然不是黃昏時分，大地一片模糊，還能看見什麼呢，她是在盼望遠人歸來。“西南新月眉彎，”月出於東而落於西，她自黃昏獨倚，直到月色偏西，可見其倚欄之久，盼望之切。

“砌下落花風起，羅衣特地春寒。”從捲簾望飛燕到倚闌盼歸人而望月，地點是不斷移動的。此刻人依然未歸，她又來到了階砌再佇立等待。她真是心緒不寧，在住所凡是可看到歸人的地方多次徘徊。直到夜風捲起階前的落花，拂動她的羅衣時，她才感到春寒襲人。“落花風起”再次點明瞭暮春的季節特徵，兼有春思撩人的象徵意味。“特地”可解作“特意”或“特別”，在這裏作“特別”解為宜。春夜的風使她感到特別塞冷，不僅僅由於她只穿了件薄薄的羅衣，更主要是因為她的獨處而不能在心頭激盪着暖流，這“寒”即是天寒，更指心寒，它以全篇之力為全篇做了一個收束。

這是一首閨情詞詞中表露的是女主人公那種淡淡的哀怨與悵恨，於微婉的格調中流動着絲絲思情。此類寫女子獨居傷懷、望夫歸來的題材，在《花間集》詞作中常見。作者大多善於攝取微細的生活鏡頭，融入特定的自然景象，來表現女主人公的感受。這首詞也體現了花間派的這種創作特色。

創作背景

南唐時期馮延巳居宰相之職，當時朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，使得李璟痛下決心，剷除黨爭。這首詞正是詞人感慨時局之亂，排憂解悶之作。