玩偶之家娜拉形象分析

易卜生的代表作《玩偶之家》是一部三幕話劇，劇本將八年的時間濃縮到聖誕節前後三天，將主要戲劇衝突放在娜拉冒名借款被要挾的情節上，通過主人公的追溯交代了整個事件的來龍去脈，同時也清晰的為讀者展現了劇中各個人物的特點。娜拉作為這部三幕話劇的女主人公，她的形象已經成為文學史中的經典，娜拉最終的出走，也被視為是對男權為中心的社會傳統觀念的反叛。本文將對娜拉這一形象進行進一步的探討。

一、 娜拉是誰

娜拉是平凡的家庭主婦：她温柔善良，疼愛孩子，愛護丈夫，

誓死捍衞自己的家庭。

劇本開始於非常祥和的家庭氛圍中，聖誕節的前夕，娜拉認

真的準備着聖誕樹和過節的禮物，丈夫親暱的喚自己為“小鳥兒”、“小松鼠兒”，似乎對娜拉寵愛有加，讓讀者很是羨慕這樣的家庭生活。但是這個家庭真如表面那樣幸福嗎？隨着閲讀的深入，實則不然，讀者瞭解到八年來，娜拉一直在獨自承受着一筆鉅額的債務。

娜拉是個不平凡的女人：她在家庭遇到挫折的時候敢於擔當，敢於拼盡全力去守衞自己的家庭，這樣的行為與她的丈夫遇到困難時的態度形成了極大的反差。讓讀者不禁佩服這個女人的堅強和善良。發現到這個女人並不是只知道吃餅乾帶孩子的家庭主婦，

而是在遇到困難時，有勇氣有智慧面對的女人。

在丈夫眼裏，娜拉是個玩偶，她只需要扮演好她為人妻子為人母親的角色就好。不需要有太多的思想和個人見解。

二、 娜拉的成長

娜拉的成長不是突然的，也不是一蹴而就的，而是在八年的磨難中一步步成長的，在劇情的催化下一步步成熟的。娜拉的成長為她最後的出走提供了劇情的可能，也為她的覺醒做了很好的伏筆。從一開始，面對丈夫的病，父親的去世，娜拉敢於擔當，到後來面對珂洛克思泰的要挾她甚至敢用性命去一力承當，讀者都可以看出，這個女人擁有的不僅僅是善良智慧，還有一顆堅毅的心。

娜拉的成長，是林丹太太促成的，是珂洛克思泰促成的，更是與她朝夕相處的丈夫促成的，這為她後來的覺醒的奠定了基礎。

三、 娜拉的覺醒

這部三幕話劇直到最後才讓所有的矛盾爆發出來，達到劇情的高-潮。到最後，當娜拉説出那一連串讓丈夫有點不可思議的話的時候，讀者是否也會感覺有點突然？！這個一心以家庭為中心的女人，怎麼會突然之間就有了這麼大的覺悟，有了自我覺醒的意識？

其實細讀文本這並不突然。早在之前，通過對娜拉心裏的描寫，她希望出現一個奇蹟，她做好毅然赴死的最後決定，就已經可以看出她的深明大義，而最終沒有等到她想要的奇蹟，丈夫完

全是對立指責她的嘴臉時，才讓她明白過來，她的心意丈夫完全不能理解，甚至不對她有任何的感激之情。她到底是錯付了年華啊。從一開始對愛情的絕望，到最後對自己人生的覺醒，娜拉經歷了一個痛苦的過程。但最終以她的出走標誌着她的覺醒。

四、 娜拉走後怎樣

魯迅在女子大學做過“娜拉走後怎樣”的演説，他説娜拉不是回來，就是墮落。誠然獨自生活是充滿艱辛的，女人沒有獨立的經濟是不會有獨立的話語權，但是她不走出這一步，她的人生永遠只能是個玩偶。

換個角度想想，娜拉走後，她的丈夫海爾茂是否會有所觸動，是否會隨之覺醒？讀者不得而知。

然後娜拉走後，究竟能不能活下去，活得怎樣，我們也不得而知。但無數個娜拉走後，又會怎樣？！

劇本沒有告訴讀者男女不平等的問題究竟該如何解決，只是用“娜拉出走”這一象徵性的舉動結束全篇，我認為這沒有什麼不好。文學畢竟是文學，文學與現實相關聯，但文學家畢竟不是社會學家。

五、 “娜拉形象羣”分析

其實在不同的時代不同的地域，都會有“娜拉”這樣的形象存在，每一個娜拉又都有各自的同於不同，她們所反映的無非是婦女的覺醒，女權運動的促成。可以對這一類形象進行一個總的概括總結，對女性文學進行探討。

總結：娜拉的形象之所以閃耀在文學歷史的殿堂，是因為她所代表的是同一時代無數要求人權的女性，以及她所獨有人格魅力在深深吸引着每一位讀者。角色在特定的歷史環境中，才顯得具有開創意義，尤其是娜拉最終的出走，震撼的不僅僅是劇中的那個傀儡丈夫海爾茂。

玩偶之家娜拉形象分析 [篇2]

易卜生是挪威的著名劇作家，他的創作是以“社會問題劇”而聞名於毆洲劇壇的。易卜生的整個創作生涯恰值十九世紀後半葉。在他的筆下，歐洲資產階級的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更醜惡，也更令人憎恨，這是很自然的。他的犀利的筆鋒飽含着憤激的熱情，戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關係多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。《玩偶之家》就是對於資本主義私有制下的婚姻關係、對於資產階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。文中的娜拉很具有典型意義，她從原先的對自己丈夫百依百順到最後的毅然決然的離開自己的丈夫，而這一切都源於娜拉性格。

《玩偶之家娜拉形象分析》全文內容當前網頁未完全顯示，剩餘內容請訪問下一頁查看。